具体描述
《格兰塔》是世界上最著名的文学杂志之一。它1889年创刊于英国剑桥大学，名字取自剑桥附近的格兰塔河，是剑桥大学的一份学生刊物。1970年，《格兰塔》因资金等原因停刊。1979年，两个剑桥大学的美国留学生比尔•巴福特和乔纳森•莱维对当时文坛沉闷的氛围很不满。为了撼动既有的文学格局，便接手《格兰塔》，以季刊的形式重新出版。
《格兰塔》打出的口号是一份“新写作杂志”。他们每期设定一个主题，重点推出英美文坛年轻作家的文学作品。三十四年来，《格兰塔》紧扣宗旨：“让读者免于沉闷；成为英国文化的先锋；用有力、独特、原创的故事来展现”， 它每十年评选的“英国最佳青年小说家”名单，囊括了英国后来的大部分名家。许多享誉世界的大作家伊恩•麦克尤恩、萨尔曼•拉什迪、保罗•奥斯特、扎蒂•史密斯等作家的文学生涯，都是从《格兰塔》起步的。
《格兰塔》的影响遍及全世界，迄今已有十多个国际版本。经过一年多的筹备，九久读书人与上海文艺出版社终于联手启动《格兰塔》主题书的出版。
与英文版《格兰塔》每年定期出版四期不同，中文版《格兰塔》将为每年不定期出版二、三辑的主题系列书。第一辑主题“不列颠”，收入十八位英国老中青三代作家的作品，其中包括中国读者熟悉的大卫•米切尔、A.S.拜厄特、石黑一雄、珍妮特•温特森、哈尼夫•库雷西、萨拉•沃特斯等著名作家，有威廉•博伊德、哈里•孔兹鲁、杰夫•戴尔等中国读者比较陌生的实力派作家，还有罗伯特•麦克法兰、乔•邓索恩等新生代作家，既有短篇小说、长篇小说节选、纪实、游记散文，也有戏剧剧本、诗歌、图片专题，从各个方面反映英国的历史文化和社会风貌。
我们相信，《格兰塔》中文版第一辑是用各种形式来讲述一个精彩故事的绝妙范例。而怎样讲述故事，不仅仅是一个美学问题。它也是一个与哲学有关的问题。在这一辑的许多故事里，这还是与家园有关的问题，你的心在哪里？你忠心于谁？
作者简介
大卫•米切尔
一九六九年生于兰开夏郡，在伍斯特郡马尔文丘陵长大。于肯特大学攻读文学期间，在书店工作过一年。一九九四至二〇〇二年八载客居日本广岛，并在此期间开始写作。第一部长篇《幽灵代笔》于一九九九年出版，获“贝蒂•特拉斯克奖”。其他长篇有《九梦》《云图》（入围布克奖短名单）和《绿野黑天鹅》。《雅各布•德佐特的千秋》是其最新长篇。作品被翻译成十多种文字。已婚，现居爱尔兰。
A. S.拜厄特
著有《儿童书》、《占有》和“四部曲”：《花园中的处女》《静止的生命》《巴别塔》和《吹口哨的女人》。
安德里亚•斯图亚特
在巴巴多斯、牙买加和美国长大，现居伦敦。《血流成糖》节选自同名长篇家族故事。
雷切尔•塞夫特
一九七一年生于牛津。教书，写作。首部长篇《漆黑的房间》入围二〇〇一年布克奖短名单，获《洛杉矶时报》图书奖和国际笔会奖。
哈里•孔兹鲁
生于一九六九年，在埃塞克斯长大。获文学和哲学学位，然后干着“平平常常的垃圾工作”，一边寻求机会出书。他采写的文章刊登于《卫报》《连线》《身份》《经济学家》和《伦敦书评》等刊物上。曾任《墙纸》杂志音乐编辑，《缄默》杂志特约编辑。一九九九年，获评《观察家》年度旅行作家。著有《印象派》（2002）、《变速器》（2004）、《我的革命》（2007）等长篇和短篇集《噪音》（2005）。
石黑一雄
