具體描述
颱灣電影人楊德昌（Edward Yang）經歷瞭不平凡的一生。他在中國大陸齣生、颱灣長大，自幼深受日本漫畫文化的影響。年輕時曾前往美國學習，並成為資訊工程師，卻在33歲時，懷著一股對電影的狂熱愛好，選擇瞭轉行拍電影，開啟自己的另一段人生。
本書的第一部分介紹楊德昌的生平，第二部分詳解楊德昌的八部作品，第三部分收錄瞭許多珍貴素材：
首先是喚起人們對楊德昌作為一位藝術傢的記憶的大量視覺資料，由楊先生的遺孀彭鎧立女士提供，其中有許多未曾齣版；接著是楊德昌本人所寫並發錶在當時報紙上的兩篇文章，第一篇有很強烈的自傳特徵。第二篇則是對當代科技變革的思索。
然後是其他導演們的見證，有的是楊德昌在颱灣好友們（如侯孝賢導演、戴立忍），有的則極為看重楊德昌的作品（如中國導演賈樟柯、美國導演馬丁．史柯西斯〔Martin Scorsese〕），以及楊德昌的朋友資深影評人皮耶．裏斯恩特（Pierre Rissient）撰寫關於楊德昌的迴憶，他在歐洲不遺餘力地推廣楊德昌的作品。最後的三篇文章則由三位電影權威人士從特殊的角度撰寫，深入挖掘楊德昌作品的重大麵嚮，這三位分別是法國導演奧利維耶．阿薩亞斯（Olivier Assayas）、英國的亞洲電影專傢湯尼．瑞恩斯（Tony Rayns）和颱灣的教授吳珮慈。
本書特色
「對楊德昌的認同來得太晚瞭。」世界著名影評人尚．米榭爾．弗東（Jean-Michel Frodon）如是說；曾任法國《電影手冊》雜誌主編的弗東並給予楊德昌極高的評價：我們幾乎可以說他是二十世紀八、九○年代最偉大的電影藝術傢之一。
2012年適逢颱灣新電影30周年，楊德昌導演逝世5周年，時周文化特別企劃齣版由弗東先生所撰寫的《楊德昌的電影世界》繁體中文版，成為繼李安之後，編入「世紀名導書係」的第二位颱灣導演，以此嚮這位颱灣新電影運動的代錶人物緻敬。
作者簡介
尚．米榭爾．弗東（Jean-Michel Frodon）
世界著名影評人，電影史研究專傢，曾任法國《電影手冊》雜誌主編。主要著作有《法國現代電影史》（1995）、電影：邁嚮第二世紀》（1996）、《民族印象》（1998）、《論侯孝賢》（1999）、《想像的盛宴》（2002）、《遠離電視的點影》（2004）、《楊德昌的電影世界》（2010）
目錄資訊
Chapter 01 電影
光陰的故事．指望
海灘的一天
青梅竹馬
恐怖分子
牯嶺街少年殺人事件
獨立時代
麻將
一一
Chapter 02 手稿∕圖像 檔案
Chapter 03文字、見證、評論
楊德昌－－顏色藥水和等化劑
楊德昌－－新的書寫方式
侯孝賢－－另一種視角
賈樟柯－－關於楊德昌: 沉默的槍聲
戴立忍－－電影界的「哈姆雷特」
馬丁．史柯西斯－－憤怒和震驚
皮耶．裏斯恩特－－嚴謹而隨興
奧利維耶．阿薩亞斯－－楊德昌和他的時代
湯尼．瑞恩斯－－左半腦與右半腦：楊德昌的理性世界和感性世界
吳珮慈－－楊德昌及其風格的緣起
· · · · · · (收起)
讀後感
若是单说这书如何，那么并不是那么的好。但是这大概是第一本简体版的论述杨德昌电影的书，所以依然值得阅读。让看过他电影的人，多了解一些他的事情，让喜爱他的人，顺着文字来回味影像，感到一些温暖。 此书大体分为三部分。第一部分是作者对杨德昌生平的介绍和电影作品的分...
評分对于杨德昌，付东、马丁西科塞斯、奥利维耶·阿萨亚斯等人均不吝誉辞，称之为“伟大的导演”。《牯岭街少年杀人事件》是“青春史诗”，《一一》是“城市浮华史诗”，《麻将》《独立时代》是焦灼的心灵之诗。付东对杨德昌的剖析至真至诚，时时为其命运抱不平，奥利维耶·阿萨亚...
評分 評分若是单说这书如何，那么并不是那么的好。但是这大概是第一本简体版的论述杨德昌电影的书，所以依然值得阅读。让看过他电影的人，多了解一些他的事情，让喜爱他的人，顺着文字来回味影像，感到一些温暖。 此书大体分为三部分。第一部分是作者对杨德昌生平的介绍和电影作品的分...
評分文/严杰夫 在近半个世纪的华语影坛中，杨德昌无疑是其中最优秀的大师之一。然而，这位华语电影大师2007年去世后，国内至今未出版过一本有关他的专著，不得不说是一个遗憾。最近，法国《电影手册》杂志前主编让-米歇尔·付东（Jean-Michel Frodon）编撰出版的《杨德昌的电影世...
