《且介亭杂文末编》收作者1936年所作杂文三十五篇。一九三六年作的《末编》，鲁迅把存稿放在一起的，是自第一篇至《曹靖华译(苏联作家七人集)序》。《因太炎先生而想起的二三事》，和《关于太炎先生二三事》，似乎同属姊妹篇，虽然当时因是未完稿而另外搁开，此刻也把它放在一起了。《附集》的文章，收自《海燕》，《作家》，《现实文学》，《中流》等。《半夏小集》，《这也是生活》，《死》，《女吊》四篇，先生另外保存的，但都是这一年的文章，也就附在《末编》一起了。
具体描述
读后感
不了解鲁迅先生所处的时代和他文字生发的背景，晓其情、通其理是困难的，妄下评论则是不应有的。我只能借大体所知的历史背景，发些肤浅的感受，聊作记录。 《且介亭杂文末编》是鲁迅先生病逝前的文集，前两本（《且介亭杂文》共三集）由先生自己编订，这本则是由妻子许广平在...
评分 评分 评分鲁迅的且介亭集 为什么叫这个名字呢？？ 鲁迅起名字都是又寓意的，所谓“且介”其实是由“租界”来的，鲁迅去其偏旁，留下的就是且介了。
评分一如既往的犀利风格越发的老辣了，对死的看法也更成熟了，对中国人的自欺欺人剖析的很有道理！ 病中的鲁迅对生死能够处之泰然，这自然跟他的阅历以及对死亡的静默思考是分不开的，这其中的悲凉也是让人萧然的，不过有些部分先生似乎有些强词夺理！
用户评价
《周礼》和《说文解字》上都讲文字的构成法有六种，这里且不谈罢，只说些 和“象形”有关的东西。象形，“近取诸身，远取诸物”，就是画一只眼睛是“目”，画一个圆圈，放几条毫光是“日”，那自然很明白，便当的。但有时要碰壁，譬如要画刀口，怎么办呢？不画刀背，也显不出刀口来，这时就只好别出心裁，在刀口上加一条短棍，算是指明“这个地方”的意思，造了“刃”。这已经颇有些办事棘手的模样了，何况还有无形可象的事件，于是只得来“象意”，也叫作“会意”。“会意”比“象形”更麻烦。古人是并不愚蠢的，他们早就将形象改得简单，远离了写实。篆字圆折，还有图画的余痕，从隶书到现在的楷书，和形象就天差地远。不过那基础并未改变，天差地远之后，就成为不象形的象形字。
评分先生最后一部杂文集，情之深切，时时令我不禁在字句间反复沉吟喟叹。病重记文，下笔比平时还要来得滞重。“街灯的光穿窗而入，屋子里显出微明，我大略一看，熟识的书堆，堆边的未订的画集，外面的进行着的夜，无穷的远方，无数的人们，都和我有关。我存在着，我在生活，我将生活下去，我开始觉得自己更切实了，我有动作的欲望。”在被死也“一个都不饶恕”的智识阶级和权力者的逼迫下，永远以对抗姿态挺立的，在绝境般的孤独境遇中最终完成“鲁迅”这一形象，其与时代的隐喻吸引着所有渴求补完自身的中国知识分子的探求。 “四条汉子”，引着了数十年后的一曲文坛悲歌。《女吊》写得极其精彩。许广平在先生身后编订这个集子，引先生前面写的“一个人如果还有友情，那么收存亡友的遗文真如捏着一团火，常要觉得寝食不安，给它企图留布的。”不能不感叹。
评分这是鲁迅生命中最后一年，临终的文字多少有点异样，但倔强的作者还是“一个都不宽恕”，让他的敌人怨恨去，这是作者的性格缺陷，他的敌人也并非全是什么大奸大恶，而作者多次的朋友反目也可以说明很多东西。但瑕不掩瑜，蔡元培评价的好：“著作最谨严，非徒中国小说史；遗言尤沉痛，莫作空头文学家。”
评分开始重读十七本杂文集子。（有人问雪峰代拟的《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》很像先生的口吻，病床上的鲁迅答：我看并不像。）
评分末编啊唉。两天抽空翻完。长人头说人话和律的空白页
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