具體描述
作者簡介
夏爾·波德萊爾（1821-1867），法國詩人，象徵主義詩歌先驅，以詩集《惡之花》成為法國古典詩歌的最後一位詩人、現代詩歌的最初一位詩人。還著有散文詩集《巴黎的憂鬱》、藝術評論集《美學珍玩》、文學評論集《浪漫派的藝術》等，譯有美國作傢埃德加·愛倫·坡的作品。
目錄資訊
作者獻辭
緻讀者
憂鬱與理想
1 祝福
2 信天翁
3 高翔
4 感應
5 我愛迴憶那些赤身裸體的時代
6 燈塔
7 患病的詩神
8 為錢而乾的詩神
9 壞修士
10 大敵
11 厄運
12 前生
13 旅行的波希米亞人
14 人與海
15 地獄裏的唐璜
16 驕傲的懲罰
17 美
18 理想
19 女巨人
20 首飾
21 麵具
22 美的贊歌
23 異國的清香
24 頭發
25 我愛你，就像喜愛黑夜的蒼穹
26 你要把整個世界納入你的閨閫
27 可是尚未滿足
28 她穿上飄動的、珠光色的外衣
29 跳舞的蛇
30 腐屍
31 我從深處求告
32 吸血鬼
33 忘川
34 某夜，我躺在一個猶太醜女身旁
35 死後的悔恨
36 貓
37 決鬥
38 陽颱
39 魔鬼附身者
40 幻影
Ⅰ 黑暗
Ⅱ 芳香
Ⅲ 畫框
Ⅳ 肖像
41 贈你這些詩篇，為瞭在某個晚上
42 永遠如此
43 她的一切
44 今宵你要說什麼，可憐的孤獨的魂
45 活的火炬
46 給一位太快活的女郎
47 通功
48 告白
49 精神的曙光
50 黃昏的諧調
51 香水瓶
52 毒
53 陰沉的天空
54 貓
55 美麗的船
56 邀遊
57 無法挽救的悔恨
58 閑談
59 鞦之歌
60 獻給一位聖母
61 午後之歌
62 西西娜
63 獻給我的弗朗西斯卡的贊歌
64 獻給一位白裔夫人
65 憂傷與漂泊
66 幽靈
67 鞦之十四行詩
68 月亮的哀愁
69 貓
70 貓頭鷹
71 煙鬥
72 音樂
73 墓地
74 幻想的版畫
75 快活的死者
76 憎恨的桶
77 破鍾
78 憂鬱(雨月，整個城市使它感到氣惱)
79 憂鬱(我有比活瞭一韆年更多的迴憶)
80 憂鬱(我像是一個多雨之國的王者)
81 憂鬱(當天空像蓋子般沉重而低垂)
82 固執觀念
83 虛無的滋味
84 苦痛之煉金術
85 共感的恐怖
86 自懲者
87 不可補救者
88 時鍾
巴黎風光
1 風景
2 太陽
3 給一個赤發的女乞丐
4 天鵝
5 七個老頭子
6 小老太婆
7 盲人們
8 給一位交臂而過的婦女
9 骸骨農民
10 黃昏
11 賭博
12 骷髏舞
13 對虛幻之愛
14 我還沒有忘記，在城市的附近
15 你嫉妒過的那個好心的女婢
16 霧和雨
17 巴黎之夢
18 黎明
酒
1 酒魂
2 拾垃圾者的酒
3 凶手的酒
4 孤獨者的酒
5 情侶的酒
惡之花
1 破壞
2 被殺害的女人
3 纍斯博斯
4 被詛咒的女人
5 被詛咒的女人
6 兩個好姐妹
7 血泉
8 寓意
9 貝雅德麗齊
10 吸血鬼的化身
11 基西拉島之遊
12 愛神和顱骨
叛逆
1 聖彼得的否認
2 亞伯和該隱
3 獻給撒旦的連禱
死亡
1 情侶的死亡
2 窮人們的死亡
3 藝術傢們的死亡
4 一天的結束
5 怪人之夢
6 旅行
增補詩
1 獻給泰奧多爾 德·邦維爾
2 題奧諾雷 杜米埃的肖像
3 和平煙鬥
4 異教徒的祈禱
5 蓋子
6 意想不到者
7 午夜的反省
8 哀傷的情歌
9 警告者
10 給一位馬拉巴爾的姑娘
11 聲音
12 贊歌
13 反抗者
14 貝爾特的眼睛
15 噴泉
16 贖身錢
17 遙遠的他處
18 浪漫派的落日
19 題歐仁·德拉剋洛瓦的《獄中的塔索》
20 深淵
21 伊卡洛斯的悲嘆
22 靜思
23 巴倫西亞的羅拉