一九五四年出生于日本长崎，一九六〇年随父母移民英国。他曾就读于肯特大学，并获得东英吉利大学创意写作硕士学位。一九八二年，他成为英国公民，正好可以入围翌年举办的第一届“英国最佳青年小说家”评选。他的第二部小说《浮世画家》被评选为一九八六年“惠特布雷德奖”年度小说。一九八九年，他以第三部小说《长日留痕》获布克奖。他于一九八三年和一九九三年两次入选“《格兰塔》英国最佳青年小说家”。
马克•哈登
生于北安普敦。著有畅销书《一条狗的夜间神秘意外事件》。新作《红房子》于二〇一二年出版。
杰夫•戴尔
著有十余部虚构及非虚构类作品。其中，摄影史《此时此刻》入围二〇〇七年“塞缪尔•约翰逊奖”短名单。近作《杰夫在威尼斯，死亡在瓦拉纳西》于二〇〇九年出版。
约翰•伯恩赛德
常居苏格兰，在苏格兰圣安德鲁斯大学任教。已出版多部长篇小说及诗集。获得过“惠特布雷德奖”最佳诗集和“T.S.艾略特奖”等奖项。
罗宾•罗伯逊
已出版三部诗集：《油漆过的田野》《慢空气》和《疑惑》。二〇〇六年，《疑惑》获“福沃德奖”最佳作品集。译有欧里庇得斯《美狄亚》。
乔•邓索恩
一九八二年生于威尔士，东英吉利大学创意写作硕士毕业。在校期间开始创作《潜水艇》，小说于二〇〇八年出版，获英联邦最佳处女作奖，并改编成电影。短篇小说、诗歌、新闻作品发表于《卫报》《独立报》《金融时报》《星期日泰晤士报》《诗歌评论》等刊物。第二部长篇《荒野弃生》于二〇一一年出版，并于二〇一二年获专为作家第二部小说颁发的安可奖。现居伦敦。
罗斯•瑞森
生于约克郡。著有长篇小说《吃水线》和《上帝自己的国度》两部。
盖瑞•扬格
在斯蒂文艾治长大。《卫报》和《国家》专栏作者。著有《哪儿都比不上家：一个黑色英国人的美国南方之旅》，以及《我们是谁——这个问题在二十一世纪重要吗？》。
威廉•博伊德
著有多部长篇、短篇小说集及电影剧本，并执导了电影《战壕》。《平淡的暴风雨》乃其近作。《格兰塔》第一百期特约编辑。
哈尼夫•库雷西
入选一九九三年“《格兰塔》英国最佳青年小说家”。长篇小说包括《郊区居民的佛》《黑色唱片》《亲密》，以及《告诉你一些事情》。
珍妮特•温特森
生于一九五九年。首作《橘子不是唯一的水果》获一九八五年“惠特布雷德奖”。其他作品包括《激情》《给樱桃以性别》《写在身体上》等。
罗伯特•麦克法兰
《意识之山》获二〇〇三年“《卫报》首作奖”。他是剑桥伊曼纽尔学院董事。《荒野之地》乃其近作。
萨拉•沃特斯
一九六六年生于威尔士，文学博士。曾在书店、图书馆和高校工作，现全职写作。已出版五部长篇：《轻舔丝绒》《半身》《荆棘之城》《守夜》和《小小陌生人》。获得过多种奖项。
目录信息
一月出生的人/大卫·米切尔
女生免入，老妈除外/A.S.拜厄特
血流成糖/安德里亚·斯图尔特
越河之手/雷切尔·塞夫特
莉拉.exe/哈里·孔兹鲁
美食家/石黑一雄
枪/马克·海登
1964/罗宾·罗伯逊
家园/约翰·伯恩塞德
在屋顶上/杰夫·戴尔
关于我最近一段罗曼司的批评意见/乔·邓索恩
当你找到自我/罗斯•瑞森
斯蒂芬艾治/盖瑞•杨格
海德公园之景/威廉•博伊德
布拉德福德/哈尼夫•库雷西
夜游/罗伯特•麦克法兰
猎户座/珍妮特•温特森
海伦和朱莉娅/萨拉•沃特斯
· · · · · · (收起)
读后感
开头一句写好了，对读者来说就等于找到了一把打开文思之门的钥匙。 大卫﹡米切尔 《一月出生的人》 这可真不公平。刚发生的那件事真是再糟不过，都怪我妈，她让我把圣诞树拆开。 A.S.拜厄特 《女生免入，老妈除外》 每当我的思绪不期然被有关性别劣势的露骨提醒短暂打断，我...
