另一种钧窑史

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出版者:
作者:王洪伟
出品人:
页数:378
译者:
出版时间:2012-7
价格:36.00元
装帧:
isbn号码:9787534838873
丛书系列:
图书标签:
  • 民俗学
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  • 陶瓷
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具体描述

《另一种钧窑史(钧瓷技艺的手工艺人口述及地方性知识想象)》由王洪伟所著,《另一种钧窑史(钧瓷技艺的手工艺人口述及地方性知识想象)》为“黄河文明研究”丛书之一。基于钧瓷烧造的窑变本质、经验特性和现代科学实验的隔膜疏离感,本书纯粹以钧瓷胎釉料原料分布及加工调配、成型造型工艺、窑炉结构演化、烧成制度及原产地古钧窑址考古发现等一线钧窑艺人、地方文博学者类型化的技艺和历史口述为线索,打造极富理论方法创新意涵的“另一种钧窑史”,开创钧窑技艺及历史研究书写的新思维,建构中国传统手工技艺及其历史书写的“口述科技史”新传统,颇具学术原创性和实践指导价值。

《钧窑的流变与再造:宋代名窑的时代精神与工艺探索》 导言:寻觅失落的釉色之谜 自古以来,中国陶瓷史上的“五大名窑”——汝、官、哥、定、钧——以其独特的艺术魅力和深邃的文化内涵,构成了中华文明宝库中璀璨的篇章。其中,钧窑以其“入窑一色,出窑万彩”的奇幻釉色,独步古今,被誉为“窑器之冠”。然而,相对于汝窑的稀有、定窑的白净,钧窑的形成、发展脉络以及那些变幻莫测的“蚯蚓走泥纹”和绚烂的“窑变”色彩,至今仍笼罩着一层神秘的面纱。 本书并非简单地罗列钧窑的器物清单,而是尝试从更宏观的时代背景、工艺技术、以及文化哲学的高度,对钧窑的兴衰及其在后世的持续影响进行一次深度剖析。我们聚焦于宋代,这个孕育了极致审美与精湛技艺的黄金时代,探究钧窑是如何在北宋晚期横空出世,并在金元时期完成一次华丽的“变奏”与“再造”。 第一部分:北宋的土壤与钧窑的诞生(约300字) 钧窑的出现,绝非偶然的技艺闪现,而是特定历史条件下,中原文化与北方民族审美交融的产物。本书首先将追溯北宋末年,尤其是在金人南侵、政权更迭的历史动荡中,钧瓷工匠们所面临的材料困境与审美需求。 我们将详细考察钧台窑(河南禹州)和钧州窑的地理环境,分析当地特有的含铁量较高的粘土、富含石灰石的釉料配方,如何为日后那标志性的天青、月白釉色奠定了物质基础。重点在于分析钧窑早期器物上所体现的庄重、内敛的审美倾向,它们与汝窑的“含蓄”之间存在着怎样的对话关系?是继承,还是另辟蹊径? 本部分将通过对出土器物标本的化学分析、胎体结构的研究,力图还原钧窑烧制初期的窑炉结构与温控技术,揭示其从早期仿制到形成自身独特风格的关键转折点。我们尤其关注那些“不施纹饰,仅以釉色取胜”的早期作品,如何在极简的形式中蕴含着宋代文人对自然哲学的终极思考。 第二部分:窑变之谜——釉料的化学交响(约450字) 钧窑最引人入胜的,无疑是其变幻莫测的“窑变”现象——那些在青色底釉上偶然而生的紫色、红色斑块,如同火焰冷却后的残迹,又似星辰洒落的轨迹。这已超越了一般的工艺控制,进入了近乎炼金术的领域。 本书的第二核心部分,将系统梳理历代对钧窑釉变机理的各种猜想与实验性论述。我们不仅关注传统上认为的铜元素在还原气氛下产生的发色效应,更会深入探讨釉料中硅、钙、钾等复杂组分在不同温度梯度下的相互作用。特别是,我们将对比研究“点彩”与“流淌”两种主要的着色方式,并尝试解析那些极为罕见的“焦斑”或“兔毫纹”是如何在特定的气氛条件下形成的。 为了更清晰地阐述这一科学现象,我们将引入现代材料科学的研究成果,来解析古代工匠是如何在经验主义的摸索中,无意间掌握了复杂的化学平衡。书中将详细比对传世品中“孔雀绿”与“玫瑰紫”的釉层厚度差异和微观结构,论证釉料中添加物的细微差别如何导致截然不同的视觉效果。我们不会回避理论上的不确定性,而是将这些不确定性视为对古代匠人智慧的最高致敬——他们在有限的工具下,触及了材料的无限可能性。 第三部分:金元时期的“再造”与风格的扩张(约400字) 随着宋朝的衰亡,钧窑的烧制中心并未消亡,而是随着政权的迁移,在金元时期迎来了新的生命力。然而,这一时期的钧窑作品,无论是器形、胎质还是釉色风格,都与北宋的典雅内敛形成了鲜明的对比。 本部分将细致描绘金元钧窑的“草根化”趋势。器物趋向于更大、更厚重,釉色愈发浓烈、斑块更粗犷,少了一些含蓄的韵味,多了几分北方草原民族的豪迈气概。我们将探讨金元时期钧窑器物在日用性、陈设性上的变化,以及它们在辽阔的蒙古帝国疆域内传播的路径。 尤为关键的是,本书将聚焦于金元时期钧窑对周边窑场,特别是磁州窑、耀州窑等传统北方瓷窑的影响。钧窑的色彩美学是否反过来启发了其他窑口在彩绘或三彩中的用色?此外,我们将分析在元代,钧窑开始被大量仿制和改造,例如在景德镇烧制的仿钧釉瓷器,它们标志着钧窑审美已经从地方名窑,蜕变为影响全国,乃至世界范围的“色釉范式”。 第四部分:宋代钧窑的文化哲学意蕴与后世回响(约350字) 钧窑的艺术成就,绝非孤立于其功能之外。宋代文人所推崇的“天人合一”、“道法自然”的哲学思想,深刻地烙印在了钧瓷之上。那些自然形成的釉色纹理,正是对“无为而治”、“顺应天道”的视觉化诠释。 本书将尝试解读钧窑器物在宋代文人士大夫阶层中的使用情境,分析其在宋徽宗时期的宫廷审美体系中占据何种地位。它是否是某种权力与艺术完美结合的象征? 最后,我们将回顾明清两代对钧窑的推崇与仿制热潮。从明代的“官窑”对钧釉的刻意模仿,到清康熙、雍正时期对“仿古”钧窑的精细还原,钧窑的“神话”从未褪色。通过对比不同时代对钧窑的解读与模仿,我们可以清晰地看到,钧窑不仅仅是一种烧造工艺,更是一种跨越时空的、不断被重塑的东方美学符号。 结语:重返工艺的本源 《钧窑的流变与再造》旨在提供一个多维度的视角,带领读者穿越千年历史的烟尘,亲手触摸那凝固在陶瓷表面的宋代时光。我们力求在严谨的考古学与材料科学基础上,重构钧窑从诞生到鼎盛,再到不断被后人致敬与模仿的完整轨迹,从而理解其在中国陶瓷艺术史上不可替代的地位。

