具体描述
一束阳光，透穿过厚厚的石壁，投射在石地上，照出那污秽和微微潮湿的地面。
在阳光照射处过去几尺，一个蓬首垢面的人，靠着岩石的洞壁坐着。
他迷惘地抬头，向四下瞧望，动作甚是迟滞。
虽然他是瞧望的动作，然而他的眼光如此空虚呆滞，使人一望而知他乃是处于一种视而不见的境地中。
阳光慢慢移动，面积也渐渐缩小。到了照射到这人的双脚之时，只剩下那么一点而已，不过光线仍然强烈。
那人生像被烫着似地把脚一缩，然后又举头四望。
这时他的目光已略略恢复了生气，并非沉迷在黑暗恐怖的噩梦中，而是恢复了理性地向四下观察。
这是一间阴暗的洞窟，相当的宽大，岩石墙壁的表面十分粗糙，稍不留神，准会刮破衣服甚至皮肉。
作者简介
台湾著名武侠小说家,本名吴思明（1933～1989年），广东汕头人，别署“吴楼居士”、“天心月”。将门之后。1947年举家移居香港。政治大学政治系毕业。曾任《民族晚报》记者、《新生报》编辑。1958年发表处女作《关洛风云录》一举成名。1983年于《联合报》连载最后一部作品《飞羽天关》，1985年其作品被腰斩而辍笔。1989年7月中旬病逝于汕头故居。
自幼受到良好教育，文艺基础深厚。1947年移居香港、为“北派五大家”武侠小说废寝忘食，以致学业一度中辍，1957年到台湾，就读于台湾政治大学政治系，而始终不能忘情于武侠小说，大二时试作《关洛风云录》一举成名。接着休学一年，同时撰写多部小说在港台报刊连载，一时声誉鹊起。毕业后曾任《民族晚报》记者、《新生报》编辑，仍以武侠著称。他写武侠小说，最初署名“吴楼居士”其后改署“司马翎”，到80年代间或旅居香港，则又有一个“天心月”的笔名。他的全盛期从1958年开始，以1965年为界分为前后期，到1971年他改行经商结束。1989年去世，可谓盛年早逝。司马翎为台湾武侠“四大天王”及“三剑各”之一，笔法新、旧交锗，尤善于运用推理手法铺陈故事情节。在情感描写方面，则善写男女主人公为情所困的心理变化。成功方面首创以精神、气势克敌制胜的武学原理。他被称为“综艺侠情派”，对古龙、上官鼎、易容，萧逸、萧瑟等都有不小影响。
目录信息
第02章 孤剑夺关掳玉娇
第03章 冷面色迷金刚僧
第04章 厉惩头陀识佛妖
第05章 禅师易容寝阮女
第06章 夜窥妙舞狐命销
第07章 蝎女毒尸巧搬运
第08章 鬼屋魔聚阴火烧
第09章 察颜追魂窝里斗
第10章 假面真人戏群邪
第11章 敌友联盟战金蝇
第12章 佳丽斗狠俏妖娆
第13章 佛堂森杀飞白刃
第14章 文士赠马亮风骚
第15章 天降尤物裸玲珑
第16章 计陷豪侠葬士窟
第17章 军车夜破白骨刺
第18章 万斗柔情祸良宵
第19章 探拜书生识蟒客
第20章 生死情关命数抛
第21章 淫徒欲火玩鬼影
第22章 红尘百丈囚色痨
第23章 情天醋海众人妒
第24章 联手探敌龙风飘
第25章 春色摇神杀丑汉
第26章 灵雀扑天斩神鹞
第27章 择路荒丘劫萍女
第28章 恶鬼血祭荡魔刀
第29章 寻衅野林搏雌虎
第30章 闯荡京师迭险招
第31章 绿黛年华三情侣
第32章 喜隐仙山任逍遥
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读后感
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用户评价
我向来对那些故作高深、堆砌辞藻的“文学性”作品持保留态度，但这本书的处理方式简直是教科书级别的克制与精准。它的语言就像打磨了无数次的刀刃，锋利而干净，没有丝毫拖泥带水的赘述。叙事节奏的把控更是绝妙，时而如疾风骤雨，高潮迭起，令人屏息；时而又慢得像冬日里融化的雪水，娓娓道来那些关于错失、关于救赎的隐秘心事。我特别欣赏作者处理冲突的方式，很多时候，最大的危机并非来自外界的强敌，而是角色自身过往的阴影和无法释怀的心结。这种由内而外的崩塌与重建，远比单纯的武力对决来得深刻。读到某些情节转折处，我甚至会停下来，反复咀嚼那几行文字，试图去理解角色在那个特定情境下，如何在万分之一秒内完成了对命运的抗争或臣服。它不是一本让你读完就合上的故事书，它更像是一面镜子，照出你心中那些不愿触碰的角落。
