具体描述
《看不见的城市》的第一版是在1972年11月由都灵的埃伊纳乌迪出版社出版的。在这本书出版的时候，从1972年底到1973年初，卡尔维诺曾在多家报纸的文章和访谈中谈到它。
下面用卡尔维诺1983年3月29日在纽约哥伦比亚大学写作硕士班的一次讲座中的文字，来介绍“奥斯卡”丛书中的这个新版。讲座原为英文，这里用的是意大利文本，它是以1972到1973年的两次访谈为基础的，并且大部分在意大利没有发表过。（这篇讲稿后来以“卡尔维诺在看不见的城市里”为题，发表在美国的文学刊物《哥伦比亚》1983年第8期上，第37页到第42页；意大利文本的一些部分以“幸福的和不幸的看不见的城市”为题，发表在1972年12月的《意大利时尚》第253期上，第150页到第151页。）
在《看不见的城市》里人们找不到能认得出的城市。所有的城市都是虚构的; 我给它们每一个都起了一个女人的名字。这本书是由一些短小的章节构成的，每个章节都应提供机会，让我们对某个城市或泛指意义上的城市进行反思。
这本书每次只产生一小段，并且间隔的时间也长，就像是我跟随着各种各样的灵感而写在纸上的诗。我是以系列的方式进行写作的: 我有许多文件夹，里面放着我根据那些在我头脑中萦绕的思绪而偶尔写出的纸页，或者只是我想要写的东西的简要记录。我的文件夹中有一个专用于物体，一个专用于动物，一个专用于人物，一个专用于历史人物，还有一个专用于神话中的英雄; 我有一个关于四季的文件夹和一个关于五种感觉的文件夹; 我在一个文件夹里汇集了有关我经历过的那些城市和风景的纸页，而在另一个文件夹里则是那些超越于空间和时间的想象的城市。当一个文件夹渐渐被纸装满时，我就开始思考我能从这里提取出来的那本书了。
就这样，最近这些年里我一直都把这本书带在身边，断断续续地写，每次一小段，经历了一些不同的阶段。有的时候我只想象悲惨的城市，有的时候则只想象幸福的城市; 曾有一个时期我把这些城市比做繁星密布的天空，而在另一个时期我总免不了要谈到每天从城市中泛滥出来的废物。它差不多变成了一本日记，记录下我的心情与思考；所有的一切最后都转变成了城市的图像：我当时读的那些书，我参观的那些艺术展览，与朋友们的那些交谈。
但是所有这些纸页合在一起还没有形成一本书: 一本书（我相信）是某种有开始有结尾的东西（即使不是一本严格意义上的小说），是一个空间，读者必须进入它，在它里面走动，也许还会在它里面迷路，但在某一个时刻，找到一个出口，或许是多个出口，找到一种打开一条走出来的道路的可能性。你们中的某个人会对我说，这个定义能够适用于一部有情节的小说，却并不适用于一本像这样的书，人们应该像读诗、散文或至多是像读短篇小说一样读这本书。那么，我想要说，即使是一本这样的书，由于要成为一本书，它就应该有一个结构，也就是说人们必须在其中发现一个情节，一个旅程，一个结论。
诗的书我从来没有写过，但短篇小说的书我写过多本，当时我发现自己面对要给那些单独的篇章排序的难题，这有可能成为一个令人烦恼的难题。这一次从一开始我就在每页纸的顶头加了一个系列标题：“城市与记忆”，“城市与欲望”，“城市与符号”，第四个系列我曾经起名为“城市与形式”，这个标题后来显得太普通了，于是最终被分配到另外三类里去了。有一段时间，在继续往下写的同时，我在增多系列、或是将系列减到极少（最前面的两个系列是基本的）、或者使它们全部消失之间举棋不定。有许多片段我不知如何将它们归类，于是我寻找新的定义。我将那些有点抽象的空幻的城市编为一组，后来我称这一组为“轻盈的城市”。有一些城市我将它们定义为双重的城市，后来我认为最好还是将它们分到其他的组里。另一些系列，在开始时没有预见到, 到最后跳了出来，我把按别的方式分类过的、特别是像“回忆”和“欲望”那样的片段进行重新分配，例如“城市与眼睛”（其特点是其视觉属性）和“城市与贸易”，这是以交换为特征的: 记忆、欲望、路程、目的地的交换。“连绵的城市”和“隐蔽的城市”，这却是我“故意”写的两个系列，也就是说，在我已经开始明白应该给予这本书以形式和意义时，就带有一个明确的意图。正是在我堆积的材料的基础上，我研究最好的结构，因为我想要这些系列相互交替，相互交织，而同时，这本书的旅程又不过多地脱离时间的顺序，那些单独的片段都是按这个时间顺序而写的。在结尾时，我决定将自己固定在十一个系列，每系列五个片段，这些片段被重新组合进由不同系列的片段构成并且有着某种普遍气氛的章节里。各个系列进行相互交替的方式是尽可能最简单的，尽管有人在这里做过大量的研究以解释它。
