具体描述
在中国，阿巴斯·基阿鲁斯达米是深受影迷喜爱的导演，而在伊朗，阿巴斯·基阿鲁斯达米不仅仅是一位电影人，也是一位诗人，他的诗歌写作比其他的艺术行为要早得多。《随风而行》这本集子收入阿巴斯以波斯文所写的诗歌22首，他的诗作背靠悠久深厚的波斯诗歌传统，经常以哲学或冥思为基础，但是在体裁上，却“向辉煌千年的美学传统中诗歌的形式特征宣示决裂”，做到韵脚和格律的彻底自由，因此被称为是“他那一代，或者那个世纪中最激进的伊朗诗人”。
我们观看阿巴斯的电影不难感受到这位作者导演的诗意，而阅读他的诗作会让我们首先注意到那些电影般的瞬间。阿巴斯电影安静、淳朴的影像曾经使我们重新张开想象和反思的翅膀；这一次，是他的文字，那些简短、迅疾、跳跃但目光细致的诗句把人置于天地间，让我们重新审视身边的事物和景象，领悟日常世界的诗意本质。
《随风而行》以诗歌的形式展示了一位艺术家对充满微妙差别的世界的专注凝视和细致观察；将古今最优秀波斯诗人最恒久的抱负，嫁接到当代的焦虑，把我们引向一种崭新的思维、文字和言语活动方式。阿巴斯同时是一位摄影作者，在诗集的卷首和卷末，我们选取了二十多张他的摄影作品，呈现他“想以某种方式让那些热情或者痛苦的时刻变成永恒”。
在今天这个急时、浮躁的时代里，阿巴斯的诗作、照片和电影，能够清洗我们眼睛和脑袋的污染物，使我们再次安静聆听、用心观看、凝神思考周围的人与事。
作者简介
阿巴斯·基阿鲁斯达米1940年6月22日生于伊朗首都德黑兰，自小就表现出对艺术的强烈兴趣。毕业于市立美术学院。他发现自己并不适合走美术道路，为了生活，便暂且为交警局设计交通海报，同时给儿童读物画插图，后来开始拍摄广告和短片。对各种工作的尝试为他日后从影积淀了丰富的社会生活经验。1969年是伊朗电影史上不可磨灭的一年——伊朗新浪潮（Iranian New Wave）诞生了，青少年发展研究院聘请阿巴斯组建电影学系，此后的二十三年间（至1992年），他一直在此拍片。电影系成为了制作伊朗新电影的温床，而对阿巴斯本人来说，这同样是他人生的一个重要转折点，正是从六九年开始，作为一名导演、剧作家、制作人以及剪辑师，他如一颗新星在伊朗电影工业浪潮中冉冉升起。
1970年，阿巴斯完成了他的首部抒情短片《面包与小巷》，从中我们已可洞见他日后集大成作品的艺术风格：纪录片式的框架，即兴式的表演，真实生活的节奏，和现实主义的主题。而这一切都被他舒缓自然地融合在一起。积累了几年拍短片的经验，1974年阿巴斯推出了他的第一部剧情长片《旅行者》（当然也只有74分钟），细腻地描绘了一个叛逆的乡村问题少年，他执意要到首都德黑兰去看一场足球比赛。八十年代，他相继拍摄了一些反映伊朗学龄儿童面临的问题的纪录片，如《一年级新生》（1985），《家庭作业》（1989）等等。
目录信息
读后感
我喜欢黑白照片，迷恋其中由黑至白的过渡。黑投向白的怀中，白拥着黑。犹如，黑夜到达白昼经历的无数幻灭。黑融入白，并没有消失，会生长，发芽，最后扎根。 一直衷情于伊朗导演阿巴斯•基阿鲁斯达米的摄影及影像作品，终于忍不住买下了他的这本诗集。诗集的每页基本上只有十...
评分如果让你想一本白色的书，你会想起什么？ 不是都市女子的伤春文字，更不是异地的小说家的诡异故事 因为那些白色都不是真正的白色。 在离我们最近的这个冬天， 阿巴斯的诗集随风而行，飘然而至。 在大量留白的纸张上印着迷一样简短的伊朗文字， 像反向下起的雪花。 破译开来，...
评分我喜爱的导演很多，但可以属于“最爱”级别的却也真的寥寥，黑泽明是其中之一，基耶斯洛夫斯基也是其中之一，接着就是阿巴斯，最近两年可能会再加上阿莫多瓦。确切地说，我热爱很多伊朗的导演，喜欢他们拍的很多影片。事实上，伊朗是让我最怀有迷思的国家。 作为电影导演而为...
评分（一） 知道如厕时捧书阅读是一个陋习， 简短几秒几分钟随意拿起一本翻到哪页。 为了控制蓄意延长时间， 我开始只放了一本诗集在抽马的水箱上。 有人说，在晨光微明，读一首泰戈尔的小诗吧，美好的一天就开始了。 我喜欢读一些小诗，黄昏，睡前，如厕，起床，如同我中意碎花...
评分阿巴斯更广为人知的身份是电影导演，《随风而行》是他的诗集。 在论及写诗的动机的时候，阿巴斯说，“电影或者图片摄影并不能捕捉到生命中短暂但重要的瞬间，这是确定无疑的。而一段文字，却可以有效地见证精确、珍贵然而转眼即逝的瞬间，并且极富表现力。这样的瞬间，任何一...
用户评价
比俳句还要精简的晶体短句，白色与白色的猝然相遇。
评分装帧十分喜欢
评分装帧十分喜欢
评分好美的意境～“夏的头一天/我随着风来/秋的最末一日/风将带着我去”
评分为何一无所获者手上尽是老茧？
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