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读后感

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口述科技史引起传统技艺科技史述一场“眼光向下”的革命,引领我们建构起一种以一线钧瓷艺人和匠师为主体的、更接近历史实际的钧窑科技史框架体系。要完成这样一种史学使命,一要走进“历史田野”,借重“活态”的钧瓷艺人的技艺口述,完成建构迈向人民的钧瓷科技史书写;二是...

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口述科技史引起传统技艺科技史述一场“眼光向下”的革命,引领我们建构起一种以一线钧瓷艺人和匠师为主体的、更接近历史实际的钧窑科技史框架体系。要完成这样一种史学使命,一要走进“历史田野”,借重“活态”的钧瓷艺人的技艺口述,完成建构迈向人民的钧瓷科技史书写;二是...

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近百年来的钧窑历史研究大致形成了“文献学派”、“考古学派”和“科技学派”三大流派,它们具有各自的学术成就同时又都遭遇史学瓶颈和困境.既往的钧窑历史研究存在着主观性推断、反逻辑推理、循环伪证等方法论问题,常常以偶然性推断普遍性、以特殊性推论一般性,进一步造成了钧...  

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近百年来的钧窑历史研究大致形成了“文献学派”、“考古学派”和“科技学派”三大流派,它们具有各自的学术成就同时又都遭遇史学瓶颈和困境.既往的钧窑历史研究存在着主观性推断、反逻辑推理、循环伪证等方法论问题,常常以偶然性推断普遍性、以特殊性推论一般性,进一步造成了钧...  