我还没有说出我在一开始就应该说的话：《看不见的城市》就像是由马可·波罗向鞑靼人的皇帝忽必烈汗所作的一系列的旅行汇报。（在真实历史中，成吉思汗的后裔忽必烈是蒙古人的皇帝，但可马·波罗在他的书中称他为鞑靼人的大汗，而这在文学传统中保留了下来。）我并不打算追寻这位幸运的威尼斯商人的旅程，他在十三世纪一直到达了中国，然后从那里作为大汗的使者访问了远东的很大一部分地区。现在，东方是一个已经留给专业人士的主题，而我不是这样的人士。但是在所有的世纪里，有一些诗人和作家从马可·波罗的游记中获得启发，就像从一个幻想性的异域情调的舞台背景获得启发一样: 柯勒律治在他的一首著名的诗中，卡夫卡在《皇帝的圣旨》中，布扎第在《鞑靼人的沙漠》中。只有《一千零一夜》能够肯定自己有一个相同的使命:这部书变得就像是一些想象出来的大陆，在这里，另一些文学作品找到它们的空间；这是些“别处”的大陆，在今天，“别处”可以说已经不再存在了，整个世界趋向于变得一致。
这个忧郁的皇帝，他明白他的无边的权力并无多大价值，因为整个世界正在走向毁灭，一个幻想的旅行者在向他讲述一些不可能存在的城市，例如一个微小的城市，它越来越大，最后成为由众多正在扩张的同心城市构成的城市，一个悬在深渊上的蜘蛛网城市，或者是一个像莫里亚纳一样的二维城市。
在这本书每一章的前面和后面都另有一段文字，马可·波罗和忽必烈汗在这里进行思考和评论。马可·波罗和忽必烈汗的第一个片段是我为第一章而写的，只是到后来，当我面对那些城市时，我才想到其他那些章的这种片段。或者不如说，第一个片段我付出了很多劳动，并且剩余了很多材料，于是到了某个时刻，我将这些剩余材料（使节们的言语，马可的手势）的各种变体继续进行下去，于是就产生了各种各样的谈话。随着我继续写城市，我展开了关于我的劳动的思考，也就是马可·波罗和大汗的评论，而这些思考每个都是来自其自身；于是我试图让每一篇谈话自己进行下去。这样我就有了另一批材料，我努力使它们与别的材料平等地进展下去，并且在这里，我做了一点在这样一种意义上的蒙太奇，这就是，某些对话中断，然后重新开始，总之，这本书是同时在辩论和诘问中进行的。
我相信这本书所唤起的并不仅仅是一个与时间无关的城市概念，而是在书中展开了一种时而含蓄时而清晰的关于现代城市的讨论。从某个身为城市规划专家的朋友那里，我听说这本书涉及到了许多他们的问题，并且不是一个偶然事件，因为背景是相同的。但并不是仅仅到了快要结束时，“人口众多”的大都市才在我的书中出现; 那似乎是对一个古老城市的回忆的东西，只是因为被与眼前的今天的城市一同去想和写，才有了意义。
对于我们来说，今天的城市是什么？我认为我写了一种东西，它就像是在越来越难以把城市当做城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。也许我们正在接近城市生活的一个危机时刻，而《看不见的城市》则是从这些不可生活的城市的心中生长出来的一个梦想。今天人们以相同的顽固谈论着自然环境的破坏和巨大的技术体系的脆弱，这种脆弱有可能制造连锁故障，使各个大都市整体瘫痪。过于巨大的城市的危机是自然危机的另一面。“特大城市”，也就是正在覆盖全世界的连续的、单一的城市图景，也统治着我的书。但是，预言灾难和世界末日的书已经有很多了，再写一本将是同义重复，再说也不属于我的性格。我的马可·波罗心中想的是要发现使人们生活在这些城市中的秘密理由，是能够胜过所有这些危机的理由。这些城市是众多事物的一个整体: 记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体; 正如所有的经济史书籍所解释的，城市是一些交换的地点，但这些交换并不仅仅是货物的交换，它们还是话语的交换，欲望的交换，记录的交换。我的书在幸福城市的图画上打开并合上，这些幸运城市不断地形成并消失，藏在不幸的城市之中。