24 被冒犯的月神
25 一本禁書的題詞
巴黎的憂鬱
獻給阿爾塞納 烏塞
1 異邦人
2 老太婆的絕望
3 藝術傢的悔罪經
4 愛開玩笑者
5 二重的房間
6 人人背著喀邁拉
7 小醜和維納斯
8 狗和香水瓶
9 惡劣的裝配玻璃者
10 淩晨一點鍾
11 野蠻的女人和裝模作樣的女郎
12 群眾
13 寡婦
14 年老的街頭賣藝者
15 蛋糕
16 時計
17 頭發中的半球
18 邀遊
19 窮孩子的玩具
20 仙女們的禮物
21 誘惑或愛神、財神、榮譽女神
22 黃昏
23 孤獨
24 計劃
25 美麗的多羅泰
26 窮人們的眼睛
27 悲壯的死
28 假幣
29 慷慨的賭徒
30 繩子
31 天資
32 酒神杖
33 陶醉吧
34 已經！
35 窗戶
36 作畫的欲望
37 月亮的恩聲
38 哪一個是真的
39 純種馬
40 鏡子
41 海港
42 情婦的畫像
43 殷勤有禮的射手
44 濃湯和雲
45 靶場和墳墓
46 光輪的丟失
47 手術刀小姐
48 在這世界以外的任何地方
49 把窮人擊倒吧
50 善良的狗
跋詩
· · · · · · (收起)
讀後感
看过恶之花的两个版本,一个是郭宏安的,还有一个就是这一本钱春绮的.感觉还是这个版本要强一些,言语更有节奏感.
評分美，灵魂的无比崇高的追求的拱顶石。时光，真实与善良都只是她的基石。但当这个世界只能因充斥着完美的假定而坠入无尽的悲哀时，我们发现美是如此的阴暗恶臭，美溃脓了，美发霉了，美在丧钟与挽曲里死去活来，美，再也不是善了。 真，人存在于这个漠然的世界，用自己的眼睛目...
評分 評分先说欣赏的形式，也就是怎么读的： 从小就有一个阅读习惯，即一旦决定读完某本公认“难啃”或者“小众”的读物，我会做一下两件事：（1）写感想，看到哪里写到哪里，大多是感叹和启发，以前在纸质书的书页空白上写，目前在电脑上记录，比如说《恶之花》我每首诗会做出一两句评...
評分抽出一本波德莱尔的《巴黎的忧郁》，随便翻开，这篇，《已经过去了》，写道： 太阳已经千万次地光辉四射或暗淡无光地从这空阔的、一望无际的大海里升起，也已经千万次地光辉四射或暗淡无光地坠和这空阔的、一望无际的黑夜里。” 虽然写它的人早已不在人世，但...
用戶評價
這本書的敘事節奏像是一場漫長而優雅的午後漫步，沒有刻意的跌宕起伏，卻處處充滿瞭微妙的張力。作者似乎並不急於將故事拋齣，而是像一個耐心的導演，精心調度著每一個場景和人物的齣現。閱讀過程中，我常常需要放慢速度，去咀嚼那些長句中蘊含的細微情感波動和環境描寫。特彆是對人物內心獨白的刻畫，簡直是入木三分，那種夾雜著理性分析與本能衝動的掙紮，寫得極其真實可信，讓人仿佛能聽見角色在自己腦海中低聲自語。有那麼幾處，情節推進得極為緩慢，甚至讓人産生一絲“故事在哪裏？”的錯覺，但恰恰是這些看似平淡的片段，為後續的情感爆發積蓄瞭足夠強大的勢能。這種剋製而又精準的敘事手法，體現瞭作者深厚的文學功底，它要求讀者付齣更多的耐心和專注力，而一旦沉浸其中，便會被那種緩緩流淌的、充滿哲思的氛圍所徹底捕獲，體驗到一種不同於快節奏小說的深度閱讀樂趣。
评分這本書的裝幀設計簡直是一件藝術品，拿到手裏就忍不住細細端詳。封麵那種深沉的墨綠色，配上燙金的、略顯頹廢的字體，一下子就把人拉進瞭一個充滿曆史厚重感和某種難以言喻的陰鬱氛圍之中。我尤其喜歡封麵上那枚若隱若現的鳶尾花圖案，它在光綫下變幻著不同的色澤，仿佛預示著故事中那些光怪陸離卻又緊緊纏繞在一起的命運。內頁的紙張選擇也非常考究，那種略帶粗糲感的米黃色，讓墨跡的邊緣帶著一種油畫般的質感，讀起來的時候，手指劃過紙麵，都能感受到一種與文字之間更親密的觸碰。裝訂工藝也十分紮實，即便長時間翻閱，書脊也不會齣現明顯的鬆動，這對於像我這樣喜歡反復品讀和圈點的讀者來說，簡直是福音。我甚至覺得，這本書本身就是一件值得收藏的擺設，它不需要被放在書架上被遺忘，而是應該被放在茶幾上，隨時都能吸引路過的目光，讓人好奇地想要探究其中隱藏的秘密。這種對實體書的極緻尊重和美學追求，在如今這個電子閱讀盛行的時代，顯得尤為珍貴和難能可貴，它成功地在視覺和觸覺上為讀者搭建瞭一個進入故事世界的完美入口。
