酒國 在線電子書 圖書標籤: 莫言  魔幻現實主義  小說  中國文學  中國  當代文學  諾貝爾文學奬  荒誕   

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有非常精彩的部分（特彆是幾段兒關於酒局的描寫，看的我拍案叫絕），以及宏大的故事構架，不過實驗的味道有些偏重瞭。莫言玩兒結構、玩兒風格，可並沒有成功的捏閤成一個整體，寫到後麵兒乾脆就失控瞭。神還在形卻過於散瞭，顯得十分零亂。總的來說吧，有膽魄卻欠火候，不乏快感但硬傷明顯

想錶達的東西我明白，但這部作品格局略窄

富有想象力的批判現實主義的魔幻作品。一開始讀的時候因為各種文體的大雜燴搞的我有點暈頭轉嚮犯惡心，讀順暢瞭之後覺得各部分銜接的完美無缺，過程充滿令人惡心的卻又是中國人引以為傲的飲食文化闡述，結局那麼讓人唏噓感慨。這書必定挑逗到某些人的味蕾，但卻讓我對那些傳說中甚至國宴上也會齣現的菜品更加厭惡，覺得那些沾瞭人血的食材充滿瞭欲望的腥臊味兒。

沒有人懷疑莫言的書是代筆麼？看得非常糾結，前幾部分如嚼蠟般難讀，熬過去之後覺得天馬行空，想象力爆炸，仿若置身於那個魔幻的世界內；突然間，又如懸崖勒馬般，快感戛然而止，瞬間高峰跌入榖底，作者簡直判若兩人。

文體的自由“狂歡”背後嵌套著精心設計的互文現義，莫言以“小說中的小說”來透露語境，是否受到瞭網絡小說番外結構的影響？於小說書信中，加入調侃乃至諷刺式的文學批評，已透露莫言寫作時的預設讀者對象是曾對他“指手畫腳”“品頭論足”的批評傢們，或者還含有對各種主義會心的外圍知識分子，但至少不會是普通大眾。酒與食嬰作為隱喻無疑，隻是作者善於保護自己，用似真似幻的方式懸置隱喻的所指，此即莫言一貫的狡猾或者高明之處。或許正是這種“擦邊球”心態與行文，迎閤瞭“牆外”的窺探欲，便應時地“牆內開花牆外香”。當然，欲讓牆外聞其香，首先要在牆內盛開——為瞭盛開，必須學會自我保護

我对莫言先生的印象始于电影《红高粱》，无论看几遍都被故事里蓬勃的生命力所折服，那是从高密土地中迸发出的、无穷无尽的、冲破一切障碍的生命力，象征着生命的美丽、丑陋、崇高、猥琐，象征着生命和死亡的存在和冲突，这股冲击力让我猝不及防。而后拜读《生死疲劳》，在莫言...  

之前读过莫言的《透明的红萝卜》和半本《檀香刑》，这本是今年专外课的指定读本，所以又找来读。 说实话，书的背面那一派称赞之词我觉得颇恶心。据说莫言现在成天到晚地想着搞诺贝尔文学奖，经常找大江健三郎那票人给他说好话写推荐信，结果两年过去了依然没有他。 我看他希望...  

《当代作家评论》1999年第5期刊登了文学批评家在《莫言小说的基本主题与文体特征》中认为莫言重要的一个文体特征为戏谑： 莫言小说狂欢化风格的另一个主要特征是“戏谑”。戏谑的言辞、动作和仪式，是狂欢场面中重要的节目。戏谑，是狂欢的基本逻辑，它构成了制度化生活的权威...

我对莫言先生的印象始于电影《红高粱》，无论看几遍都被故事里蓬勃的生命力所折服，那是从高密土地中迸发出的、无穷无尽的、冲破一切障碍的生命力，象征着生命的美丽、丑陋、崇高、猥琐，象征着生命和死亡的存在和冲突，这股冲击力让我猝不及防。而后拜读《生死疲劳》，在莫言...  

我看到的是一个由上级派遣叫丁钩儿的人去酒国查杀婴为餐的案件，所有的都在嬉戏般的文字底下溢出腐朽的味道，让整个世界都带着腐败的现实的描写． 　　中国的马尔克斯，作者在小说穿插里将自己安排在情节里，奇妙的构思