评分说实话，我一开始是抱着试试看的心态翻开的，毕竟市面上类似题材的作品太多了，很容易陷入套路。但这本书最让我眼前一亮的地方，在于它对“武”的理解，已经超越了招式和内力。这里的打斗不再是华丽的特技展示，而是一种近乎哲学的对话。每一招一式都饱含着对空间、时机的极致洞察，甚至带着一种无可奈何的宿命感。我感觉作者对中国传统武学理论的理解非常深厚，但又巧妙地将其融入到角色的生存逻辑中，使得所有的动作设计都服务于故事的情感内核，而非单纯为了展示武功高强。那些精心设计的“死局”，往往在最后一刻被意想不到的“变招”所破解，而这个“变招”不是外挂，而是角色在极限压力下对自身信念的最终确认。读到精彩的对决，我甚至会不自觉地握紧拳头，感受到血液里那股被点燃的冲动。
评分这本书的结构布局如同精妙的棋局，看似松散的支线，最终都会汇聚到主干上，形成一个令人拍案叫绝的闭环。我尤其佩服作者对时间线的处理，通过穿插不同的回忆片段和未来的预示，将一个相对线性的故事讲述出了多维度的深度。我们跟随主角的脚步，时而回溯到那个改变他一生的童年旧事，时而又得见他面对未来抉择时的犹豫。这种叙事上的跳跃，非但没有造成阅读障碍，反而极大地增强了悬念和代入感。当我以为我猜到了接下来的发展时，作者总能用一个看似微不足道的前情提要，瞬间颠覆我的所有预判，将故事推向一个更复杂、更具人性张力的方向。这需要作者对全局有着近乎苛刻的掌控力，读起来简直是一种智力上的享受，不断地在脑中构建和修正着自己的认知模型。
评分这本横空出世的武侠巨著，简直是把老派武侠的精髓与现代叙事的细腻完美地融合在了一起。初读时，我完全被那种磅礴大气却又入骨的孤独感所吸引。它不像某些作品那样动辄就是轰轰烈烈的门派纷争或天下争霸，而是将焦点放在了一个“人”的身上，一个行走在刀尖上，与天地为伴的个体。作者对环境的描绘达到了令人发指的地步，无论是荒凉的戈壁滩，还是烟雨迷蒙的江南小镇，每一个场景都仿佛被赋予了生命力，读起来能闻到空气中的味道，感受到脚下的尘土。尤其是对主角每一次挥剑前内心的挣扎和最终抉择的刻画，那种内敛的张力，比任何花哨的招式都要震撼人心。我几乎能想象出他手中那柄剑的重量和剑鞘摩擦时发出的微弱声响。更难得的是，书中的配角群像塑造得极其立体，每一个看似不经意的过客，都有其深刻的背景和未尽的遗憾，让人在为主角叹息的同时，也为这些边缘人物的命运唏嘘不已。这本书需要的不仅仅是阅读，更是一种沉浸式的体验，它让你重新审视“侠”这个字在现代语境下的重量与代价。
评分我很少用“震撼心灵”这样的词汇来形容阅读体验，但这本书真的让我有此感受。它成功地描绘了一个真正的“局外人”的生存状态。主角的强大并非来自他征服了多少敌人，而是他始终保持着一种清醒的疏离感，他身处漩涡中心，却拒绝被漩涡的逻辑所定义。这种对个体自由意志的捍卫，在充斥着利益纠葛的江湖里，显得尤为珍贵和孤独。它探讨的主题很宏大——关于宿命与抗争，关于存在与虚无——但却通过最朴素的侠义行为和最私密的内心独白来展现。书中的一些哲思性的语句，读完后会像烙印一样刻在脑海里，让人在日常生活中也会不自觉地停下来，思考自己与周遭环境的关系。它不是一本用来消磨时间的消遣读物，更像是一次对自我精神世界的深刻探访。
评分三仙四佛颇为动人，司马最擅长写玄门人物
评分三仙四佛颇为动人，司马最擅长写玄门人物
评分三仙四佛颇为动人，司马最擅长写玄门人物
评分结局真是亮瞎我的眼
评分三仙四佛颇为动人，司马最擅长写玄门人物
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