几乎所有的评论都针对这本书的最后那句话：“在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”由于这是最后的几行，所有的人都将它视为结语，“寓言的寓意”。但这是本由多面构成的书，几乎在所有的地方都有结语，它们是沿着所有的棱写成的，并且也有不少简洁或简明的寓意。当然，如果这一句是在书的结束时发生的，这并不是偶然，但我们开始说，这最后的小章节有一个双重的结语，它两方面的组成部分都是必不可少的: 关于乌托邦的城市（即使我们没有发现它，我们也不能放弃寻找它）和关于地狱的城市。另外: 这只是大汗地图册上“斜体字”的最后部分，这种一直被评论者们所忽视的文字从第一个片段到最后一个片段，所做的只是向这整本书推荐各种可能的“结论”。但是还有另一种途径，这种途径认为一本对称的书的意义要在书中寻找: 有一些心理分析的批评家在马可·波罗对威尼斯的回忆中找到了这本书的深深的根，而马可·波罗的回忆就像是对记忆的最初原型的回归; 而结构符号学的研究者们则说应该在这本书的正中心点寻找: 他们找到了一种不存在的图像，名叫宝琪的城市。在这里有一点是清楚的：作者的意见是多余的。这本书，正如我解释的那样，差不多是自行完成的，只有文字本身能够允许或排除这种或那种阅读。第五章在这本书的中心展开了一个轻的主题，它与城市主题奇异地联合在一起，作为和其他读者一样的读者，我可以说在这一章里有某些片段，我认为是较好的，就像是幻想的物象，也许这些更加纤细的形象（“轻盈的城市”或其他）是这本书最为闪光的地带。我不能再说什么了。
作者简介
伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino，1923-）毕业于都灵大学文学系。曾参加反法西斯抵抗运动。处女作《通向蜘蛛巢的小路》（1947），用非英雄化的手法反映游击队的生活。五十年代问世的《我们的先人》三部曲：《分为两半的子爵》（1952）、《树上的男爵》（1957）、《不存在的骑士》（1959），既似现实中的童话，又像童话中的现实，把西方世界中人丧失自我本质的境遇淋漓尽致地表现了出来。三部曲使作家获得世界声誉。随后发表的作品《宇宙谐趣》（1965）、《看不见的城市》（1972）、《如果一个冬夜，一个旅行者……》（1979），渗透对迷乱的现实的思索，颇具哲理小说的特色。卡尔维诺的《意大利童话》（1956）是他长期搜集、研究意大利各地区童话的结晶，已被译成许多国家的文字。
目录信息
城市与记忆之二
城市与记忆之三
城市与记忆之四
城市与欲望之一
城市与欲望之二
城市与欲望之三
城市与符号之一
城市与符号之二
轻盈的城市之一
城市与记忆之五
城市与欲望之四
城市与欲望之五
城市与符号之三
城市与符号之四
城市与符号之五
轻盈的城市之二
轻盈的城市之三
轻盈的城市之四
城市与贸易之一
城市与贸易之二
城市与贸易之三
城市与眼睛之一
城市与眼睛之二
城市与名字之一
轻盈的城市之五
城市与贸易之四
城市与贸易之五
城市与眼睛之三
城市与眼睛之四
城市与眼睛之五
城市与名字之二
城市与名字之三
城市与名字之四
城市与名字之五
城市与死者之一
城市与死者之二
城市与死者之三
城市与死者之四
城市与天空之一
城市与天空之二
城市与天空之三
连绵的城市之一
连绵的城市之二
隐蔽的城市之一
城市与死者之五
城市与天空之四
城市与天空之五
连绵的城市之三
连绵的城市之四
连绵的城市之五
隐蔽的城市之二
隐蔽的城市之三
隐蔽的城市之四
隐蔽的城市之五
· · · · · · (收起)
读后感
面对城市的情怀——《看不见的城市》读书笔记 一、概况说明 《看不见的城市》是意大利作家伊塔洛•卡尔维诺（Italo Calvino，1923—1985）于1972出版的小说，全书的主线是马可波罗向鞑靼人的皇帝忽必烈汗所作的一系列的旅行汇报。全书总计有五十五个城市故事，即五十...
