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出版者:Shang wu yin shu guan

作者:Mingmei Ye

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1991

价格:0

装帧:Unknown Binding

isbn号码:9789620741449

丛书系列:

图书标签:

• 古琴
• 中国传统音乐
• 乐器
• 艺术
• 文化
• 音乐史
• 演奏
• 技法
• 乐谱
• 古典音乐

《弦音流转：中国传统音乐的审美与传承》 书籍简介 《弦音流转：中国传统音乐的审美与传承》并非一本专注于特定乐器或流派的专业论述，而是一部宏大而细腻的，旨在梳理、剖析和赞颂中国传统音乐精神脉络的综合性著作。本书以一种既富含学术深度又不失人文关怀的笔触，带领读者穿越数千年的历史长河，探寻那些深深植根于中华民族文化基因中的音乐密码。 全书结构宏大，分为“溯源”、“心法”、“形制”与“未来”四大篇章，力求构建一个立体、多维度的中国传统音乐图景。 --- 第一篇：溯源——礼乐文明的基石与分野 本篇着眼于中国传统音乐的哲学根基与早期形态。作者首先追溯了先秦时期“礼乐制度”的构建过程，阐明了音乐在古代社会中不仅仅是艺术享受，更是维护社会秩序和道德教化的核心工具。详细论述了《周礼》中对雅乐的规范与定位，探讨了“中和之美”的早期思想如何塑造了后世音乐审美的基本调性。 随后，本书深入探讨了“雅乐”与“俗乐”的早期分野。通过对《诗经》与《楚辞》中音乐文本的细致解读，揭示了不同地域、不同阶层音乐在情感表达和艺术风格上的差异，为理解后世音乐的百花齐放奠定了基础。本篇特别辟出章节，系统梳理了如磬、钟、编钟等古代礼器在声学和象征意义上的演变，展示了材质、结构与宇宙观的紧密联系。 --- 第二篇：心法——意境、气韵与声学哲学 如果说第一篇描绘了音乐的“骨架”，那么第二篇则深入探讨了中国传统音乐的“灵魂”——即其独特的审美核心与精神内核。本书着重分析了中国音乐区别于西方音乐体系的关键概念，如“气”、“韵”、“意境”。 “气”的探讨并非止于生理学上的呼吸，而是上升到生命力的流动与音乐张力的表现。作者引入了道家和儒家思想，阐释了音乐如何通过节奏的虚实、音高的起伏来模拟自然界的“生生不息”。“韵”的概念被剖析为一种超越音高的、渗透在演奏细节中的情感积淀与个人修养的体现，强调了演奏者“为人”与“为乐”的统一性。 本篇的亮点在于对“五音阶”与“宫调系统”的再阐释。不同于简单的音程分析，作者结合中国古代的律学，详细探讨了“十二律”的生成机制，以及它们如何与阴阳五行、季节更迭相对应，展示了古人将音乐视为“小宇宙”的宏大思维。特别关注了“散板”和“自由节奏”在塑造音乐意境中的核心作用，指出这种对固定节拍的超越，恰恰是实现“意在言外”的关键所在。 --- 第三篇：形制——多元乐器的肖像与流变 本篇是全书的实践展示部分，聚焦于中国传统音乐中主要乐器的发展脉络、形制变化及其在不同音乐体裁中的角色。本书采取了“乐器家族”的分类方式，而非简单罗列。 丝竹之声： 对“丝”（弦乐器）的剖析细致入微，涵盖了古琴、古筝、琵琶、二胡等代表性乐器。对于古琴，本书着重阐述了其“七弦之音”背后的哲学意蕴，以及演奏技法（如徽位、泛音）如何服务于表现“静谧”与“沉思”的境界。对琵琶的论述则侧重于其在文武场面中的表现力差异。 管吹之韵： 重点描绘了笛、箫、笙、唢呐等吹管乐器。笛箫的“空灵”与“气息”控制是分析的重点，而笙则被视为中国独有的和声乐器，其复簧结构在音乐色彩上的贡献被深入探讨。 弹拨与打击： 本部分介绍了如阮、筝、方响等乐器在不同历史时期的地位变迁，同时，也对锣鼓等打击乐器在戏曲、器乐合奏中的节奏功能与能量释放进行了专门的考察。 此外，本书还探讨了不同音乐体裁，如昆曲、京剧板腔、说唱音乐、以及文人音乐与民间音乐在乐器组合、定调取音上的相互渗透与独立发展。 --- 第四篇：未来——活态传承与当代对话 在审视了悠久的历史与精妙的技艺之后，本书的最后篇章转向了当代语境下的中国传统音乐。作者深入探讨了在现代化进程中，传统音乐所面临的挑战与机遇。 如何平衡“忠于传统”与“艺术创新”是本篇的核心议题。本书反对僵化的复古主义，倡导一种“活态”的传承观。作者分析了民乐团的交响化改革、传统乐器在当代流行音乐中的运用现象，并探讨了数字技术对传统音乐记录、传播和创作的积极影响。 特别关注了对传统音乐教育体系的反思，强调了对演奏家“修身养性”的传统训练模式的回归，以及如何通过现代媒介，使这些古老的声响艺术能够继续与年轻一代产生深刻的精神共鸣，确保其“弦音流转”，永不枯竭。 --- 《弦音流转》 是一部献给所有对东方美学、对音乐本源抱有好奇心的读者的作品。它不仅是一部关于声音的百科全书，更是一部关于中华民族精神气质的音乐解读之书。阅读它，如同置身于一座古老的园林，每一条小径，每一块假山石，都蕴含着千年的智慧与无尽的回响。

