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页数:64

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出版时间:2006-4

价格:18.00元

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isbn号码:9787531433354

丛书系列:

图书标签:

• 儿童画
• 写生
• 绘画
• 美术
• 启蒙
• 创意
• 临摹
• 素描
• 色彩
• 技巧

《山河壮丽：中国古代山水画的意境与技法》 内容简介： 《山河壮丽：中国古代山水画的意境与技法》是一部深度剖析中国传统山水画发展脉络、核心美学思想以及丰富表现手法的专业著作。本书旨在为读者构建一个清晰、立体的认知框架，理解为何方寸之间的笔墨能容纳千里江山，以及中国古代文人画家是如何通过“卧游山水”来寄托个人情怀与哲学思考的。 第一部分：山水画的哲学基石——“天人合一”与“以形写神” 中国山水画并非简单的自然景象记录，它根植于深厚的道家和儒家思想土壤之中。本部分将首先探讨“天人合一”的宇宙观对山水画的决定性影响。画家并非描摹肉眼所见的客观实在，而是捕捉天地间的“气韵生动”，即生命律动和内在精神。我们将详细阐述谢赫提出的“六法”中，“气韵生动”的实践意义，并引入“胸中山水”的概念。古代画家如何通过对自然细致入微的观察，将其转化为内心的抽象符号，最终在宣纸上物化为具有生命力的景观，是本部分探讨的核心。 同时，我们将重点解析“以形写神”的理论如何指导创作实践。这要求画家超越对物象的形似描摹，追求对事物本质精神的捕捉。例如，描绘松树，不仅仅是画出针叶和树皮的纹理，更要表现其不畏严寒、傲然挺立的“松格”。这种精神层面的表达，使得山水画超越了纯粹的风景画范畴，成为一种具有强烈人文色彩的艺术载体。 第二部分：山水画的演进脉络——从“可游”到“可居” 本书将以时间为轴，系统梳理中国山水画自萌芽至成熟的完整历史序列。 魏晋南北朝的奠基期： 探讨顾恺之、宗炳的早期探索。宗炳提出的“卧游山水”理论，首次确立了山水画独立的审美地位。我们将分析这一时期作品中，山水元素开始脱离人物画的从属地位，展现出初步的宏大叙事空间感。 唐代的风格初定： 重点研究李思训、李昭道的“金碧山水”与王维的山水画革新。金碧山水代表了盛唐的富丽与工巧，而王维倡导的“诗中有画，画中有诗”的文人画倾向，则为后世的笔墨语言开辟了道路。 五代十国的“范式确立”： 这一时期被誉为中国山水画的黄金时代。我们将深入分析“南唐四大家”——荆浩、关仝、董源、巨然——的贡献。特别是董源和巨然的“披麻皴”和“藻缣皴”，奠定了江南水墨山水的温润基调，以及北方山水的雄伟气势，确立了后世对“大景”与“小景”的两种主要处理模式。 宋代的理论深化与流派纷呈： 重点分析郭熙《林泉高致》中的“高远、深远、平远”三远法，这是对空间构图的精妙总结。同时，区分“院体画”的细腻写实与“文人画”的抒情写意，分析苏轼、米芾等对“意笔山水”的提倡对中国艺术史的深远影响。 元代的“复古”与“个性化”： 元四家——黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙——如何继承五代遗风，同时又极大地强化了笔墨的自我表现性。倪瓒的“折笔”与疏简，标志着山水画彻底转向纯粹的内在精神抒发，笔墨成为了画家心灵的直接投射。 明清的成熟与转型： 分析吴门画派（沈周、文徵明）的继承与发展，以及董其昌对“南北宗”理论的构建，揭示其如何系统化了文人画的理论体系。最后，探讨清初“四王”的集大成式整理与创新，以及石涛、八大山人等“个派”对程式化的反思与突破。 第三部分：笔墨的语言学——皴、擦、点、染的技法解析 本书不回避技术层面，而是将笔墨技法视为表达意境的工具。我们将对构成山水画的基本元素进行细致的解构与归类： 皴法（Texture）： 详细对比十八种主要皴法（如披麻皴、斧劈皴、荷叶皴、散点透视皴等）的形成历史、适用的山石形态及其所蕴含的情感倾向。例如，斧劈皴的硬朗与力度感如何服务于北方山石的坚硬特质。 点苔与渲染（Foliage and Wash）： 分析点苔（点叶法）在表现植被茂密程度、光影变化中的作用。重点探讨墨色的浓、淡、干、湿在渲染层次中的运用，尤其是在表现云雾、水汽、以及“墨分五彩”的微妙变化。 构图的“留白”艺术： 中国山水画的精髓在于“计白当黑”。本部分将解析如何通过对空白的处理，引导观者的视线，营造空间深度，并赋予画面以无限的想象余地，使画面在有限的尺寸内获得无限的张力。 第四部分：题跋、印章与意境的完成 山水画是一个综合性的艺术作品，题跋和印章是其不可分割的一部分。我们将分析古代文人如何利用书法（行、草、隶、篆）的特点来补充画面的气韵，通过诗文内容来阐释画面的哲学主旨。印章的选择与布局，则是对作品整体完成度和艺术身份的最后确认。 通过对以上四个维度的全面梳理与深入解读，《山河壮丽》旨在帮助读者超越对中国山水画“看热闹”的表层认知，进入到其深邃的文化肌理和精湛的技法体系之中，真正领悟中国山水艺术“寄情山水，托物言志”的独特魅力。

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