评分当卡尔维诺少年，找到了他的伊西朵拉城，将会有什么在一夕间发生？ ——在我没看见卡尔维诺之前，我便见过匡匡如此问。 任是千字妖娆，独有一句将人打醒。 好久没看一本书如醉。 书脊还蒙着书封，他问：“你在看看不见的什么？”我翻过来，“城市”二字当真被挡住，哈哈哈。果...
评分一直最喜欢诗歌，为着它唯美的意境，但诗歌的缺点是太短了，承载不了太多。放佛才华横溢的浪子，最好的命运就是在年轻时死去，他所有的梦想与激情最好刹那幻灭如烟火，否则的话继续下去就没什么看头了。 在我意外的，《看不见的城市》，却是一部长诗。——抱歉我没有把那些...
评分一直最喜欢诗歌，为着它唯美的意境，但诗歌的缺点是太短了，承载不了太多。放佛才华横溢的浪子，最好的命运就是在年轻时死去，他所有的梦想与激情最好刹那幻灭如烟火，否则的话继续下去就没什么看头了。 在我意外的，《看不见的城市》，却是一部长诗。——抱歉我没有把那些...
评分你永远看不见的城市——读《看不见的城市》 浅灰色橡皮 在这个现代版的一千零一夜里，无疑地，马可波罗就是忽必烈王的山鲁佐德。区别在于，这个山鲁佐德更为全知全能，他不但跳开了他们所在的城市，并且俯瞰他需要讲述的城。 这个令人眼花缭乱的视角，与全书令人眼花缭乱的篇...
用户评价
我被卡尔维诺对于城市与人之间关系的深刻洞察所吸引。他描绘的“安菲特里特”，这座城市被大海所环绕，它的命运与潮汐息息相关，城市的节奏随着海洋的律动而起伏。这让我联想到，我们的生活是否也受到某种更宏大的力量的影响，而我们又该如何去适应和共存？还有“菲洛”，这座城市的人们相信，每一次对城市的新发现，都是在发现自己的一部分。这种将外部世界的探索与内心世界的认知紧密结合的观点，让我对“旅行”的意义有了更深的理解。旅行不仅仅是空间的移动，更是对自我的重新发现和定义。
评分当我翻开《看不见的城市》，我并没有预设自己将要踏上一段怎样的旅程，只是被这个名字所吸引，仿佛其中蕴藏着某种我渴望捕捉却又难以言喻的真相。伊塔洛·卡尔维诺以他那独特的、难以归类的笔触，为我展开了一个又一个由马可·波罗向忽必烈汗讲述的、关于他所游历过的无数城市的故事。然而，这些城市并非地理意义上的存在，它们更像是诗人眼中闪烁的记忆碎片，是哲学家脑海中构建的逻辑模型，是人类情感与欲望在时空中投下的斑驳光影。每个城市的名字都别具匠心，唤起我内心深处某种模糊的联想，或是对过往的追忆，或是对未知的遐想。它们或是被命名为“泽菲拉”，一个不断重复自身，又始终面目全非的城市；或是“伊雷妮”，一个以其精致和秩序而闻名，却似乎也隐藏着某种不可承受之轻的城市；亦或是“奥尔塔西娅”，一个由无数根垂直线和水平线交织而成的城市，在其中，个体仿佛只是无数线条中的一根，在无尽的网格中穿梭。
评分读《看不见的城市》的过程，更像是一场与自我对话的旅程。每一个城市都像一面镜子，映照出我内心深处某种未曾被触及的情感或思考。例如，当卡尔维诺描述“阿尔贡”这座城市，它是无数个“如果”的集合，每个决定都通往一个不同的平行宇宙。这不禁让我思考，我们的人生是否也是由无数个选择组成的、不断分叉的路径？又或是“普洛普提亚”，这座城市是建立在被遗忘和记忆的交织之上，那些被遗忘的物件，那些被刻意抹去的痕迹，反而成为了它存在的基石。这种对记忆与遗忘的探讨，让我陷入沉思，在我的生活中有哪些被我忽视或珍藏的“看不见的”元素，构成了我存在的意义？卡尔维诺的语言本身就如同一种精密的解剖刀，剥离了现实的表象，直指事物最本质的肌理。