评分作者的語言風格獨樹一幟，充滿瞭古典的韻律感，但又巧妙地避開瞭故作高深的晦澀。我尤其欣賞他對於色彩和光影的描摹，簡直可以用“繪畫般精準”來形容。書中描寫的那些街道、咖啡館的角落，在文字的渲染下，仿佛都帶著一層特定的濾鏡——也許是傍晚時分被拉長的、略帶橘紅色的斜陽，也許是雨後潮濕的石闆路反射齣的冰冷月光。這種對環境氛圍的極緻營造，不僅僅是背景的交代，更是人物心境的投射。每當主人公的心情低落時，文字的色調似乎就會自動轉為煙灰色，而當他們經曆短暫的狂喜時，筆觸又會變得明亮而富有穿透力。這種高度統一的感官體驗，讓閱讀過程變成瞭一場多維度的感官盛宴，我甚至能想象齣那些場景中的氣味和微小的聲音，仿佛自己真的置身於那個時代、那個特定的光綫之下，與書中的角色共同呼吸。
评分這本書成功塑造瞭一批復雜到令人心悸的角色群像。他們不是簡單的善與惡的標簽化符號，而是充滿瞭內在矛盾的個體。我最感興趣的是主角對待“美”和“醜”的認知邊界，那條綫索貫穿始終，模糊不清，讓人不斷地反思我們日常生活中習以為常的道德評判標準。書中有一個配角的處理方式尤其高明，他的動機初看令人不齒，但隨著情節的推進，你會發現那份“惡”的背後，往往是更深層次的無奈、創傷或對某種理想的扭麯追求。這種對人性的多層次挖掘，避免瞭將人物扁平化，使得每一次的互動和衝突都充滿瞭難以預測的張力。他們互相吸引又互相傷害，像是一群被命運的絲綫牽扯在一起的木偶，掙紮著想要掙脫，卻又在對方身上找到瞭某種宿命般的慰藉。讀完之後，這些人物的影子依然徘徊在腦海中，他們的問題和掙紮，似乎也映射著我們自身在麵對復雜人性時的睏惑。
评分這部作品的深度在於它對時代背景的細膩解構，它沒有直接去評論曆史事件，而是將人物放置在那個特定的曆史洪流之中，讓他們以最私密、最本能的方式去應對時代的劇變和潛規則。我能感受到那種無處不在的、對傳統秩序崩塌後的迷茫與重塑的焦慮。書中的場景轉換，從富麗堂皇的沙龍到陰暗潮濕的地下室，不僅僅是地理上的位移，更是社會階層和精神狀態的隱喻。它讓我意識到，宏大的曆史敘事之下，真正令人感同身受的，永遠是那些在夾縫中求生存、在光怪陸離中尋找真我的小人物的掙紮。每一次對奢華場景的描寫，都伴隨著對虛僞與腐朽的無聲批判，每一次對隱秘角落的聚焦，都透露齣對真摯情感的渴望。閱讀結束時，我仿佛完成瞭一次對特定曆史時期精神風貌的深度社會考察，理解瞭在那樣的氛圍下，人們為何會做齣那些在常理看來極端或反常的選擇。
评分巴黎的憂鬱比惡之花平易近人，不用費力的從意象與韻腳中苦尋詩人的寓意。所以韻腳和意象這種發明還是給比我高級得多的讀者準備的啊。
评分沉浸在詩人的浪漫主義之中，詩人將兩種截然相反的意象（比如愛人和腐爛的女屍）放在一起卻讓人感覺不到任何不協調，這類美學真是讓人耳目一新。同時也無時不刻不在感受詩人的痛苦，受憂鬱摺磨的生命和沉浸在詩中的逃避以及對死亡的解脫的希求。難怪芥川說“人生還不如波德萊爾的一行詩”。
评分人生不如波德萊爾一行詩
评分抄瞭幾十頁的詩。
评分巴黎的憂鬱比惡之花平易近人，不用費力的從意象與韻腳中苦尋詩人的寓意。所以韻腳和意象這種發明還是給比我高級得多的讀者準備的啊。
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