具体描述
玩物未必等於喪志。為了心儀的籃球隊隊長、歌星陳奕迅、英格蘭足球隊及英國文學老師，小粉絲做盡各種「傻事」……作者藍星人是名校生，也是應屆大學畢業生，並即將步進專業人士行列。本書道盡的，卻不是她的成功之道，而是她的迷戀紀錄。外人看來，她或許過份瘋癲，但箇中快樂，卻使令她覺得“死而無憾”。
作者如流水的行文，積極而進取；不斷的自省與反思，也把名校生的年少輕狂與不安，盡情傾瀉，譜成她正式踏入社會工作前的青春之歌。
「每個人都有一張履歷表，列出了各項所謂的「成就」：在某某中學唸了七年書、曾在XX年擔任籃球隊隊長、在XX年得到某個獎、在什麼公司做過三個月的暑期工……
我還有另一張履歷表，要是上述那張只有三頁的CV是正史，這一張就是《清宮秘史：大內之謎》，是從沒有揭露過的秘密。和野史不同的是，上面記載的都是真的，它解釋了我怎麼遇到某些人，怎麼因為他們得到某些成就、後來又怎樣滑鐵盧，它記載著我們obsessives真正的青春，那些動人心弦但從來沒有在電視上的青春偶像劇中出現過的情景。
我們都是這樣長大的。」
（摘自作者自序：一個「強迫觀念症患者」的履歷表）
作者简介
藍 星 人 （ 1984 — ） ， 女 性 ， 從 小 到 大 在 香 港 接 受 教 育 ， 前 半 生 的 主 題 曲 是 陳 奕 迅的 《 我 的 快 樂 時 代 》 ， 即 將 投 身 一 個 dress code 是 黑 西 裝 白 恤 衫 的 行 業 — — 可 能是 侍 應 、 殯 儀 館 職 員 、 黑 色 西 裝 模 特 兒 或 另 一 個 專 業 。
「 我 一 直 認 為 『 故 事 』 是 最 重 要 的 ， 相 比 之 下 ， 說 故 事 的 人 輕 如 鴻 毛 。 我 的願 望 是 做 好 這 件 工 具 — — 把 最 精 彩 、 有 趣 、 感 人 、 催 淚 、 發 人 深 省 、 荒 誕 、 影 響 荷爾 蒙 和 腎 上 腺 素 … … 甚 至 無 厘 頭 得 啖 笑 的 故 事 （ 可 供 消 磨 時 間 ， 功 德 無 量 ） 帶 來 凡間 。
熱 愛 所 有 不 屬 於 此 時 此 地 或 不 屬 於 我 的 人 和 物 （ 詳 見 內 文 ） ， 即 使 你 覺 得 我迷 的 東 西 不 夠 文 藝 也 沒 辦 法 ， 我 不 會 後 悔 我 愛 過 的 每 一 把 劍 、 每 一 隻 飛 船 。 夢 想 是移 居 到 外 太 空 的 某 個 星 球 ， 那 兒 有 一 切 我 喜 歡 的 人 和 事 … … 我 想 我 醉 了 。 」 她 說 。
目录信息
读后感
青春文學可分為兩種：現在式與過去式。後一種在香港大概可等同於青蔥童真，因為無知所以無憂，是作為成年人挫敗心靈的避風港而寫的。《迷戀人間》則剛剛相反，寫的是一位名女校高材生的幾段迷亂事跡，用的不少是當時的筆記或勞作，因而避開了陳套的懷舊校園故事模式；穿插步...
评分青春文學可分為兩種：現在式與過去式。後一種在香港大概可等同於青蔥童真，因為無知所以無憂，是作為成年人挫敗心靈的避風港而寫的。《迷戀人間》則剛剛相反，寫的是一位名女校高材生的幾段迷亂事跡，用的不少是當時的筆記或勞作，因而避開了陳套的懷舊校園故事模式；穿插步...
评分青春文學可分為兩種：現在式與過去式。後一種在香港大概可等同於青蔥童真，因為無知所以無憂，是作為成年人挫敗心靈的避風港而寫的。《迷戀人間》則剛剛相反，寫的是一位名女校高材生的幾段迷亂事跡，用的不少是當時的筆記或勞作，因而避開了陳套的懷舊校園故事模式；穿插步...
评分青春文學可分為兩種：現在式與過去式。後一種在香港大概可等同於青蔥童真，因為無知所以無憂，是作為成年人挫敗心靈的避風港而寫的。《迷戀人間》則剛剛相反，寫的是一位名女校高材生的幾段迷亂事跡，用的不少是當時的筆記或勞作，因而避開了陳套的懷舊校園故事模式；穿插步...
评分青春文學可分為兩種：現在式與過去式。後一種在香港大概可等同於青蔥童真，因為無知所以無憂，是作為成年人挫敗心靈的避風港而寫的。《迷戀人間》則剛剛相反，寫的是一位名女校高材生的幾段迷亂事跡，用的不少是當時的筆記或勞作，因而避開了陳套的懷舊校園故事模式；穿插步...