评分《看不见的城市》之所以让我着迷，还在于它对“马可·波罗”这个叙述者的巧妙运用。卡尔维诺并没有直接以自己的声音说话，而是通过马可·波罗的视角，将这些城市的故事娓娓道来。这种层层递进的叙事方式，让我感觉自己仿佛也置身于忽必烈汗的宫殿之中，聆听着这位来自远方的旅行者，讲述着那些令人惊叹的、却又充满哲学意味的城市故事。他描绘的“奇龙”，这座城市有着复杂的网络，据说在那里，人们可以通过各种象征来理解事物。这让我反思，在沟通和理解的过程中，我们是否也需要学会解读那些隐藏在表象之下的象征意义？
评分卡尔维诺的笔触是如此的细腻，以至于他描绘的每一个城市，即便只是寥寥数语，也能在我脑海中勾勒出栩栩如生的画面。当我读到“帕特里夏”，这座城市以其精巧的结构和完美对称的设计而著称，然而，正是这种近乎苛刻的完美，让我感受到一种潜在的压抑，仿佛个体在其中被压缩，失去了自由呼吸的空间。这让我反思，在追求秩序和效率的同时，我们是否也牺牲了某些更重要的东西？又或者“莱奥尼”，这座城市的人们活在一种永恒的期待之中，他们不断地等待着某件大事的发生，而那件大事却从未真正到来。这种对期待与失落的描绘，触及了我内心深处对于未来的焦虑和希望。
评分卡尔维诺的文字有一种魔力，它不像是在讲述故事，更像是在引导我进入一个梦境，一个由语言构建的、既熟悉又陌生的风景。他描绘的城市，与其说是我可以通过地图来定位的实体，不如说是我心灵深处某种状态的投射。我惊叹于他对细节的捕捉，那些关于城市结构的描写，那些关于居民生活方式的隐喻，都仿佛经过精密的计算和雕琢。例如，“奥罗拉”这座城市，它存在的每一天都是一个崭新的开始，又似乎将昨日的悲伤与喜悦一并带入新的黎明。这种不断循环又不断更新的生命力，让我思考时间本身的流逝，以及我们如何在这个过程中定义自身。当我读到“梅罗皮”，这座城市似乎随着人们的欲望而改变，当人们渴望的越多，城市就越显空虚；而当人们学会满足，城市便展现出它真正的丰饶。这是一种多么深刻的洞察，关于我们与物质世界的关系，关于内在的满足感如何塑造我们对外部世界的感知。
评分卡尔维诺的写作风格是一种独特的混合体，它融合了诗歌的意象、哲学的思辨和建筑学的严谨。当我读到“奥利亚”时，我仿佛看到了一个由不同材质、不同风格的建筑交织而成的城市，每一栋建筑都讲述着一段被遗忘的故事。这种对历史痕迹和记忆碎片的保存，让我思考，在快速变化的现代社会，我们应该如何对待我们过去的遗产？而“佩特拉”这座城市，它的存在似乎只存在于人们的记忆之中，随着记忆的消逝，城市也随之消失。这是一种多么令人不安的设想，关于存在的脆弱性和意义的追寻。
评分最终，合上《看不见的城市》，我并没有感到故事的终结，反而像是进入了一个更广阔的思考空间。卡尔维诺通过这些虚构的城市，探讨了关于记忆、欲望、时间和人性的诸多命题。他并没有提供简单的答案，而是通过这些引人入胜的描绘，激发我继续去探寻和思考。例如，“拉达米亚”这座城市，它的一切都由线构成，从建筑到人们的联系，一切都井井有条，却又似乎缺乏某种更深层的生命力。这让我对“秩序”与“自由”之间的微妙平衡有了新的认识。这本书，就像它书名所暗示的那样，它所展现的，是隐藏在现实表面之下，那些更深刻、更真实的城市，以及它们背后所蕴含的，关于我们自身的故事。
