《唐代工笔仕女画研究》主要内容：唐代工笔仕女画是中国人物画高峰时期民族传统绘画的典范之一，它的发展演变与中国传统绘画理论“六法论”有着密切关系，其中“笔”与“色”是唐代工笔仕女画独特面貌形成的重要因素。本文从技法与观念的角度，运用多学科的理论与方法来由“技”而“道”地探释“笔”与“色”在唐代工笔仕女画历史原生态中的作用，提出：“笔色论”是其绘画观念，“热逸”之品位是其暗循的色彩标准，以此来加深对唐代工笔仕女画历史原生态的认识，对“六法论”这一历久弥新的理论的理解，领悟中华民族传统的绘画之道，以古鉴今。
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结论：唐代仕女画的出现和流行，促成了中国绘画史上仕女画的独立分科，而且形成了以“丰肥为美”的唐代审美风尚，提出这风格与唐代的胡化风气有直接关系。魏晋以来，鲜卑人给唐人的印象就是肥健，辽代绘画是先声。 感悟：将民俗学，服装学的材料直接贯注到研究画种的演变史工作，思维的发散性值得我辈借鉴。
评分结论：唐代仕女画的出现和流行，促成了中国绘画史上仕女画的独立分科，而且形成了以“丰肥为美”的唐代审美风尚，提出这风格与唐代的胡化风气有直接关系。魏晋以来，鲜卑人给唐人的印象就是肥健，辽代绘画是先声。 感悟：将民俗学，服装学的材料直接贯注到研究画种的演变史工作，思维的发散性值得我辈借鉴。
评分结论：唐代仕女画的出现和流行，促成了中国绘画史上仕女画的独立分科，而且形成了以“丰肥为美”的唐代审美风尚，提出这风格与唐代的胡化风气有直接关系。魏晋以来，鲜卑人给唐人的印象就是肥健，辽代绘画是先声。 感悟：将民俗学，服装学的材料直接贯注到研究画种的演变史工作，思维的发散性值得我辈借鉴。
评分结论：唐代仕女画的出现和流行，促成了中国绘画史上仕女画的独立分科，而且形成了以“丰肥为美”的唐代审美风尚，提出这风格与唐代的胡化风气有直接关系。魏晋以来，鲜卑人给唐人的印象就是肥健，辽代绘画是先声。 感悟：将民俗学，服装学的材料直接贯注到研究画种的演变史工作，思维的发散性值得我辈借鉴。
评分结论：唐代仕女画的出现和流行，促成了中国绘画史上仕女画的独立分科，而且形成了以“丰肥为美”的唐代审美风尚，提出这风格与唐代的胡化风气有直接关系。魏晋以来，鲜卑人给唐人的印象就是肥健，辽代绘画是先声。 感悟：将民俗学，服装学的材料直接贯注到研究画种的演变史工作，思维的发散性值得我辈借鉴。
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