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一小部分观念落伍了，但大多数观念十分正确。我对于这本书最大的兴趣点或者应该说获益点倒不是文章要如何写，反而是作者的提到的某些对于世间万物的观念，对于心灵的探索，对于成长环境的追究让我觉得获益良多，当然，也在写故事这件事上茅塞顿开。真的是本全方位的好书，有实际的操作意义以及充分的人文情怀。

标题误导，实际上是讲解非常传统的戏剧性写作方式。略死板，但有受益

让我多少理解了亦舒一类高产作家存在的可能性

闻名之如露入心，共语似醍醐灌顶。

【2018第61本】鉴于作者所处的年代（1888-1967），本书问世时电视都还是一种新兴媒介，所举例子也大多为莎士比亚、易卜生和莫里哀等传统戏剧。在大方向上没有太大问题，例如人物应具备生理、社会和心理三大维度，有强烈的动机，在对立统一中推动情节。冲突分为静态、跳跃、升级和预示，前两种失败，后两种有效。我不太赞同的是他关于“前提”的看法，也就是中心思想，例如《麦克白》的前提是“冷酷的野心摧毁自身”。他认为“前提”是戏剧最迫切的目标，而非“必备场景”，相当于“主题>故事”。我却认为“故事>主题”，前提不是不重要，只是没有他说的这么重要，《麦克白》的主题“野心导致灭亡”，已经有无数人写过论证过了，不需要莎士比亚再论证一次。然而，同一主题可以有无数部作品，但麦克白只有一个。不朽的是故事，而非主题。

昨天闲暇，我翻开了芦苇推荐的这本书，结果一气全部读完，心中酣畅之情至今难以平息。浏览豆瓣上的评论，看到其中一篇标题是“把书读厚再读薄”，这本书的确当得起这个评价。芦苇称之为编剧案头工具书，而它又是喜剧爱好者的欣赏手册，更包含了太多人生启迪。 历史上的...

我们有成千上万的电影及动画片，可是它们的故事类型其实只有几种。这些类型并没有规定说一定是多少个，而且有时候对类型片的归类名称也会不一样。我这里将会举出十种类型，这十种类型也不一定包含了所有的电影，但它们是最主要的大类。我现在会讲解一下这些影片类型里的中心思...  

其实，我也曾是一个编剧。 在最无聊且最悲惨的高中时段，除去偷偷瞄一眼前排的姑娘，我将大量的时间用在剧本的写作上，我曾写过的最好剧本是《华山论剑》。这是一个神奇的剧本，之所以神奇是因为它一无是处。它讲述林冲一路向东直奔梁山的故事，林老师奔了一月复一月，抬头一望...