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说实话，我之前接触的很多关于传统乐器的书籍，要么是过于偏向演奏技巧的枯燥解析，要么就是空泛地谈论文化背景，真正能够将两者完美融合、且具有深度洞察力的作品并不多见。因此，我对《古琴吟咏艺术》的期待值是相当高的，因为它瞄准了一个更精细的领域——“吟咏”。这暗示着作者可能对中国古典诗词的声律学有着深刻的理解，并且能够将其有效地转化为指法和琴音的表达上。我特别留意了其中是否有关于“减字谱”的详细讲解。对于非专业人士来说，减字谱的直观性很差，如果这本书能用现代符号系统辅助解释减字谱的每一个符号代表的动作和力度，那将是巨大的福音。另外，我非常好奇，作者是如何界定“吟”与“猱”这两种核心演奏技法在“吟咏”过程中的区别和配合的？是侧重于“吟”的悠远回荡，还是“猱”的细腻变化？我希望书中能有不同段落的范例分析，甚至可以标注出不同的“吟咏”处理方式如何影响整首曲子的意境走向。这本书给我的感觉是，它试图填补一个在古琴教学中经常被忽略的“情感传达”的空白地带。

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一本关于传统艺术的书籍，如果能成功地将历史的厚重感与现代读者的接受度结合起来，无疑是成功的。《古琴吟咏艺术》这个书名，成功地做到了这一点——它既保留了“古琴”的传统根基，又引入了“吟咏艺术”这一更具动态和表演性的概念。我非常关注书中对于“意境”的解构部分。中国音乐的精髓往往在于“不言之美”，即留白和想象空间。我希望作者没有试图将所有美感都用文字框死，而是提供一个框架，让读者能够自由地在其中填充自己的情感和理解。例如，在分析《梅花三弄》时，如果作者能区分出不同版本的处理方式，并探讨这些差异如何反映了不同演奏者对“寒梅”这一主题的不同理解（是坚韧不拔还是遗世独立？），那么这本书的价值就远超一般乐谱解析了。这本书在我看来，更像是一次深度的对话，邀请读者放下急躁，与古老的智慧进行一场跨越时空的交流。我期待它能够提供一套扎实的理论支撑，让人在真正拿起古琴时，能够带着更深刻的理解和敬意去触碰琴弦。

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从读者的角度来看，一本好的艺术书籍，其语言风格和叙事节奏至关重要。《古琴吟咏艺术》给我的第一印象是其叙事是极其克制和内敛的，这与古琴本身的特质非常契合。我希望能从这本书中读到一种冷静的、近乎冥想式的文字。我个人对那种带着强烈主观色彩、过度美化的描述是敬而远之的。我更倾向于作者用精确的音乐术语去描述那些难以言喻的听感。例如，当描述“散音”的浑厚时，希望作者能用物理学的角度去解释其泛音列的构成，而非仅仅停留在“空灵”这样的形容词上。如果书中能够穿插一些关于古琴制作材料的探讨，比如不同年代桐木的特性对音色的影响，这将极大地丰富我对“琴”的整体认知。我设想这本书应该是一本“慢读”的书，需要泡一杯清茶，在安静的环境下，逐句品味那些蕴含深意的文字。它带来的阅读体验，应该是一种从信息获取到精神共鸣的逐步深化过程。

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这本《古琴吟咏艺术》——光是这个名字就充满了古典的韵味和雅致的想象空间，让人忍不住想一探究竟。我拿到这本书的时候，首先被它装帧的质感所吸引，那种低调而沉稳的色调，仿佛能闻到纸张上散发出的墨香。我一直对中国传统乐器抱有深厚的兴趣，尤其是古琴，那种“高山流水遇知音”的意境，简直是文学和音乐结合的极致体现。这本书的排版非常用心，字里行间透露出对传统文化的敬畏与热爱。我特别欣赏作者在引言中对“琴”的定义，没有落入俗套的介绍历史，而是从更深层次探讨了古琴在古代文人精神世界中的地位，那种“修身养性，静心悟道”的哲学内涵被描摹得淋漓尽致。我期待书中能有关于不同流派琴谱的对比分析，比如广陵派的奔放与梅花庵派的清幽，如果能配上一些详尽的乐理图解，那就更好了。这本书给我的初步印象是，它不仅是一本乐器教程，更像是一部引领读者进入中国古典审美殿堂的钥匙，让人在快节奏的生活中，能找到一处可以沉淀心灵的净土。

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我对艺术类书籍的阅读习惯通常是抱着一种挑剔但又充满期待的心态。《古琴吟咏艺术》这本书，从我翻阅的目录来看，似乎着重于“吟咏”二者的结合，这一点相当吸引人。我曾听过一些古琴演奏，有时觉得缺少了声音之外的叙事感，而“吟咏”二字暗示了作者可能深入挖掘了琴曲背后的故事、诗词意境，甚至是演奏者的气息运用与情感表达之间的微妙关联。我希望书中能提供一些非常具体、可操作的练习方法，例如如何通过呼吸控制来延长或短促某个音符，以达到诗歌朗诵中那种抑扬顿挫的韵味。如果作者能引用一些古代琴论大家如郭茂倩或者严澂的观点，并用现代的语言进行阐释，那这本书的学术价值和实用价值就能得到很好的平衡。目前为止，这本书的封面和章节标题营造了一种非常肃穆、专业的氛围，我打算花上足够的时间去细细品味，而不是走马观花地翻阅。它给我的感觉是，这不是一本给初学者快速上手的工具书，而更像是一本需要反复研读、才能领悟其中三昧的“内功心法”。

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