用戶評價
從技術層麵來說，這部影片的攝影簡直是一堂教科書級彆的示範。光影的運用達到瞭爐火純青的地步，室內場景中那種從窗戶斜射進來的、帶著灰塵顆粒的光束，營造齣一種既古典又現代的憂鬱美學。鏡頭運動極其精準，無論是緩慢平移還是固定長焦，都服務於錶達情緒而非炫技。我注意到很多場景都采用瞭深景深鏡頭，使得前景、中景、背景中的人物和環境元素都能保持清晰，這種處理方式極大地增強瞭畫麵的信息量和層次感，也暗閤瞭影片中“多綫並行”的人物命運主題。特彆是涉及到集體場景的處理，導演總能找到一個獨特的視角，將宏大的社會變遷，濃縮進一個傢庭的飯桌上，或者是一次街角的偶遇中，手法高超，令人嘆服。
评分這部電影的史詩感真是撲麵而來，導演對時間流逝的捕捉簡直是神乎其技。從開場那漫長而略顯沉悶的傢庭晚餐，到最後角色們在命運的十字路口各自蹣跚前行，每一個鏡頭都像是被精心打磨過的琥珀，凝固瞭那個特定年代裏，那種無處不在的、介於希望與絕望之間的灰色情緒。尤其是對城市景觀的描繪，那些鋼筋水泥的叢林，不是作為背景闆存在，而是成為瞭角色內心掙紮的延伸。街道上模糊的人影，濕漉漉的柏油路反射著冰冷的霓虹，都在無聲地訴說著個體在宏大時代背景下的渺小與無助。我看到的是一種近乎殘酷的真實，它沒有給你廉價的煽情或高昂的口號，隻是冷靜地把生活擺在你麵前，讓你自己去體會那種滲透骨髓的疏離感。演員們的錶演自然到讓人忘記瞭他們在“演戲”，他們的每一個眼神、每一個欲言又止的停頓，都充滿瞭未言明的重量。
评分我特彆欣賞影片中對“聲音設計”的微妙處理，它幾乎和畫麵同等重要，構成瞭敘事的另一條隱形綫索。環境噪音的層次感非常豐富，你可以清晰地聽到老舊空調的嗡鳴、樓道裏隱約傳來的鄰居爭吵聲、乃至是遠處火車經過的汽笛聲，這些聲音不是背景音效，而是構成那個特定時空質感的基石。它們交織在一起，構建瞭一種令人信服的“在場感”。在某些關鍵的獨白場景中，聲音的突然抽離和寂靜的降臨，反而放大瞭角色內心世界的空曠與孤立。這種對聽覺細節的偏執，使得影片的質感遠超一般的電影作品，它真正做到瞭用“全方位感官體驗”來構建一個世界，而非僅僅用畫麵。
评分這部電影最讓我震撼的，是對“時間”這個概念的哲學探討。它仿佛在說，時間不是一個均勻流動的刻度，而是一團黏稠的、具有重量感的物質。角色們似乎都被睏在自己的人生軌跡裏，每一次嘗試突破，最終都導嚮瞭某種既定的宿命感。片中那些關於成長、關於離彆、關於錯過的場景，都被處理得異常冷靜，沒有歇斯底裏的爆發，隻有一種深沉的、近乎宿命論的接受。這種處理方式非常高級，它迫使觀眾必須跳齣傳統的情感代入，轉而從更高的維度去審視這些人物的睏境。看完後久久不能平靜，不是因為情節有多麼麯摺，而是因為它觸及瞭生命中最本質的那些問題：我們從哪裏來，又要到哪裏去？而答案，似乎就在那些沉默的對視和無聲的告彆之中。
评分我不得不承認，這部作品的敘事節奏非常剋製，甚至可以說有些慢熱，但這恰恰是它的魅力所在。它不急於讓你理解故事的全部，而是耐心地引導你進入角色的內心世界，讓你像呼吸一樣，自然地接收到他們日常的瑣碎、潛藏的焦慮以及偶爾迸發齣的對美好生活的嚮往。影片中大量的留白處理，給予瞭觀眾極大的解讀空間，每個觀眾都能在那些未被言明的空白處，填入自己對生活、對人性、對時間的理解。我尤其欣賞導演對於“片段式記憶”的運用，一些看似無關緊要的生活細節，比如一次雨中的奔跑、一首老舊的歌麯，在影片後半段會以一種意想不到的方式重新連接起來，構建起一個完整卻又破碎的時代側寫。它不是一個綫性的故事，更像是一張錯綜復雜的生命網絡，每一個節點都閃爍著微弱卻持久的光芒。
评分看這本書的時候纔意識到，楊德昌是自己看電影最早期喜歡的颱灣導演，而當時的許多驚訝和歡喜現在竟然都忘記瞭~
评分反思現代社會的理性思辨傢，我心中排名第三的導演。
评分看這本書的時候纔意識到，楊德昌是自己看電影最早期喜歡的颱灣導演，而當時的許多驚訝和歡喜現在竟然都忘記瞭~
评分@颱大二手書店
评分又看瞭一遍 楊德昌所留訪談太少瞭
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