具体描述
广告经纪人拉乌尔在事业上颇为顺利，拥有一家小公司，家庭生活和美安逸，妻子漂亮柔顺，女儿天真可爱，他很心满意足。唯一的遗憾是他容貌丑陋。有一天,他突然发现自己变得相当年轻漂亮，这张漂亮的面孔立即像一堵无形墙把他和从前的生活分隔开来。
他化名隐居巴黎，继续与秘书、亲戚朋友和爱人交往，舅舅深深同情他的不幸，朋友于连却怀疑他杀害了拉乌尔冒名顶替。
他在电梯里与妻子罗蕾频繁接触，用美貌勾引她，使原来忠贞贤淑的妻子成了自己的情妇……
法国著名作家埃梅的这部《变貌记》一问世即风靡欧美各国。构思上超自然的怪异，描写上求实的真切，思想上的哲理寓意，使这部小说成为堪与奥维德的《变形记》相媲美的佳作。
作者简介
马塞尔·埃梅（Marcel Ayme）（1902—1967），法国现代小说家、剧作家、童话作家。生于法国东北部汝拉山区的儒瓦尼镇。父亲是铁匠，子女众多，家境贫寒。埃梅两岁丧母，由外祖母抚养长大。由于生活的种种磨炼和对生活的敏锐观察，他凭自学开始文学创作，自1925年起，连续发表小说：《勃吕勒布瓦》、《往返》、《死者的高地》。然而，直到1933年，他发表了长篇小说《绿色牝马》，才在法国文坛崭露头角。这部小说成为第二次世界大战前最畅销的作品之一，从此埃梅也形成了自己的独特风格，专门从事创作了。在40来年的文学生涯中，埃梅的创作十分丰富，计有长篇小说17部、短篇小说集9种、戏剧10种、童话集8种。其中较重要的长篇小说还有：《无名街》、《苏迪纳磨坊》、《居斯塔兰》、《变貌记》、《吞婴蛇》、《天王星》和《陌生人的抽屉》。从50年代起，埃梅转向戏剧创作，成功之作有：《克莱昂巴尔》、《四个真理》、《他人之头》和《月亮鸟》。埃梅的长篇小说与戏剧固然不乏成功之作，但是，他的文学才华在短篇小说和童话创中放射出更为绚丽的光彩。可以说，继莫泊桑之后，他是又一位短篇小说大家。脍炙人口的名篇有《穿墙记》、《侏儒》等，他的童话《捉猫故事》及其续编和末编，堪称法国乃至世界现代儿童文学的佳作。
目录信息
读后感
小伙伴们，问几个问题：你们对自己的外貌满意吗？有想过变成另一个样子吗？如果变成另一个样子，你们还会是现在的性格吗？ 不知你们的答案会是什么样的，至于我，小时候对外貌并不在意，不过青春期以后每次照镜子都有一种淡淡的沮丧，沮丧自己的原生相貌，照得越久，沮丧越浓，...
评分 评分小伙伴们，问几个问题：你们对自己的外貌满意吗？有想过变成另一个样子吗？如果变成另一个样子，你们还会是现在的性格吗？ 不知你们的答案会是什么样的，至于我，小时候对外貌并不在意，不过青春期以后每次照镜子都有一种淡淡的沮丧，沮丧自己的原生相貌，照得越久，沮丧越浓，...
用户评价
这部作品的叙事节奏简直让人抓狂，起承转合之间像是被无数细小的砂砾卡住了一样，每翻过一页都感觉像是在泥沼里跋涉。作者似乎对那种绵延不绝、缺乏明确重点的描写有着一种近乎偏执的热爱。举个例子，书中花了足足三章的篇幅去描绘主角早上醒来后，如何观察窗外那棵老槐树上叶子颜色的细微变化，以及他对这种变化产生的模糊的、无关痛痒的联想。这种对细节的过度打磨，非但没有营造出那种“生活质感”，反而让整个故事线变得如同被拉伸过度的橡皮筋，松弛且无力。我理解文学创作中对环境烘托的重视，但这里显然是失衡了，情节的推进几乎被这些冗余的、自我循环的感官记录所吞噬。读到中间部分时，我甚至需要时不时地停下来，回忆一下上一次重要的事件是什么时候发生的，因为作者的笔触太过于平缓，以至于重要的转折点也像是被轻描淡写地带过，淹没在日常琐碎的洪流之中。对于期待有明确冲突和高潮的读者来说，这无疑是一种精神上的折磨，让人不禁怀疑，作者是否真的知道自己想要讲述一个怎样的故事，或者他根本就不想讲一个故事，只是想记录一段意识流动的轨迹。这本书对耐心是极大的考验，它要求读者完全放弃对传统叙事结构的期待，转而沉浸在一种近乎冥想的、但又时常令人感到困惑的文字迷宫里。我最终能坚持读完，更多是出于一种完成任务的惯性，而非被内容本身所驱动。
