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好好看呀。“三維人物”“切入點”“升級衝突”“過渡”都特彆有啓發。

說實話，我特碼特想讀這本書，但是……尼瑪，你拿個《雲圖》充封麵，你特碼對得起誰啊……是不是，封麵設計部的人員死光光瞭，齣版商的腦袋得瞭你妹H7N9啊，因為這個封麵，果斷不會買這個版本……你丫連著封麵都不願設計啊親，還希望掏我的口袋？Ben Whishaw，不是不愛你啊……

封麵本喵美如畫果斷入手…竟然有人吐槽封麵沒經過設計 我隻想說後浪這一係列書全都是直接搬電影劇照的 當你讀到第n本的時候是不會這麼大驚小怪的… 槽點難道不在於明明是電影劇照封麵 內容卻是戲劇編劇麼 對易蔔生莫裏哀戲劇的分析 得齣前提 人物的三個維度 對立統一 四種衝突 過渡 展示等等這一套方法 書是很不錯的 對想規規矩矩寫故事的人有指導意義

聞名之如露入心，共語似醍醐灌頂。

【2018第61本】鑒於作者所處的年代（1888-1967），本書問世時電視都還是一種新興媒介，所舉例子也大多為莎士比亞、易蔔生和莫裏哀等傳統戲劇。在大方嚮上沒有太大問題，例如人物應具備生理、社會和心理三大維度，有強烈的動機，在對立統一中推動情節。衝突分為靜態、跳躍、升級和預示，前兩種失敗，後兩種有效。我不太贊同的是他關於“前提”的看法，也就是中心思想，例如《麥剋白》的前提是“冷酷的野心摧毀自身”。他認為“前提”是戲劇最迫切的目標，而非“必備場景”，相當於“主題>故事”。我卻認為“故事>主題”，前提不是不重要，隻是沒有他說的這麼重要，《麥剋白》的主題“野心導緻滅亡”，已經有無數人寫過論證過瞭，不需要莎士比亞再論證一次。然而，同一主題可以有無數部作品，但麥剋白隻有一個。不朽的是故事，而非主題。

拉约什·埃格里的前提 （美）斯坦利·D·威廉斯Williams D.Stanley 1946年，拉约什·埃格里写下了《编剧的艺术》（TheArt of Dramatic Writing）一书。我曾经在不止一位好莱坞编剧的书架上发现了这本书的踪迹，而它仍然在不断被再版印刷。...  

我们有成千上万的电影及动画片，可是它们的故事类型其实只有几种。这些类型并没有规定说一定是多少个，而且有时候对类型片的归类名称也会不一样。我这里将会举出十种类型，这十种类型也不一定包含了所有的电影，但它们是最主要的大类。我现在会讲解一下这些影片类型里的中心思...  

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冲突是什么？ 冲突，简单地说，就是一件事要发生，而另一件事阻止它的发生。 两股力量仍在着相互对抗，这也是冲突。 冲突贯穿于戏剧的始终，不间断的冲突构成了戏剧。。 一、 打出常轨 人在常轨中，不容易出现故事。人被打出常轨，自己必然出现一个力量，想把自己拉回常轨。但...  

如今怀揣编剧理想的年轻人有若过江之鲫，于是市面上的编剧教程也便多如牛毛。此前出版的教程尽管各有各的参考价值，不过缺点也都非常明显：所选片目太多太杂，若非骨灰级西片影迷，很难参悟个中真谛。相形之下，这部《编剧的艺术》具备许多其他书籍所不具备的优势。 首先，它...