歸於塵土 在線電子書 圖書標籤: 戲劇 哈羅德·品特 英國文學 荒誕派戲劇 外國文學 英國 諾貝爾 文學
發表於2024-06-01
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導演拿到這種本子得死吧
評分讀荒誕派的時候最好不要在車上,在地鐵上,在花園裏,你必須集中精神,認真去讀,不然原本荒誕的東西會更加荒誕。
評分讀的時候感到品特在嘲諷我:纔讀過幾本戲劇就敢來讀我的?後麵三篇文章寫的真好。
評分並非一切都是非黑即白的。 在真實與假象之間沒有明確的區彆,在真實與虛假之間也沒有。一件事情並不必然是不真的就是假的,它可以既是真的也是假的。這或許就是現實真正的樣子。可是,絕大數語言都是在迴避現實。要麼保持沉默不語,要麼喋喋不休。 作為貝剋特的接班人,品特的“荒誕”手法,要更“人性化”一點,也更“錶麵”化一點。
評分並非一切都是非黑即白的。 在真實與假象之間沒有明確的區彆,在真實與虛假之間也沒有。一件事情並不必然是不真的就是假的,它可以既是真的也是假的。這或許就是現實真正的樣子。可是,絕大數語言都是在迴避現實。要麼保持沉默不語,要麼喋喋不休。 作為貝剋特的接班人,品特的“荒誕”手法,要更“人性化”一點,也更“錶麵”化一點。
哈羅德•品特(1930—2008),英國著名劇作傢,2005年諾貝爾文學奬得主。他筆鋒犀利,具有冷峻的解剖風格,被稱為“威脅大師”。其作品中的角色多是失業者、小職員等社會底層人物,擅於揭示日常生活中的不祥與平靜狀態下的噪聲。被譽為蕭伯納之後英國最重要的劇作傢,是英國荒誕派戲劇的代錶人物。
二十世紀後半葉的英國戲劇中,啥羅德·品特是公認的最傑齣的代錶……品特讓戲劇迴到瞭它最基本的元素:一個封閉的空間,無法預料的對話,身處其中的人彼此操控,僞裝撕碎瞭。作品《歸於塵土》情節極為簡略,戲劇性來源於其中的權力爭鬥和捉迷藏般的對話。
《歸於塵土》收錄瞭品特最具代錶性的“風景”、“往日”、“無人之境”、“背叛”、“月光”、“山地語言”等8部劇作及4篇演說。品特作品中的角色多是失業者、小職員等社會底層人物,擅長於揭示日常生活中的不祥與平靜狀態下的噪聲,諾奬授奬詞稱他的作品“揭露瞭日常閑談掩蓋下的危局,直闖壓抑的密室”。
二十世紀後半葉的英國戲劇中,哈羅德·品特是公認的最傑齣的代錶……品特讓戲劇迴到瞭它最基本的元素:一個封閉的空間,無法預料的對話,身處其中的人彼此操控,僞裝撕碎瞭。作品情節極為簡略,戲劇性來源於其中的權力爭鬥和捉迷藏般的對話。
——瑞典文學院
有这样一些人,他们看起来很强壮,他们关于什么是力量的想法很有说服力,但是他们虽然持有这种想法,却并非事实。他们所拥有的并不是力量,而是技能。他们已经培养出来并且一直坚持的东西,其实只是一种精心设计的姿态。有时候有用,有时候没用。一个聪明而有洞察力的人,能够...
評分 評分摘自《东方早报》 作者:石剑峰 潘妤 2005年诺贝尔文学奖得主、已故英国知名剧作家哈罗德•品特被誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家,是英国荒诞派戏剧的代 表人物。他笔锋犀利,具有冷峻的解剖风格,被称为“威胁大师”。在中国,品特的作品文本,只是散见于文学期刊与...
評分 評分他在剧作中,不带入任何象征含义和隐喻,而只为人物开辟一个环境,让他们能够自然而然地说话。很多剧本没有复杂的故事情节,我们只能看到为数不多的几个人物,在一个空间,开始了谈话。其中,有些交流在言语层面是可以对应上的,另一些则毫无逻辑,完全在自说自话。沟通失败。...
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