用户评价
这本书给我的震撼，更多是源自于它对“环境”与“人”之间互动关系的深刻洞察。它不是把人物放在一个中性的舞台上，而是让环境本身成为了一个有生命的、会呼吸的角色。《迷戀人間》中对城市空间、气候变化、甚至光线角度的描绘，都紧密地服务于角色的心理状态。我仿佛能透过文字感受到那种特有的、南方小城午后阳光透过百叶窗打在地板上形成的斑驳光影，那种带着潮湿气息的空气感。这种环境的拟人化处理，使得人物的悲喜更具宿命感，仿佛他们的命运早已被他们所处的物理空间所限定。对于那些喜欢带有强烈地域色彩和氛围感的文学作品的读者来说，这本书的场景构建绝对是一流水准。它不像是在描述一个架空的故事，而更像是对我们身边某个被遗忘角落的忠实记录，充满了对逝去时光的缅怀，以及对当下处境的清醒认知。它让人重新审视自己与脚下土地的关系。
评分坦率地说，《迷戀人間》是一部需要“心流”才能完全进入的作品，因为它在叙事上非常依赖读者的主动联想和情绪共振。它处理的主题非常宏大——关于身份的迷失、集体记忆的瓦解、以及个体如何在庞大的社会机器中寻找立足之地。但有趣的是，作者并没有用宏大的词汇去堆砌，而是通过一个个极其微观、甚至可以说是琐碎的日常事件来侧面烘托。比如，一段关于修理旧钟表的匠人的描写，竟然能引出关于“精准与失序”的哲学思考。这种由小及大的叙事策略，要求读者必须保持高度的专注力，去捕捉那些稍纵即逝的象征意义。我很少看到一部作品能如此自然地将哲学思辨融入到生活细节之中，使得阅读过程充满了智力上的挑战和精神上的满足感。它不迎合任何人，它只是以一种近乎冷峻的姿态，将人性的复杂性摊开在你面前，让你自己去决定如何解读这份“迷戀”。
评分我必须承认，《迷戀人間》这本书的阅读过程是一次对耐心的考验，但回报绝对是巨大的。它的章节划分并不总遵循传统的小说结构，有时会突然插入一些似乎与主线无关的旁白或者历史片段，初读时可能会让人感到困惑，甚至有些脱节。然而，当你坚持读到三分之一后，你会猛然醒悟，这些看似游离的线索，其实是编织这张巨大“人间网”的不可或缺的丝线。作者高超的地方在于，他用一种近乎于考古学家的严谨态度，去挖掘那些被现代生活快速遗忘的情感根源和社会肌理。我特别喜欢他处理道德困境的方式——他从不给出简单的答案，而是将选择的全部重量压在读者自己身上。每次读到关键的转折点，我都不得不放下书本，在脑海中进行一场激烈的辩论。这不仅仅是一部小说，它更像是一面棱镜，折射出我们自身在面对复杂现实时的种种犹豫和妥协。对于那些厌倦了被动接受故事的读者，这本书提供了难得的主动参与感。
评分这本《迷戀人間》真是让人欲罢不能，我最近是完全陷进去了。说实话，我一开始对书名还有点疑虑，觉得可能是什么轻飘飘的都市言情，结果完全不是那么回事。它描绘的“人间”有一种近乎冷酷的真实感，不是那种经过美化的童话世界，而是充满了矛盾、挣扎和微妙的人性光辉。作者在刻画人物群像时，那种细腻入微的观察力简直让人拍案叫绝。比如书中那个中年失意的画家，他的那种“心有不甘却又无力回天”的状态，被描绘得淋漓尽致，你仿佛能闻到他工作室里颜料和陈旧木头的味道。更绝的是，作者没有急于给任何角色贴上“好人”或“坏人”的标签，每个人都有自己的灰度地带，他们的选择，无论对错，都基于他们所处的困境和那份对“活着”近乎偏执的执着。我尤其喜欢其中关于时间流逝和记忆重塑的探讨，那种宿命感和偶然性交织在一起，让人读完后，会忍不住停下来，审视自己过去做出的每一个决定，以及现在正在经历的每一个瞬间。这本书需要的不仅仅是阅读，更像是一种沉浸式的体验，需要你放慢速度，去品味那些藏在日常对话和场景描绘中的深意。
评分读完《迷戀人間》后，我感觉自己的世界观被轻轻地但坚定地校准了一下。这本书的叙事节奏非常讲究，它不是那种一上来就抛出重磅炸弹的类型，而是像一个经验丰富的老者，缓缓地为你揭开生活的底幕。它的语言风格极其克制，但每一句看似平淡的描写，背后都蕴含着巨大的情绪张力。举个例子，书中对一个老旧社区雨后清晨的描写，仅仅是湿漉漉的青石板和早起买菜的人们模糊的背影，却营造出一种宏大的、关于生命循环的诗意。这种“举重若轻”的功力，在我读过的众多文学作品中都是罕见的。我个人非常欣赏作者对于“细节的权力”的运用，他似乎深谙一个微小的物件、一个不经意的眼神，如何在后续的情节中引发连锁反应。对于那些追求结构精妙、叙事层次丰富的读者来说，这本书绝对是一场盛宴。它不像某些畅销小说那样提供即时的快感，它更像是一坛老酒，需要时间去窖藏，去回味，每次重读都会有新的发现和感悟。
评分結果到最後都只認真讀完EASON果一PART。作者話佢因為想見阿芝所以參加DJ比賽，結果見到EASON在一邊自己玩水樽玩得好開心（仲叫埋工作人員同佢一齊玩），從此一發不可收拾。太認同追星如結婚：於是偶像最大情敵是FANS愛侶；但現實感情的挫敗，又可以靠偶像治愈。
评分這本書實屬偶遇。
评分長大成人，檢閱一次，關於自己的青春。
评分長大成人，檢閱一次，關於自己的青春。
评分翻開看到那一張張塗滿歌詞的黑底白字notes和無印紙,我就想起以前瘋瘋癲癲的日子,我們這個batch每個人都是這樣長大的吧
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