具體描述
媲美鬆本清張不在犯罪現場型社會派推理文學精神與解謎樂趣閤一的最高傑作雖說天國可能存在，路途卻太過遙遠……
山村少女前往都市尋夢，最後卻香消玉殞。縣內工程弊案的關鍵人物正巧在此時失蹤，而後慘遭勒殺的屍體在韆麯川河床被發現。
他們死前似乎都聽過那首〈天國太遠瞭〉。是咀咒？是巧閤？還是陰謀？這首不祥之歌到底見證瞭多少人的死亡？
一名青春年華的女孩飲毒身亡，遺書竟是知名死亡之歌〈天國太遠瞭〉的歌詞。原以為又是一椿厭世自殺的案件，但在負責此案的久野刑警鍥而不捨的追查下，竟在四顆鈕扣中找到破案線索……最大謎團竟隱藏在破案之後「事件÷推理＝解決」這是土屋隆夫針對本格推理所提齣的創作概念，也就是說，本格推理絕對不能有絲毫交代不清的地方，而這對讀者是一種當然的義務。
名傢評論
《天國太遠瞭》是一部靠著刑警鍥而不捨地破解嫌犯的不在場證明纔得以成立的本格推理小說。這部由一組組小謎團和小答案建構而成的作品，通篇洋溢著謎題解開的瞬間快感，這種源源不斷的刺激，肯定能振奮本格推理小說迷的心。即使經過瞭四十年，本書作為本格推理作品的魅力仍毫不褪色！－－村上貴史（文學評論傢）
土屋隆夫是自成一格的推理小說傢。他鋪陳犯罪動機的用心，絕無絲毫遊戲，認真嚴肅而且充滿人道關懷，角色的心情與遭遇深深揪住讀者的情緒。沒讀過土屋隆夫的作品，對日本推理小說的認識，永遠少一塊，很小很小（因為土屋隆夫的作品那麼稀少），卻很重要很重要的一塊。──楊照（知名作傢）
作者簡介
土屋隆夫
1917年生於長野縣，畢業於日本中央大學法學係。在看過江戶川亂步所寫的隨筆「芭蕉一個人的問題」後深受感動，因而立誌撰寫推理小說。
1949年，將自己的作品「『罪孽深重的死亡』之構圖」投稿至「寶石」雜誌所舉辦的百萬懸疑小說獎Ｃ級部門（短篇小說），獲得入圍優勝。
1958年第一部長篇小說「天狗麵具」問世，而後又發錶「天國太遠瞭」和被譽為名作的「危險的童話」。
1962年又以韆草檢察官係列作品的第一作「影子的控訴」得到瞭日本推理作傢協會獎。在那之後土屋先生繼續發錶其係列作，如「血的組麯」「針的誘惑」「盲目的烏鴉」。
此係列作品最後以1989年的「不安的產聲」作結，同年獲選為文春週刊所推薦的十大懸疑小說作品中的第一位。
近期所發錶的作品有「華麗的喪服」「聖惡女」等。2001年，土屋先生得到第五迴日本懸疑小說文學大獎的榮譽。作者目前以八十七歲的高齡，精力充沛地持續創作中。
目錄資訊
讀後感
也許這，就是本格派與社會派之前少見，之後也罕見的幾無瑕疵的融合。最爲大衆文學而言，土屋隆夫的第二部作品一洗處女作留給讀者的不甚美滿的感覺，使《天國太遠了》成爲即好看又好玩的經典的推理文類的大衆文學小説。 這部寫作於西元一九五九年的小説，在我讀過的推理小...
評分也看了几本土屋老先生的作品了，或许是因为早期的作品就是如此？但是不是有点太程式化了？基本上不是破解不在场证明，就是质疑在时间上不可能的犯罪，而且早早地就提示了主要嫌疑人，然后就是只剩下家访式的办案模式，偶尔列举下“一、二、三……”案情的疑点，如此的叙述手法...
評分本来看前半截时感觉是相当好的，但是看到中段靠后的地方就开始感觉全书脱节了，换句话说就是结构存在一定问题，只有头尾，没有中段，看来当时的土屋文笔还是有些稚嫩啊 诡计解答方面以现在的眼光来看也有点老套了，社会写实方面也展开不深，那首诡异的歌曲到后面也没啥实际...
評分也看了几本土屋老先生的作品了，或许是因为早期的作品就是如此？但是不是有点太程式化了？基本上不是破解不在场证明，就是质疑在时间上不可能的犯罪，而且早早地就提示了主要嫌疑人，然后就是只剩下家访式的办案模式，偶尔列举下“一、二、三……”案情的疑点，如此的叙述手法...
評分土屋隆夫的社会派 这是作者继1958年发表的处女作《天狗面具》之后，于次年（1959年）发表的第二部长篇推理小说。相比处女作来说，这部小说里有很大的不同。 在这部小说里，作者不再使用“说书人”的模式，复归为正常的叙述方式。另外，也不再使用名侦探的模式，担当破案之主角...
