黎紫书
本名林宝玲,1971年生于马来西亚怡保市。1995年以一篇《把她写进小说里》获马来西亚“文学奥斯卡”——花踪文学奖马华小说首奖,此后连续多届获奖,是花踪文学奖设立以来获奖最多的作家;在中国大陆、台湾、香港亦屡获大奖,如冰心世界文学奖,台湾《联合报》文学奖、《时 报》文学奖,香港《亚洲周刊》中文十大小说,红楼梦奖•世界华文长篇小说推荐奖等。
已出版长篇小说《告别的年代》,短篇小说集《天国之门》《山瘟》《出走的乐园》,微型小说集《微型黎紫书》《无巧不成书》《简写》,散文集《因时光无序》《暂停键》,个人文集《独角戏》,编著花踪文学奖回顾评论集《花海无涯》。《野菩萨》是她的最新短篇小说集。
《野菩萨》内容简介:黎紫书,马来西亚女性书写第一人,“文学奥斯卡”花踪文学奖获奖最多的作家;在中国大陆、台湾、香港亦屡获大奖,包括冰心世界文学奖,台湾联合报文学奖、时报文学奖,香港亚洲周刊中文十大小说等。
《野菩萨》是黎紫书的最新短篇小说集。十三篇小说囊括花踪文学奖、时报文学奖、联合报文学奖等多个奖项的获奖作品,完整呈现作者的创作历程和风格,堪称华语文学创作的集大成之作。
作品题材风格多样,从家国情怀、历史叙事,到个人悲喜、情欲纠葛,以敏锐的洞察力和摇曳的笔触道尽人性荒凉,文字精致森冷、视角独到细腻,得到当代著名作家骆以军及著名文学评论家王德威的一致推荐赞誉。
在走过许多地方,用你自己的故事记认了好些城乡以后,你终于抵达此城。
你只知道这城市的作者是个女人,这里是她纯粹想象的世界,并被她用无数故事标签过了——
久雨。阁楼。镜子。梦。父亲。旅馆。寻觅与遗失。
这些“物证”在不同的小说中相互参照彼此印证,如同线索串连起十三篇故事,偶尔也如一条只有后半身的狗,把它的半个身躯探入到小说以外的真实世界里。
在真实的阴影覆盖中,此城会随着光线变换投射的角度而转移或消散。
它不可被寻找,只能被抵达。
黎紫书的语言渐渐有股远离广府的味道,恰到好处的拿捏显示了满是力量的温柔。深夜无眠,随着<烟花季节>在现实与回忆的自由穿行,我泛黄的记忆在昏黄的光线下无所逃遁。这个集子里,最爱的便是此篇。一如既往,缺少明显的对话;却在有限空间里掀起了铭心刻骨的念想。
评分黎紫书的语言渐渐有股远离广府的味道,恰到好处的拿捏显示了满是力量的温柔。深夜无眠,随着<烟花季节>在现实与回忆的自由穿行,我泛黄的记忆在昏黄的光线下无所逃遁。这个集子里,最爱的便是此篇。一如既往,缺少明显的对话;却在有限空间里掀起了铭心刻骨的念想。
评分优雅的回忆剪辑师 陈崇正 第一次看到黎紫书的名字,是在我朋友林培源的微博上。培源是最世的签约作家,所以我第一反应是郭敬明团队又培植了一批90后新人。黎紫书,这个笔名看上去就像是一个亭亭玉立的江南小姑娘。再加上《野菩萨》封面妖娆,所以这书买了两个星期,...
评分从马来西亚到台湾,从台湾到内地,黎紫书的文字渐渐近了过来。长篇小说《告别的年代》惊艳在先,这次看完《野菩萨》,原来短篇才是她文字里的节奏。情节是骨感的,伸长的视角和绵延的语言却罩出了偌大的空间感。所以故事比梦长,比现实薄,鼓起来的都算是私人才情。关键是...
评分黎紫书的语言渐渐有股远离广府的味道,恰到好处的拿捏显示了满是力量的温柔。深夜无眠,随着<烟花季节>在现实与回忆的自由穿行,我泛黄的记忆在昏黄的光线下无所逃遁。这个集子里,最爱的便是此篇。一如既往,缺少明显的对话;却在有限空间里掀起了铭心刻骨的念想。
华语文学的分岔口 苹果和树之间有那么远 《桃花源记》是从少年时便默诵进命运的谶语,寻渡,不复得路。然而是人就会背离自己的诺言,去逆水行舟,一次次回到起点。
评分用力过猛。抒情如果抒不到点子上,华丽的语句反倒会成为累赘。七日食遗还不错,其他篇章就很微妙了。有几篇甚至像马来版安妮宝贝……
评分有几篇让我想到了安吉拉·卡特,不过略显精怪不足,更多的篇章还是以绵密华丽的笔锋取胜,充满异域风情,但又不似黄碧云之艰涩,要顺畅很多。黎紫书自己更爱她的这个短篇集,但是我还是更喜欢她的长篇。
评分稍感新奇和陌生的氛围,冷漠的文字,游离于人物的思绪和幻觉之间。她对自己文风的评价倒是很贴合,每个字都湿淋淋, 质感浓稠,语调黏腻,描写多于叙述,如鱼触伸张,水草蔓生。怕是个汉语老手,用语特别书面。。。学到了不少词汇。此人第二人称用的极多,连末尾的自白部分都是如此,代入失败就会麻木疏离,她的第二人称没有高行健那般行云流水,你甚至不明白“你”到底指的是谁。。。
评分草草翻就,因爲情緒和故事一樣迫人。黎紫書一直在認真尋找,並審慎地對待自己「華文寫作者」和「小說家」的身份,這一點好珍貴。
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