评分如果每一册都有一个主题，那么这期格兰塔大概立足于不列颠的生活细节？没有特别出挑和打破传统的故事，还算有意思的短篇集。 《一月出生的人》 记述童年的胡闹经历，结尾处有尼尔盖曼之感。 《女生免入，老妈除外》： 从幼年到大学，无处不在的性别藩篱让作者很无奈。而标题...
评分文/夏丽柠 《格兰塔》是英国老牌主题文学杂志，始于维多利亚时代，至今已逾百年。办刊宗旨是“让读者免于沉闷；成为英国文化的先锋；用有力、独特、原创的故事来展现”。其每十年评选出“英国最佳青年小说家”，堪称英国青年作家的摇篮。每位列及其中的作家都足以使英伦文坛震...
评分开头一句写好了，对读者来说就等于找到了一把打开文思之门的钥匙。 大卫﹡米切尔 《一月出生的人》 这可真不公平。刚发生的那件事真是再糟不过，都怪我妈，她让我把圣诞树拆开。 A.S.拜厄特 《女生免入，老妈除外》 每当我的思绪不期然被有关性别劣势的露骨提醒短暂打断，我...
评分如果每一册都有一个主题，那么这期格兰塔大概立足于不列颠的生活细节？没有特别出挑和打破传统的故事，还算有意思的短篇集。 《一月出生的人》 记述童年的胡闹经历，结尾处有尼尔盖曼之感。 《女生免入，老妈除外》： 从幼年到大学，无处不在的性别藩篱让作者很无奈。而标题...
用户评价
这本书最让我印象深刻的地方，在于它对于“边缘”声音的捕捉与放大。它没有将笔墨集中在那些被历史明确记载的伟人身上，而是将视角投向了那些在历史舞台上被忽略的、处于社会夹缝中的小人物。比如，某个被时代洪流裹挟而不得不改变信仰的工匠，或是某个试图在僵硬的礼教框架下争取片刻自由的女性。作者对这些“局外人”的描绘细腻入微，他们的挣扎、妥协与不屈，远比那些光鲜亮丽的篇章更具感染力。通过这些侧面人物的眼睛，我们得以窥见那个时代的真实肌理——那种无孔不入的压抑感和个体在集体意志面前的无力感。这些人物的命运，像是无数面镜子，折射出宏大叙事下被牺牲掉的个体价值。阅读过程中，我常常会反思，我们今天所珍视的某些“进步”，是否也正以牺牲掉某些不被看见的人的福祉为代价。这本书无疑提供了一个绝佳的视角，让我们对“历史”二字产生更深层次的敬畏与审视。
评分从纯粹的文学角度来看，这本书的语言风格简直是一场盛宴。作者对词汇的选择达到了近乎偏执的程度，每一个形容词都像是经过千锤百炼才被放置在那个位置，既精准又充满了音乐性。他的句式变化丰富多样，时而是古典文学中那种绵长、层叠的复合句，充满了古典的韵律美；时而又突然切换成短促、有力的单句，像利刃出鞘般直击人心，这种强烈的节奏对比，让阅读体验充满了戏剧张力。我尤其喜欢他运用比喻和象征手法，那些巧妙的隐喻穿插在叙事之中，如同暗藏在华丽织物中的金线，需要仔细辨认才能发现其璀璨。这使得文本的层次感极其丰富，初读是故事，再读是意境，三读则是哲思。说实话，我发现自己时不时会停下来，仅仅是为了品味某一句子的构造之美，甚至会尝试着模仿那种语气去描述我周围的事物。这本书不仅仅是在讲述一个故事，更是在展示一种高超的语言驾驭能力，对于任何热爱文字艺术的人来说，都是一场不可多得的鉴赏之旅。
