《英格玛·伯格曼》讲述杂耍者伯格曼注定要与电影结缘。这门神奇的艺术通过光影书写动态,使缺席之物再现,使幻想成为真实,使梦境成为现实。他既说是也说非,祈求上帝的同时又辱骂它,冬天排戏剧,夏天拍电影,把最夸张的滑稽剧与最严肃的分析混杂起来,使相拥的恋人互相诋毁,又使真理从一切诡计中诞生。这个小丑却并非前后不一、摇摆不定,他用独属于自己的优雅将它们一一连接起来。他舞蹈,这是他的艺术和诗篇。
没看懂大师的电影 是我的知识太少 能力不够 但是通过这本书知道了大师的生平及部分电影介绍 入了个门 不错
评分英格玛·伯格曼和他的“室内电影”,对中国观众来说,其实有些难懂。不为别的,就因近代以降,中国文艺中曾经萌芽的“室内戏”传统,在后来愈演愈烈的集体英雄主义时代,早已风流云散了。 1907年,鲁迅发表《文化偏至论》和《摩罗诗力说》,引介易卜生。北欧文化,“社会问题...
评分英格玛·伯格曼和他的“室内电影”,对中国观众来说,其实有些难懂。不为别的,就因近代以降,中国文艺中曾经萌芽的“室内戏”传统,在后来愈演愈烈的集体英雄主义时代,早已风流云散了。 1907年,鲁迅发表《文化偏至论》和《摩罗诗力说》,引介易卜生。北欧文化,“社会问题...
评分英格玛·伯格曼和他的“室内电影”,对中国观众来说,其实有些难懂。不为别的,就因近代以降,中国文艺中曾经萌芽的“室内戏”传统,在后来愈演愈烈的集体英雄主义时代,早已风流云散了。 1907年,鲁迅发表《文化偏至论》和《摩罗诗力说》,引介易卜生。北欧文化,“社会问题...
评分英格玛·伯格曼和他的“室内电影”,对中国观众来说,其实有些难懂。不为别的,就因近代以降,中国文艺中曾经萌芽的“室内戏”传统,在后来愈演愈烈的集体英雄主义时代,早已风流云散了。 1907年,鲁迅发表《文化偏至论》和《摩罗诗力说》,引介易卜生。北欧文化,“社会问题...
完美的矛盾的讲述者
评分老婆帮我借的哟~
评分死亡是無知的
评分忍不住再追加一个差评
评分前63页是综述,后面按时间顺序对每部影片的内容简介和简单评论,作为一本资料的功能大于评论
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