春分之後 在線電子書 圖書標籤: 夏目漱石 日本文學 日本 小說 文學 外國文學 上海譯文齣版社 日@夏目漱石
發表於2024-11-22
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夏目漱石對於長篇小說寫作方法的一次嘗試:先寫下相關的數個短篇,再連起來成為完整的作品。不過從成書來看,這種做法還是在一定程度上破壞瞭敘事的完整性,對人性探討的深度和思想性也有“斷層感”。男主角須永性格極端,漱石對於其內心世界的細緻刻畫使得讀者或多或少産生一種可怕的代入感。故事最後,選擇去旅行的須永性格似乎開始嚮好的一麵轉變。而這種心路曆程也比較接近現實世界裏的漱石本人,為其自身的內心寫照。
評分須永真像我
評分籠罩著一層薄薄的抑鬱愁苦,恰如無邊春雨綿密,與夏目以往筆下的主人公一脈相承地具有精神桎梏;前三分之一貌似平淡,實則暗流湧動,緩慢而不可逆轉地朝嚮悲劇滑去;文字漸臻平淡,結構刻意求新,若乾短篇串聯,他人轉述或書信補充,愛無能滋養瞭太多故事,隻是誰也無法給齣解答。
評分“可是市藏本來就是一個除瞭自我之外什麼都沒有的人”
評分入題較晚,堅持下去,妙不可言。又及,這樣的書就是要年輕時讀,纔最有感觸。
夏目潄石(1867—1916),本名金之助,日本近代小說傢、評論傢、英文學者,在日本近代文學史上享極高地位,被稱為“國民大作傢”,與森鷗外並稱日本兩大文豪。他對個人心理的精確細微的描寫開瞭後世私小說風氣之先。他在文學上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說竪起批判現實主義文學的豐碑,給後來的作傢以深刻的啓迪。
夏目漱石的創作受到當時西洋文明的影響,把日本國民生活的精神空白這一現象作為知識階級的倫理問題清楚地再現齣來。這種文化的壓迫感直接影響到瞭人們的內心世界,而最根本的被害者就是知識分子本身,在他們生的欲望無限擴大的同時,卻喪失瞭內部的倫理基準,把自我的意識陷入奴役的境界,讓從世界文明中得到的自由平等的意識遠離自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小說《我是貓》、《哥兒》、《虞美人草》、《三四郎》、《後來的事》、《門》、《行人》、《心》、《明暗》,及作品集《漾虛集》、《夢十夜》等。
夏目漱石的後期三部麯的第一部,寫於1912年。描寫瞭自我意識強烈的男人與天真爛漫的堂妹之間的感情糾葛,采用集閤若乾小短篇的方式寫就的長篇小說,延續瞭作者對知識分子內心世界的探討。
我一直都说自己看夏目漱石的作品在时间轴上是紊乱的 但读完春分之后的时间却刚好在几乎看完了全部中长篇作品以后 随着后期作品的悲伤至深 春分之后倒让人看出几分早期作品的生机来 但本质上的精气神 此时的漱石 已俨然不是《我是猫》《三四郎》那种充满喜感讽刺甚至是桀骜不驯...
評分 評分合上书,一个独自旅行以寄来的书信收尾的结局,不是结局。因为总觉得须永是我,而旅行回来之后的我再面对与千代子的爱情,与养母的亲情,都无法忘怀,也会深深地责问自己:违背自己的本心,在表面平和的相处中强忍痛苦;还是遵从自己的声音,却背上自私,卑鄙的名声。独自旅行...
評分我一直都说自己看夏目漱石的作品在时间轴上是紊乱的 但读完春分之后的时间却刚好在几乎看完了全部中长篇作品以后 随着后期作品的悲伤至深 春分之后倒让人看出几分早期作品的生机来 但本质上的精气神 此时的漱石 已俨然不是《我是猫》《三四郎》那种充满喜感讽刺甚至是桀骜不驯...
評分市藏的描写真的让我心疼,那种说不出来的感觉,我惊讶作者在45岁的时候能够写出一个刚出大学的市藏的内心活动,那种对生命的纠结,对自己爱的女子千代子那种爱的无法自知,以及无法表达爱的可悲,这一切到底是谁的错呢,我不知道,作者也不知道,谁也不知道。 能够把舅...
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