具体描述
《侏儒》是拉格维斯两部最著名的长篇小说之一，发表于一九四五年。作者以一个虚构的文艺复兴时期意大利城邦为背景，写出了国际政治中心波谲云诡的现象和两次不义战争给人民带来的深重灾难，极富于现实意义。书中还有一个小小的插曲——发生于敌对城邦的统治者子女之间的爱情悲剧，颇似莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》。作品与常见的现实主义小说风貌大不相同，注重探索和剖析人物的内心世界，着力描写潜意识，典型地体现了拉格维斯的表现主义风格。
作者简介
帕尔·拉格维斯（Par Fabian Lagerkvist，1891-1974）瑞典小说家、剧作家、诗人。生于瑞典南部斯莫兰省的总教堂所在地凡有镇，父亲是铁路局的职员。1910年，拉格维斯进入乌普萨拉大学攻读艺术史。三年，他突然离开学校，前往巴黎。在巴黎，他和当时的立体主义艺术结下不解之缘。当年他回到再见，发表了他那篇定名为《文学的艺术与绘画的艺术》的专论。在文中，他大胆地抨击了当时文坛的衰微不振，认为"作家的任务是要从艺术家的观点来阐明他的时代"，来"表达透露出这个时代的思想和情感"。这篇专论可以说是一篇现代主义的文学宣言。
拉格维斯的创作在一开始便有表现特征。他所追求的是主题的伟大与象征。他的作品明显分为三个时期。20年代是他文学是文学创作的第一个高峰。这一时期较著名的作品有小说《永远的微笑》（1920），诗集《幸福者之路》（1921）和戏剧《重生的人》（1928）。在这些作品里，拉格维斯力图通过人与生活的抗争来表现人的伟大与高贵。30年代和第二次世界大战期间是他创作的多产期，这一时期的重要作品有诗集《天才》，剧本《疯人院里的仲夏夜之梦》（1941），小说《侏儒》（1944）。拉格维斯在这些作品里继续对人的生存状况作形而上的思考，主张用人来对抗野蛮，并对西方传统的文化信仰提出怀疑。50年代是他文学创作的第三期，这一时期的作品几乎全都和上帝的形象、"神"的价值，以及使人具有信仰的可能性有关，其中最著名的就是他的长篇小说《巴拉巴》（1950）。
1951年，"由于他在作品中为人类面临的永恒的疑难寻求解答所表现出的艺术活力和真正独立的见解"，拉格维斯获得诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
首先，要千万洗刷掉那令人惊恐的文本最后的译者后记对该书的老旧的解读。第一，此书叙述人的高度早已否决了“善与恶的斗争”这种主旨。第二，仅把本书的技巧归纳为“表现主义”这几个单薄的字实在是让人瞠目结舌。虽然不能否认它们有其合理性，但已弃内容的珍宝不顾。要打开思...
评分首先，要千万洗刷掉那令人惊恐的文本最后的译者后记对该书的老旧的解读。第一，此书叙述人的高度早已否决了“善与恶的斗争”这种主旨。第二，仅把本书的技巧归纳为“表现主义”这几个单薄的字实在是让人瞠目结舌。虽然不能否认它们有其合理性，但已弃内容的珍宝不顾。要打开思...
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评分历史上获得过诺贝尔文学奖的瑞典作家有八个之多，大多数是诗人，我从来不看西方的诗歌。1951年获奖的拉格维斯也是个诗人，获奖的作品却是小说大盗巴拉巴。小说侏儒篇幅不长，短短几万字，通过宫廷侏儒的视角描绘了虚构的文艺复兴时期的意大利。侏儒代表了人性中的恶，他杀害小...