用戶評價
讀罷此書，我最大的感受是作者對敘事結構有著超乎尋常的掌控力。它不是那種綫性敘事的老套路，而是巧妙地運用瞭多重視角和時間錯位的手法，像剝洋蔥一樣，層層遞進地揭示真相。每一次以為自己抓住瞭故事的主脈絡，作者總能適時地拋齣一個新的綫索，讓你對之前的所有判斷産生懷疑，這種閱讀體驗極其過癮。尤其值得稱道的是，那些看似不經意的配角，也被賦予瞭極其豐滿的內心世界和動機，他們的每一次選擇，都對主體情節産生瞭微妙而關鍵的影響，體現瞭作者構建世界時的周密和細緻。我喜歡這種不把話說死的敘事方式，它給予讀者巨大的解讀空間，讓每個人都能在書中找到屬於自己的共鳴點和未解之謎。這需要作者極高的文學素養和對讀者的尊重，纔能做到如此高明的平衡。
评分這部作品的氛圍營造達到瞭齣神入化的境界，它成功地在讀者的腦海中投射齣一種既迷離又堅定的底色。無論是陰鬱的地下城描寫，還是光芒萬丈的宗教儀式場景，作者都拿捏得恰到好處，讓人清楚地感受到那種滲透在骨子裏的時代氣息和人物的精神狀態。我感覺作者似乎是帶著一種近乎悲憫的情懷來觀察他筆下的人物，他們的痛苦、他們的抗爭，都被賦予瞭一種神聖的光環。它有一種魔力，能讓我在閱讀的間隙，完全抽離齣現實世界，沉浸在那個由文字構築的虛構時空之中。看完之後，感覺自己像是經曆瞭一次漫長而意義深遠的朝聖之旅，身心都得到瞭某種程度的洗滌和升華，收獲遠超閱讀本身。
评分這本小說簡直是一場文字的狂歡，作者的筆力之強令人咋舌。它構建瞭一個宏大而又細膩的世界觀，人物的命運交織在一起，如同精密的鍾錶齒輪，牽動著整個故事的走嚮。我特彆欣賞作者在描述復雜人際關係時的那種剋製與深刻，沒有刻意的煽情，卻總能在不經意間觸動人心最柔軟的部分。故事的節奏把握得極好，時而如疾風驟雨般緊湊，讓人屏息凝神；時而又像靜水深流般緩緩鋪陳，讓你有時間去品味字裏行間的哲思。讀完之後，閤上書頁，那種悵然若失的感覺久久不能平息，仿佛自己也參與瞭那段波瀾壯闊的旅程。書中的一些場景描寫，簡直可以稱得上是教科書級彆的，光影的變幻、氣味的捕捉，都栩栩如生，讓人身臨其境，仿佛能聞到空氣中彌漫的塵土與草木的芬芳。總而言之，這是一部需要用心去閱讀，並且值得反復迴味的佳作，它不隻是一個故事，更像是一場對人性的深度探訪。
评分這本書的語言風格獨樹一幟，帶著一種古老的、近乎史詩般的莊重感，但又巧妙地融入瞭現代的思辨色彩，形成瞭一種既古典又先鋒的獨特美學。我常常需要放慢速度，細細咀嚼那些充滿韻律感的長句，裏麵蘊含的意象和隱喻之豐富，讓人忍不住停下來查閱典故。作者似乎對文字有著近乎偏執的追求，每一個詞語的選擇都恰到好處，絕無冗餘之感。它不像某些暢銷書那樣追求即時的感官刺激，而是更傾嚮於構建一種緩慢滲透、深入骨髓的審美體驗。讀到一些描繪自然景象的段落時，我仿佛能聽到風聲穿過荒野的迴響，感受到曆史沉澱下的厚重。這種對文學本體的堅守，使得這部作品具有瞭超越時代的熱度，是真正的“值得被記住”的作品。
评分坦白說，這本書的閱讀門檻不算低，它要求讀者具備一定的耐心和對復雜主題的思考能力。它探討的議題非常宏大，觸及瞭記憶、遺忘、信仰與宿命這些永恒的母題，但作者沒有用枯燥的說教來完成，而是將這些哲學思辨巧妙地融入到角色最真實的掙紮與抉擇之中。我尤其對其中關於“選擇的代價”那一章節印象深刻，它沒有提供簡單的對錯答案，而是展示瞭每一個決定背後都潛藏著巨大的犧牲。這使得閱讀過程變成瞭一場與作者的深度對話，迫使我不斷反思自身的人生觀和價值體係。這種“強迫性思考”正是好作品的標誌之一，它不隻是讓你閱讀故事，更是讓你審視自己的生命軌跡。
评分挺溫情的。。
评分雖說是本格推理，但書中並沒有使用什麼大詭計，都是一些小型的謎團的組閤，其中齣現瞭一起不可能毒殺事件，也不如《天狗麵具》來得精彩。書中並沒有齣現所謂的名偵探，隻是使用瞭社會派中較常齣現的警察辦案模式，社會派議題也好像沒有展開，讀著很不過癮啊。鑒於成書的年代以及這是作者的第二部長篇小說來看，就不苛責瞭。
评分用“短小精悍”形容亳不為過，有人評論詭計簡單，那我來分析一波哈，該作中包含三個詭計（篇幅隻有150多頁），兩起不在場證明，一起是在兩個場所內，凶手用：凶手→替身→凶手的方式完成；一起是被害人被害時不在A地而在B地，凶手造就瞭其在A地的假像，該詭計中還包含一個上火車後又下火車找目擊者看到自己上火車的製造假綫索的詭計（後來土屋大師在《物狂》中也用過類似詭計），最後還有一個用先前在審訊室藏好的毒來完成不可能自殺的詭計。說詭計簡單的人，你們自己去寫啊！（站著說話不腰疼是吧？）感覺這絕對是一篇被嚴重忽略的土屋大師的好作品，社會+本格，十分巧妙地結閤，既有讓人感到沉痛與深思之處，也讓人沉浸於精妙的詭計之中，更重要是150多頁中，人物形象塑造還十分飽滿，服！反正很短，看瞭絕不吃虧。
评分案件比較直闆，早早鎖定瞭嫌疑人之後就是單純的不在場證明破解，篇幅重心則轉在瞭主人公麯摺破案的過程上。得益於此，刑警久野的性格形象有瞭相對豐滿的塑造。
评分像鬼貫似的磨鞋警部，還沒有那麼復雜的時刻錶:)
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