胡安·鲁尔福(1918—1986) 墨西哥小说家,被誉为“拉丁美洲新小说的先驱”,一生只留下篇幅极其有限的作品,却被历代文豪奉若至宝。出生于墨西哥农村,在孤儿院长大。贫苦的童年并未遮掩他求知的欲望和创作的才华。他的第一篇短篇小说便是由自己创办的刊物《面包》刊发的。此后他创作了一系列短篇小说,并于1953年以《燃烧的原野》为题结集出版。
1955年,《佩德罗·巴拉莫》出版后,一度乏人问津,有人认为它“写得很好”,也有人认为它是“一堆垃圾”。鲁尔福平静地面对着这一切。写完了小说,还是安心地做他的汽车轮胎推销员。几年后,《佩德罗·巴拉莫》声名鹊起,奠定了作家在拉美文学中的地位,鲁尔福却从此不再写任何小说。
《燃烧的原野》是胡安·鲁尔福的短篇小说集,这些作品展现了墨西哥的乡村世界,描写了1910年墨西哥资产阶级革命后的现实生活,深刻地暴露了其革命的不彻底性。对这本故事集,评论界相当重视,从叙述学、人类学、社会政治等角度切入,把这十几个故事颠来倒去地解剖把玩。在文学史上,它被当成是墨西哥现代文学的开创性作品之一。
一直以为,悲剧比喜剧更能揭示人性和现实。也比喜剧更加震撼和长久。原来不是。 如果一部从头到尾都在心里哭的文,虽然给你he的结尾,这样的喜剧是不是比be更有震撼力。就像舞台上的开心小丑,一直笑着笑着,心底却大雨滂沱。 在《燃烧的原野》里,胡安.鲁尔福就用这样的笔调,...
评分摘自钱江晚报 鲁尔福所写的,是墨西哥最土的东西。最土的东西被诗意地表现出来,成了全世界读者接受和欣赏的东西,这是胡安•鲁尔福创造的奇迹。 米兰•昆德拉在分析卡夫卡时曾指出:卡夫卡之后,小说开始朝诗的方向改造自己。对于小说,特别是短篇小说来说,情节...
评分本来想打三分,但是不想便宜翻译,多一分都不想给。这本书的文笔只能得6分。真的很讨厌译者口无遮拦的土话充斥在字里行间。另外如果这本书的作者的水平也就这么个样子的话,我真的就觉得马尔克斯是个马屁精。 等等等等
评分摘自《第一财经日报》 作者:云也退 辛亥革命百年,又想起了鲁迅的小说。华老栓、祥林嫂们的形象鲜活不减当年。革命之前如何,革命之后依然如何,牺牲者的血成了愚民嘴里的药材,教科书上说这是“不彻底性”所致,那么“彻底的”革命又给祖国带来了怎样的一派新面貌呢? ...
评分1953年,胡安·鲁尔福36岁。三年前,他的偶像威廉·福克纳得了诺贝尔奖;两年前,他丢了游荡墨西哥南方推销旅社的工作;四年后,加西亚·马尔克斯在巴黎首次见到了海明威,并隔街喊“大师”;六年后,同一个马尔克斯,将因为读到他,胡安·鲁尔福的小说,而感觉眼前展开了一个...
译者中文底子太差。又是一本边看边走神的书,完全有理由相信责任不全在我身上。
评分好啊 特别喜欢《玛蒂尔德·阿尔坎赫尔的遗产》
评分我怎么觉得也没有那么好。《都是因为我们穷》反而是西西转述得令人印象更深刻。但是每一篇几乎都用了一种不同的叙事方式,而且对话用的超级多。有好几篇几乎全部是对话。“夜里,云雾要寻找人的热气,就在村子上头过了一宿。”这是我最喜欢的一句话。
评分虽然比不上《佩德罗·巴拉莫》的那份惊艳,还是依然荒诞得让人无奈。失眠的夜里越读越清醒,胡安·鲁尔福果然合我的口味。9
评分书中文字没有特别的魅力,笔调冷峻,故事背景就是一个野蛮荒凉的村落,并没有很独特的地方特色。第一篇老农奴踢打牛犊被男主人看见,主人暴打农奴时自己摔在石头上死了,农奴被控告杀了主人;第二篇少年与叔叔武装反抗逃走时,少年因犯困睡着掉队而逃过一劫,他的两个叔叔被捕杀后示众;第三篇男主们分到了一片干旱荒芜的平原;第四篇因为地霸兄弟的存在,村民们陆续搬走了,兄弟之一逗弄别人时被打死了,他兄弟误以为是男主杀的而找到男主,却被男主用针扎死。
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