用户评价
这部作品的结构实在令人拍案叫绝，它采用了非线性叙事，像是一块被打碎的镜子，每一块碎片都反射着不同的时间点和视角，需要读者自己去拼凑完整的图景。起初，这种跳跃感确实带来了一些阅读障碍，我得时不时地翻回前面的章节核对时间线，生怕遗漏了什么关键的伏笔。但一旦适应了这种节奏，那种抽丝剥茧的阅读快感便油然而生。作者的叙事技巧高超，他总能在看似不经意的地方埋下惊人的暗示，让你在后来的章节中恍然大悟，感叹其布局之精妙。更难得的是，尽管叙事手法复杂，但故事的核心情感始终是清晰而有力的——那种关于失落与重拾的探讨，穿透了所有复杂的叙事外壳，直抵人心最柔软的部分。我几乎可以想象，如果这本书要被改编成电影，那绝对会是一部需要多次观看才能完全理解其深意的艺术片。它考验读者的耐心，但回报给你的，是远超一般消遣读物的智力满足感和情感共鸣。
评分与其他畅销书相比，这部作品的讨论深度和广度令人耳目一新。它没有试图去迎合大众的审美，反而勇敢地触碰了一些社会中被普遍回避的灰色地带。书中对权力结构下的人性异化，以及个体在面对宏大叙事时的无力感，进行了极其深刻的剖析。作者的处理方式非常克制，他没有直接给出道德评判，而是将赤裸裸的现实摆在读者面前，任由我们自己去进行伦理上的审判。这种“留白”的艺术手法，恰恰激发了读者最深层次的思考。我发现自己读完每一章后，都不得不放下书本，在脑海中与作者的观点进行辩论，思考书中的困境在现实世界中的投射。它不仅仅是一个故事，更像是一个思想实验的载体，迫使人走出舒适区，去直面那些令人不适但又真实存在的问题。毫无疑问，这本书是一次挑战，但更是一次精神上的洗礼。
评分我必须承认，我对某些评论中提到的“过于晦涩”这一点深表赞同，但这种晦涩并非源于故作高深，而是源于作者对特定领域知识的深入挖掘和毫不避讳的展现。这本书大量涉及了二十世纪初的某个小众科学流派的理论基础，如果你对此背景一无所知，初读时确实会感到非常吃力，那些专业术语像密集的雨点一样砸下来，让人喘不过气。然而，一旦你坚持下来，或者愿意花点时间去查阅一下背景资料，你会发现作者的严谨性令人敬佩。他不是在卖弄学问，而是在用这种专业性来构建一个真实可信的世界观，让故事中的冲突和人物的选择都有了坚实的逻辑支撑。这种对细节的执着，使得整个故事的基调变得沉稳而厚重，少了一丝浮躁的商业气息，多了一份严肃的学术探究精神。对于那些寻求深度阅读体验的读者来说，这本书无疑是一个宝库，尽管它要求你付出比平常更多的努力。
评分这本书给我的最大感受是“气氛”的营造达到了极致。作者似乎对光影和声音有着异乎寻常的敏感度，他笔下的环境描写简直就像是现场记录。比如，他对雨夜中老旧街道上霓虹灯的破碎反光、深夜便利店里那种特有的荧光灯嗡鸣声，以及角色独处时听到的自己心跳声，都捕捉得极其精准。这种对感官细节的极致描摹，使得整本书弥漫着一种挥之不去的、略带忧郁的氛围。我感觉自己完全沉浸在了那个故事发生的城市里，能闻到空气中的潮湿气味，能感受到那种被压抑的、无处宣泄的情绪。这种氛围感甚至超越了情节本身，成为了阅读体验的主导力量。它不像是一部情节驱动的小说，更像是一首用文字谱写的交响乐，虽然旋律变化多端，但始终保持着那种低沉而迷人的主调。读完之后，那种挥之不去的情绪残影，久久不能散去，让人在现实生活中不时地会想起书中的某个特定场景。
评分这本书的封面设计简洁得有些过分，纯白底色上只印着一个黑色的抽象图形，像是一团被揉皱的纸。初翻开来，我心里是有点打鼓的，生怕这是一本晦涩难懂的哲学专著，或者是一部故作高深的现代小说。然而，阅读体验很快就打消了我的疑虑。作者的叙事节奏把握得极好，开篇的铺垫不拖沓，寥寥数笔就勾勒出了一个充满张力的初始场景。故事的主人公——一个在都市边缘挣扎的普通职员——其内心的矛盾和挣扎被描摹得丝丝入扣，让人忍不住想知道他接下来会如何应对那些突如其来的变故。语言上，它不像某些文学作品那样追求华丽的辞藻堆砌，反而有一种直击人心的力量，朴素却极具画面感。我尤其欣赏作者在处理人物群像时的细腻，即便是短暂出场的配角，也都有着清晰的性格轮廓，绝非脸谱化的工具人。读到一半时，我甚至有些停不下来，仿佛自己也卷入了那份紧绷的现实拉锯战中，对结局充满了好奇与不安。这绝对是一部值得沉下心来细品的佳作，它展现了生活本质的复杂和个体的渺小，却又在字里行间透露出不屈服的光芒。
评分三位一体：窥伺查看宫廷中各色人物的侏儒，人性中亘古不变的恶的类型化象征（渺小，丑陋却难以消解），同时对此有着保留距离的反思。我不是很喜欢这类立足隐喻上的叙事，虽然整个故事的组织和视角仍有独到的纵深。
评分侏儒，特殊群体
评分在译者蹩脚的翻译里终于看出些崇高的影子来。。
评分影射达芬奇，也算是作者对蒙娜丽莎的阐释吧。
评分表现主义代表作倒是不见得,起码和德语表现主义流派没啥关联.不过题材有趣,讲文艺复兴那段的小说,少有观点如此不同的.
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