彼得·馬剋斯韋爾·戴維斯爵士是英國當代仍然健在、存在較多爭議的重要作麯傢，他在迄今為止長達半個多世紀的創作生涯中，不斷進行深入學習，堅持將中世紀、文藝復興時期的音樂元素吸收運用在自己的新創作中，同時又體現齣對二十世紀歐美音樂創作發展風格流派的吸納融匯。
本書按照戴維斯的創作發展階段，分早期、成熟期、晚期創作三個部分來簡述他的生活與創作特點。這三個創作時期都毫無例外地堅持采用歐洲中世紀、文藝復興時期音樂素材的藉用手法，但每個時期又存在彼此不同的獨立特徵。相比較而言，戴維斯在第二個階段成熟期的創作更為豐富多樣，起到瞭承前啓後的作用。期間創作的首部劇場音樂作品《為瘋王而作的八首歌》，既體現齣對早期材料的運用、現代作麯技術的注入、劇場音樂風格的嘗試，也不斷遭到大眾欣賞審美標準的爭議，是他作品當中最重要、最典型的特例，因此本書在研究戴維斯不同時期創作風格特徵的基礎上，又著重對《為瘋王而作的八首歌》這部作品進行瞭更為詳細的論述。
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用戶評價
作為00年代初的（碩/博）論文，已經在有意識地挖掘戴維斯這種（當年的）冷門人物，很不容易，國內戴維斯研究的開山之作。該書重點討論《瘋王》這一部音樂戲劇作品，對戴維斯其他作品的研究大體還處於介紹層麵，從Paul Griffiths書裏藉鑒的東西比較多。那個年代的音樂學研究總是難免兩張皮的毛病，但好在資料比較詳盡豐富，音樂分析和觀點闡釋也較有說服力。
评分作為00年代初的（碩/博）論文，已經在有意識地挖掘戴維斯這種（當年的）冷門人物，很不容易，國內戴維斯研究的開山之作。該書重點討論《瘋王》這一部音樂戲劇作品，對戴維斯其他作品的研究大體還處於介紹層麵，從Paul Griffiths書裏藉鑒的東西比較多。那個年代的音樂學研究總是難免兩張皮的毛病，但好在資料比較詳盡豐富，音樂分析和觀點闡釋也較有說服力。
评分作為00年代初的（碩/博）論文，已經在有意識地挖掘戴維斯這種（當年的）冷門人物，很不容易，國內戴維斯研究的開山之作。該書重點討論《瘋王》這一部音樂戲劇作品，對戴維斯其他作品的研究大體還處於介紹層麵，從Paul Griffiths書裏藉鑒的東西比較多。那個年代的音樂學研究總是難免兩張皮的毛病，但好在資料比較詳盡豐富，音樂分析和觀點闡釋也較有說服力。
评分作為00年代初的（碩/博）論文，已經在有意識地挖掘戴維斯這種（當年的）冷門人物，很不容易，國內戴維斯研究的開山之作。該書重點討論《瘋王》這一部音樂戲劇作品，對戴維斯其他作品的研究大體還處於介紹層麵，從Paul Griffiths書裏藉鑒的東西比較多。那個年代的音樂學研究總是難免兩張皮的毛病，但好在資料比較詳盡豐富，音樂分析和觀點闡釋也較有說服力。
评分作為00年代初的（碩/博）論文，已經在有意識地挖掘戴維斯這種（當年的）冷門人物，很不容易，國內戴維斯研究的開山之作。該書重點討論《瘋王》這一部音樂戲劇作品，對戴維斯其他作品的研究大體還處於介紹層麵，從Paul Griffiths書裏藉鑒的東西比較多。那個年代的音樂學研究總是難免兩張皮的毛病，但好在資料比較詳盡豐富，音樂分析和觀點闡釋也較有說服力。
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