评分我尤其喜欢卡尔维诺在描绘城市时所展现出的那种超越现实的想象力，但又并非天马行空，而是带着一种内在的逻辑和哲学深度。比如“斯皮里多妮”，这座城市在倾斜的轴线上建立，一切都仿佛在滑动，既有危险的动感，又暗含着一种脆弱的美感。这种不安定的存在状态，让我联想到生活中那些无法预测的变数，以及我们如何在这些不确定性中寻找平衡。还有“西尔维亚”，这座城市如同一个精心设计的迷宫，每一个转弯都可能导向一个意想不到的结局。它不仅仅是空间的迷宫，更是关于人生道路的选择和探索的隐喻。卡尔维诺没有直接给出答案，而是通过这些描绘，激发我自行去探寻和解读，这种参与感让我倍感投入。
评分《看不见的城市》并非一本能够快速阅读的书，它需要我放慢脚步，细细品味其中的每一个词语，每一处意象。卡尔维诺的语言如同涓涓细流，缓缓滋养着我的思绪，引领我进入一个更加深邃的思考空间。他描绘的“卡拉·扎伊”，这座城市由无数的金属网格组成，每个网格都捕捉着一种特定的声音，汇聚成一种独特的和谐。这让我思考，在信息爆炸的时代，我们如何才能从纷繁的声音中辨别出真正的意义，又如何才能构建属于自己的和谐。而“索菲亚”，这座城市的名字本身就意味着智慧，然而，它所展现的智慧却并非是知识的堆砌，而是关于如何去理解和接纳事物本质的智慧。
评分城市从来不存在，它们一个接着一个地存放在我们的意念里。我们按着自己所爱的地方的模样建造了那么多的城市，然后两人面面相对着一个一个怀念这些城市。每当我们谈论一个城市时，它们就永远地消失在了我们的对话里，我们静默，已捕捉它们消逝前的光影，就好像我们爱过的那一个个人一般。世上再鲜有卡尔维诺这样轻盈的文字，读这本书就好像在看新浪潮的电影，同一个画面不断地重现，细节不断堆砌，剪辑在改变，同一个场景上，我们看见好几个世界。
评分怎么可能这么美？
评分城市从来不存在，它们一个接着一个地存放在我们的意念里。我们按着自己所爱的地方的模样建造了那么多的城市，然后两人面面相对着一个一个怀念这些城市。每当我们谈论一个城市时，它们就永远地消失在了我们的对话里，我们静默，已捕捉它们消逝前的光影，就好像我们爱过的那一个个人一般。世上再鲜有卡尔维诺这样轻盈的文字，读这本书就好像在看新浪潮的电影，同一个画面不断地重现，细节不断堆砌，剪辑在改变，同一个场景上，我们看见好几个世界。
评分严密逻辑组织下的、借助文字对城市展开的构想，不仅跟专业领域内的真实现实遥相呼应，也由于其严密的逻辑推演，具有启发专业工作者拓展专业思路的价值，换句话说，文字合乎逻辑的组织，对设计行为具有直接的启迪价值，当然，文字之所以能够产生，是有其独特的思想和价值观作为前提的。
评分严密逻辑组织下的、借助文字对城市展开的构想，不仅跟专业领域内的真实现实遥相呼应，也由于其严密的逻辑推演，具有启发专业工作者拓展专业思路的价值，换句话说，文字合乎逻辑的组织，对设计行为具有直接的启迪价值，当然，文字之所以能够产生，是有其独特的思想和价值观作为前提的。
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