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人如何与艺术在一起，在这个充斥着各种话语和结构的社会中，受影响的人们如何体验艺术。尽管如今的策展研究正在发展，但真正的方法论和明晰的理论遗产却并未建立。二十世纪初二十年间，先锋艺术取得的突出成绩，可被视为是一系列共同的藏品和展览。二十世纪的漫长岁月中，展览已经成为大多数艺术为人所知的重要渠道，作为创造者的策展人的崛起，不但改变了我们的展览观念，而且要求更全面地纪录了策展史。如果说艺术作品的表现语境总是至关重要，那二十世纪下半叶就告诉了我们，艺术品与其策展之间的联系是如此的系统。以至于文献的缺失会将艺术家的创作意图置于被误解的境地。互联网宣言与策展人，艺术机构和艺术家之间创建的纽带，这一空白，本书的用意是拼凑出碎片之图，和勾勒出艺术社区内策展实践之间的关系网络。

内容多以记事为主，较少思想交流及辩论，如作为知晓国外策展名人的书籍，可做工具书用，但深入探讨内容极少。

#读到热血沸腾

“艺术跟宇宙一样浩瀚吧。如果有重复，那也没什么关系，就让它重复好了。”

“艺术跟宇宙一样浩瀚吧。如果有重复，那也没什么关系，就让它重复好了。”

Museums have long been considered as “the cemetery for art” and “the heaven for dead useless objects.” In his conversation with HOU, Seth Siegelaub stipulates that the old-fashioned definition of the functions of a museum is “historicization,” that mu...

何为展览？何为策展人？《策展简史》并无意于亦步亦趋地勾勒这两个名词的历史脉络，从一开始，这本书就营造了一种语境，即展览并不仅仅是艺术品的简单陈列，策展人的工作也远远超出布局某个展览。小汉斯对于书中11位策展先驱的访谈跨越了长达十年的时间维度，从中我们可以得到...  

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