评分翻开这本书，首先吸引我的是那种扑面而来的历史厚重感。它没有那种干巴巴的年代罗列，而是巧妙地将一个个鲜活的人物命运与时代的洪流交织在一起，读起来仿佛不是在看文字，而是在亲身经历一场跨越世纪的旅程。作者对细节的把控达到了令人惊叹的地步，无论是当时贵族阶层的服饰颜色，还是街头巷尾弥漫的某种特定气味，都描摹得入木三分，让人在脑海中构建出一个立体且真实的画面。尤其是对社会风貌的刻画，那种微妙的阶级差异和无声的权力博弈，被描绘得极其到位，每一个眼神、每一个停顿都充满了言外之意。这本书的叙事节奏把握得也很有张力，时而如清晨的薄雾般缓缓铺陈，细致入微地交代背景；时而又像夏日的雷阵雨般骤然爆发，情节的转折出乎意料却又在回味之后觉得是必然。我尤其欣赏作者在处理复杂情感时的克制与深刻，那些爱恨交织、理想与现实的碰撞，都不是简单的好与坏可以界定的，而是呈现出人性的复杂多面性。读完整本书，我感觉自己像是与书中那些人物一同成长、一同挣扎，对那个时代有了更为立体和立体的理解，而不仅仅停留在教科书上的刻板印象。
评分这本书的内在逻辑构建得非常严谨，它就像一个精密的宇宙模型，里面的每一个设定、每一个规则，都自洽且坚不可摧。我能感受到作者在创作之初，必然进行了大量的背景研究和世界观的打磨。书中涉及到的各种体系——无论是政治制度、经济运作，还是文化习俗的演变逻辑——都显得条理清晰，推演合理。不同于一些历史类作品常常出现的为了情节服务而忽略逻辑自洽性的问题，这本书中的冲突和人物选择，几乎都根植于其建立的那个时代的基本原则之上。当你接受了它的底层设定，那么后续发生的一切，无论多么出人意料，都会让人觉得“原来如此”，这是一种极高的叙事智慧。我发现，这本书甚至可以被看作是一部关于系统动力学的案例分析，展示了在特定变量和约束条件下，事物是如何必然地朝着某个方向演化的。它教会了我如何去审视复杂系统中的因果链条，这种思维上的训练，远比单纯获取信息更有价值。每次合上书页，我都会有一种“这世界运作起来就是这样的”的深刻理解。
评分坦白讲，这本书的阅读体验是极具挑战性的，它要求的不仅仅是时间投入，更是一种心力的持续输出。它的文字密度极高，常常一句话里就蕴含着好几层含义，初读时常常需要停下来，反复琢磨作者究竟想通过这种句式结构或词语搭配传达出何种深层意图。这本书的结构布局极其精妙，它不是线性的，而是像一张巨大的网，不同时间线、不同地域的故事线索在某些关键节点上相互碰撞、相互折射，初读时可能会感到有些迷失，需要不断在前后章节间跳跃比对，才能逐渐拼凑出全貌。但一旦你适应了这种叙事方式，那种豁然开朗的智力上的愉悦感是其他作品难以比拟的。它更像是一部精密的机械钟表，每一个齿轮都必须严丝合缝才能驱动整体的运转。我个人认为，这本书不适合快餐式阅读，它要求读者带着一种解谜的心态去面对，去尊重作者为构建这个宏大世界观所付出的所有努力。最后完成阅读时，那种破解迷局后的成就感，远超故事本身带来的情感冲击。
评分我真是越来越喜欢英国文学那股劲儿了~
评分当我们谈英国时，我们在谈什么。透过文学的纹理窥视、体味、触摸不列颠，《格兰特》，属于平民视角的英国。
评分我似乎在中间那些图片中发现了什么......
评分更像是大师们的词句练习 而隔了翻译文字美感不再 又没有结实的创意与内核 整个都啰嗦陈旧 乏善可陈。。
评分就基本上都不是我的菜啊，三分不能更多，但是估计以后还是会买- -«枪»还不错w
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