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近百年来的钧窑历史研究大致形成了“文献学派”、“考古学派”和“科技学派”三大流派,它们具有各自的学术成就同时又都遭遇史学瓶颈和困境.既往的钧窑历史研究存在着主观性推断、反逻辑推理、循环伪证等方法论问题,常常以偶然性推断普遍性、以特殊性推论一般性,进一步造成了钧...  

用户评价

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这本书的行文风格简直就像是与一位资深老友在深夜的茶室里促膝长谈。语言平易近人,绝无晦涩难懂的专业术语堆砌,即便是对相关领域略有涉猎的新手,也能轻松跟上作者的思路。叙述的节奏把握得恰到好处,时而娓娓道来,细致入微地描绘某件器物的诞生背景与时代风貌;时而又笔锋一转,以一种近乎故事性的手法,讲述了那些历史事件对艺术发展产生的微妙影响。作者似乎深谙如何将冰冷的历史资料和枯燥的考古发现,巧妙地转化为鲜活生动、引人入胜的叙事。读到某些关键的转折点时,真有种豁然开朗的感觉,仿佛尘封的往事被轻轻拂去,真相就在眼前,这种阅读的酣畅淋漓,是很多学术著作难以企及的享受。

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这是一本“有温度”的学术著作。它不像某些教科书那样高高在上、拒人千里之外,而是充满了作者对所研究对象的深厚情感和敬畏之心。在描述那些历经千年沧桑的遗存时,作者的文字中流淌出一种对古代匠人生涯艰辛的深刻理解和同情。他不仅关注“是什么”,更关注“为什么会这样”,仿佛能感受到窑火的炙烤、泥土的温度,以及匠人双手磨出的茧子。这种共情式的书写,使得原本冰冷的考古发现仿佛获得了生命,它们不再仅仅是博物馆里的陈列品,而是承载着无数人间故事的载体。阅读过程中,我几次被这种穿越时空的连接感所打动,深刻体会到文化传承的厚重与不易,这让这本书的价值远远超越了单纯的知识积累,更成为了一次精神上的洗礼。

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这本书的装帧设计着实让人眼前一亮。封面采用了一种沉稳的墨绿色调,搭配着烫金的书名字体,散发着一种低调的奢华感。纸张的选择也非常考究,触感温润细腻,仿佛能感受到制作者的匠心。内页的排版布局疏朗有致,留白恰到好处,使得阅读体验非常舒适。尤其是那些高清的插图和图版,色彩还原度极高,细节纤毫毕现,那些器物上的釉色变化、开片纹理,都展现得淋漓尽致,让人忍不住想用指尖去触摸屏幕,感受那种穿越时空的质感。整体来看,这是一本在视觉和触觉上都极具享受的书籍,光是捧在手里,就觉得收获颇丰。作者在书籍制作上的用心,无疑为内容的呈现增添了极大的说服力和美感,让人对即将展开的阅读之旅充满了期待。这种对细节的极致追求,本身就是一种艺术的体现,也预示着书中内容的深度和广度绝非泛泛之辈。

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这本书最令人称道之处,在于其强大的“问题意识”和批判性思维。作者的笔调里始终带着一种审慎的求真精神,从不轻易接受前人的定论,而是习惯于提出更深层次的疑问。每当他介绍完一个广为流传的观点或一个被权威认可的“事实”后,往往会立刻抛出一个“但是,我们是否忽略了……”的追问。这种对既有权威的温柔挑战,极大地激发了读者的独立思考。我尤其欣赏作者在处理那些存有争议的器物断代和窑址归属问题时所展现出的那种谦逊而坚定的学术态度——不武断下结论,而是列出所有可信的证据链,让读者自己去权衡利弊。这种引导式的阅读体验,远比直接灌输结论来得更有价值和持久的影响力。

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我必须承认,这本书的内容组织逻辑之严密,简直令人叹为观止。它并非简单地按照时间线索或地域划分进行陈述,而是构建了一个多维度的知识网络。作者似乎总能在看似不相关的两个点之间,搭建起一座坚实的桥梁,让读者清晰地看到事物之间的内在联系。比如,在探讨某一特定时期的烧制技术革新时,作者没有停留在技术本身,而是立刻将视角转向了当时的社会经济结构、原材料的获取难度,甚至是宫廷的审美趣味是如何影响了工匠的创新方向。这种宏观与微观相结合的分析路径,使得每一个结论都有着坚实的论据支撑,逻辑链条完整到几乎没有可供质疑的漏洞。它给予的知识不是零散的碎片,而是一张完整、清晰的知识地图,让人对所涉及的主题有了全局性的把握。

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