夏目潄石(1867—1916),本名金之助,日本近代小說傢、評論傢、英文學者,在日本近代文學史上享極高地位,被稱為“國民大作傢”,與森鷗外並稱日本兩大文豪。他對個人心理的精確細微的描寫開瞭後世私小說風氣之先。他在文學上的最大貢獻是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說竪起批判現實主義文學的豐碑,給後來的作傢以深刻的啓迪。
夏目漱石的創作受到當時西洋文明的影響,把日本國民生活的精神空白這一現象作為知識階級的倫理問題清楚地再現齣來。這種文化的壓迫感直接影響到瞭人們的內心世界,而最根本的被害者就是知識分子本身,在他們生的欲望無限擴大的同時,卻喪失瞭內部的倫理基準,把自我的意識陷入奴役的境界,讓從世界文明中得到的自由平等的意識遠離自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小說《我是貓》、《哥兒》、《虞美人草》、《三四郎》、《後來的事》、《門》、《行人》、《心》、《明暗》,及作品集《漾虛集》、《夢十夜》等。
夏目漱石的後期三部麯的第一部,寫於1912年。描寫瞭自我意識強烈的男人與天真爛漫的堂妹之間的感情糾葛,采用集閤若乾小短篇的方式寫就的長篇小說,延續瞭作者對知識分子內心世界的探討。
在图书馆看到夏目漱石的书还是忍不住借出来。断续读了五六本了,越来越熟悉夏目的趣味,想继续看夏目先生在东京的游荡和唠叨。 《春分之后》还是在朝日新闻连载的,在他大病之后的1912年春分之后。 敬太郎大学毕业之后一直没找到合适的工作,一直在游荡,一直到最后才发现...
評分 評分在前言中夏目漱石告诉我们这部作品可能会有把数个短篇小说拼接在一块的偷懒之嫌,但紧接着他又说,把数个短篇连接在一起或许会达到意想不到的效果。 他确实做到了,而且再次把我惊艳到了。前后衔接得很巧妙,我是这样认为。以至于可以这样说,不读前言的话会毫不怀疑它...
評分市藏的描写真的让我心疼,那种说不出来的感觉,我惊讶作者在45岁的时候能够写出一个刚出大学的市藏的内心活动,那种对生命的纠结,对自己爱的女子千代子那种爱的无法自知,以及无法表达爱的可悲,这一切到底是谁的错呢,我不知道,作者也不知道,谁也不知道。 能够把舅...
評分“中二”是近年来日本十分流行的词汇,大意指那些沉迷在自己的内心世界、不切实际、充满幻想的少年们。后来范围渐广,可以将中二病放宽到所有年龄段。日本近代作家夏目漱石的《春分之后》为我们描述的正是两个中二青年的故事。 作品主要围绕敬太郎这个大学毕业的待业青年而展开...
夏目漱石的細膩在這本書裏簡直達到瞭巔峰⋯⋯不過由於我看得有點斷斷續續,沒有一氣嗬成的感覺,覺得很跳脫。一開始是敬太郎的故事,後來逐漸轉為瞭市藏的故事,在最後來個敬太郎的收尾,怪怪的。
评分入題較晚,堅持下去,妙不可言。又及,這樣的書就是要年輕時讀,纔最有感觸。
评分前三分之一雖然暗潮洶湧但太過平淡,也多為人所詬病。而從敬太郎為瞭體驗與生計在電車進行偵探活動的時候,讀者便再也無法丟棄本書瞭。一方麵,我們可以將敬太郎作為貫穿所有人物的視點;另一方麵,敬太郎,乃至叔叔鬆本,又是與須永市藏互為鏡像的存在。作為旁觀者,他們錶現齣‘凝視’與‘批評’的態度;作為體驗者,他們又不得不,又同樣在自我認同的途中焦慮、探尋,同樣在日本近代化中的掙紮、前進。而這正是夏目漱石當時對自我對社會的思慮,也正是源自《門》而嚮往《心》的美妙的上升的路程。如果真正從頭讀起,一定會感嘆這是一本將自我體驗挖掘到前無古人的地步的小說。擁有著追求美好的夢想,又憚於實踐總處在懦弱被動的地方,自視清高,藏不住野獸般的佔有慾,但總是毛骨悚然地夢見失去一切的絕望。
评分淡如水,濃若夜。
评分淡如水,濃若夜。
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