评分这本书最大的问题或许在于人物的塑造——或者说，缺乏真正意义上“可感”的人物。书中的角色更像是作者用来承载某种哲学概念或审美情趣的载体，而非有血有肉、会呼吸的个体。他们的动机模糊不清，他们的痛苦和喜悦似乎都是被安排好的、符号化的，而不是源自真实生活中的挣扎。例如，主角的行为逻辑常常是自相矛盾的，他可以在前一页对一个小小的细节表现出极度的敏感和痛苦，但在下一页面对一个足以颠覆他生活轨迹的重大变故时，却表现出一种令人费解的、近乎麻木的平静。这种情感上的错位，让我无法代入。我无法真正关心他们会走向何方，因为我根本不相信他们是真实存在的。书中的对话也进一步加剧了这种疏离感，台词充满了形而上的探讨和晦涩的隐喻，仿佛所有人都受过统一的、高度学院派的训练，从不使用日常语言交流。这种对“人味”的彻底摒弃，让整部作品在智力上固然有其挑战性，但在情感联结上却显得冰冷而遥远，像是在欣赏一座精心制作的、但缺乏生命的精美雕塑。
评分从结构上看，这部作品展现了一种极其破碎和非线性的叙事手法，它更像是一堆散落的记忆碎片，而非一条连贯的时间轴。作者似乎刻意避免任何清晰的因果关系链条，故事的各个片段之间依靠的更多是情绪的微妙过渡或者某种潜意识的关联，而不是明确的逻辑连接。这种处理方式让阅读体验变得极度依赖读者的个人想象力和联想能力。在某些时刻，这种跳跃感确实能产生一种梦境般的、迷离的艺术效果，将读者带入一种模糊的、情绪主导的体验空间。但问题在于，这种“碎片化”在全书范围内显得缺乏节制。当一个核心主题或一个关键人物的行为动机被反复地以不连续、不同视角的片段呈现时，它带来的不是深度的挖掘，而是认知的疲劳。我常常感觉自己在进行一场侦探游戏，试图从这些零散的线索中拼凑出一个完整的图景，但每次接近真相时，作者又会突然切换到完全不相关的场景，将线索再次打散。这种刻意的晦涩和结构上的反复无常，使得阅读的连贯性被严重破坏，很难在情感上对任何一个角色产生持续的共鸣，因为你总是在一个情感高点被强行拉到另一个陌生的开端。
评分这部小说的文字功底确实是毋庸置疑的，其语言的雕琢达到了令人乍舌的精细度。仿佛每一句话都经过了无数次的打磨和筛选，词藻的运用华丽且考究，充满了古典文学的韵味。初读之下，你会立刻被那种密不透风的、几乎是巴洛克式的语言装饰所吸引。然而，这种过度的精致却成了一把双刃剑。它使得文本在美感上达到了某种极致，但却在可理解性和情感代入上设置了重重障碍。作者似乎更热衷于展示他词汇量的广度和对句式复杂性的驾驭能力，而不是有效地传达人物的内心世界或推动叙事。很多时候，我不得不反复阅读同一个段落，试图从那些层层叠叠的形容词和拗口的从句中剥离出最核心的意思，而一旦剥离出来，剩下的往往只是一个相对平庸的事件描述。这就像是吃一道用最昂贵的食材烹饪的菜肴，摆盘精美绝伦，但味道本身却被复杂的酱汁和装饰完全掩盖了。这种“为辞藻而辞藻”的倾向，让人物的对话也显得疏离而刻板，他们似乎不是在交流思想，而是在进行一场精心编排的文学朗诵会。对于偏爱朴实、直白叙事的读者来说，这本书会构成一道难以逾越的美学屏障，让人在赞叹其形式的同时，又对其内容空洞感到深深的遗憾。
评分坦白说，这本书给我的整体感受是“知性压倒了感性”。它像是一部密集的学术论文，作者穷尽了笔墨去构建一个复杂的、理论上严谨的思辨框架。书中充斥着大量的、对特定哲学流派或美学理论的深入探讨和引用，这些内容在学术层面上无疑是扎实的，体现了作者深厚的学养。然而，这种对理论的过度沉迷，使得作品完全失去了与普通读者进行情感共鸣的桥梁。阅读过程变成了一种持续的智力解码过程，你需要不断地停下来，搜索那些晦涩的术语，辨析作者试图用故事来论证的那个复杂的命题。故事本身，如果还有“故事”这个概念的话，完全沦为了支撑那些宏大理论的脚注。对于那些希望通过阅读获得慰藉、娱乐或纯粹的情感体验的读者而言，这本书带来的更可能是智力上的优越感，而非阅读的愉悦。它更适合放在大学的图书馆里，作为研究特定时期文学思潮的参考资料，而不是作为一本可以放松身心、沉浸其中的小说来阅读。我承认它的学术价值，但作为一部文学作品，它在“打动人心”这一点上，交出了一份令人失望的答卷。
评分求再版埃梅的短篇小说集！
评分等学完法语之后要找原著看
评分构思奇妙，结构紧密，叙事流畅，惟译文不尽如人意，特别是遇到复杂的句子，处理混乱。
评分把穿墙记也出了吧……
评分故事会的设定6666
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