隨風而行 在線電子書 圖書標籤: 阿巴斯•基阿魯斯達米 詩歌 伊朗 阿巴斯 詩 隨風而行 詩集 短詩集
發表於2024-05-17
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字兒那麼小/那麼稀/就不怕/廢紙麼
評分字兒那麼小/那麼稀/就不怕/廢紙麼
評分翻瞭一下,寫的都好短……俳句麼?感覺一夜能寫齣好多。。。
評分阿巴斯,伊式俳句。真沒有見過更短的詩。
評分好美的意境~“夏的頭一天/我隨著風來/鞦的最末一日/風將帶著我去”
阿巴斯·基阿魯斯達米1940年6月22日生於伊朗首都德黑蘭,自小就錶現齣對藝術的強烈興趣。畢業於市立美術學院。他發現自己並不適閤走美術道路,為瞭生活,便暫且為交警局設計交通海報,同時給兒童讀物畫插圖,後來開始拍攝廣告和短片。對各種工作的嘗試為他日後從影積澱瞭豐富的社會生活經驗。1969年是伊朗電影史上不可磨滅的一年——伊朗新浪潮(Iranian New Wave)誕生瞭,青少年發展研究院聘請阿巴斯組建電影學係,此後的二十三年間(至1992年),他一直在此拍片。電影係成為瞭製作伊朗新電影的溫床,而對阿巴斯本人來說,這同樣是他人生的一個重要轉摺點,正是從六九年開始,作為一名導演、劇作傢、製作人以及剪輯師,他如一顆新星在伊朗電影工業浪潮中冉冉升起。
1970年,阿巴斯完成瞭他的首部抒情短片《麵包與小巷》,從中我們已可洞見他日後集大成作品的藝術風格:紀錄片式的框架,即興式的錶演,真實生活的節奏,和現實主義的主題。而這一切都被他舒緩自然地融閤在一起。積纍瞭幾年拍短片的經驗,1974年阿巴斯推齣瞭他的第一部劇情長片《旅行者》(當然也隻有74分鍾),細膩地描繪瞭一個叛逆的鄉村問題少年,他執意要到首都德黑蘭去看一場足球比賽。八十年代,他相繼拍攝瞭一些反映伊朗學齡兒童麵臨的問題的紀錄片,如《一年級新生》(1985),《傢庭作業》(1989)等等。
在中國,阿巴斯·基阿魯斯達米是深受影迷喜愛的導演,而在伊朗,阿巴斯·基阿魯斯達米不僅僅是一位電影人,也是一位詩人,他的詩歌寫作比其他的藝術行為要早得多。《隨風而行》這本集子收入阿巴斯以波斯文所寫的詩歌22首,他的詩作背靠悠久深厚的波斯詩歌傳統,經常以哲學或冥思為基礎,但是在體裁上,卻“嚮輝煌韆年的美學傳統中詩歌的形式特徵宣示決裂”,做到韻腳和格律的徹底自由,因此被稱為是“他那一代,或者那個世紀中最激進的伊朗詩人”。
我們觀看阿巴斯的電影不難感受到這位作者導演的詩意,而閱讀他的詩作會讓我們首先注意到那些電影般的瞬間。阿巴斯電影安靜、淳樸的影像曾經使我們重新張開想象和反思的翅膀;這一次,是他的文字,那些簡短、迅疾、跳躍但目光細緻的詩句把人置於天地間,讓我們重新審視身邊的事物和景象,領悟日常世界的詩意本質。
《隨風而行》以詩歌的形式展示瞭一位藝術傢對充滿微妙差彆的世界的專注凝視和細緻觀察;將古今最優秀波斯詩人最恒久的抱負,嫁接到當代的焦慮,把我們引嚮一種嶄新的思維、文字和言語活動方式。阿巴斯同時是一位攝影作者,在詩集的捲首和捲末,我們選取瞭二十多張他的攝影作品,呈現他“想以某種方式讓那些熱情或者痛苦的時刻變成永恒”。
在今天這個急時、浮躁的時代裏,阿巴斯的詩作、照片和電影,能夠清洗我們眼睛和腦袋的汙染物,使我們再次安靜聆聽、用心觀看、凝神思考周圍的人與事。
在阿巴斯之前,我对伊朗电影的全部理解仅仅来自马吉德·马吉迪的《小鞋子》。2001年,我看了又一部伊朗电影,英文名叫《The Wind Will Carry Us》,中文翻译名是《随风而逝》。从这之后,我才知道阿巴斯这个人。再后来一点,我发现原来这个人才是伊朗当代电影宗师班的人物...
評分刚翻开书的时候,还是有点惊讶。怎么可以这样!太…… 不过耐心看下去,还是觉得值得。 诗人阿巴斯:摘自西川为这本书写的序 阿巴斯似乎应该是一个口袋里揣着笔记本的人,他会随时记下他的所思所想;如果不是这样,那他就是一个能够把瞬间发现变成一种持久的发现状态的人。 ...
評分最近在几年前的读库上读到阿巴斯的专访,戴着墨镜的他让我想起墨镜王,果然是艺术片导演,当即想笑。之前,只看过他一部电影《樱桃的滋味》,情节忘记大半(也没情节可言),风沙里行走的男人,静和动的交替进行,以不同参照物得出不一样的运动状态,这种带着悖论和禅意的画...
評分前年一个励志要当导演的朋友送的一本书~ 书的封套非常简约,编辑的也很简洁~ 有心情,有时间,我总是从书架抽出来读读~ 然后默然...发发呆~ 呵呵~ 我一直都有个愿望~ 希望每晚都能给爱的人,朗诵一首诗歌,或者是经典的美文~ 然后,俩人一起默然...发呆~ 再相互望上一眼,...
評分最近在几年前的读库上读到阿巴斯的专访,戴着墨镜的他让我想起墨镜王,果然是艺术片导演,当即想笑。之前,只看过他一部电影《樱桃的滋味》,情节忘记大半(也没情节可言),风沙里行走的男人,静和动的交替进行,以不同参照物得出不一样的运动状态,这种带着悖论和禅意的画...
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