先秦兩漢的隱逸

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出版者:國立臺灣大學出版中心
作者:王仁祥
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1995-5
价格:126.00元
装帧:平装
isbn号码:9789579019729
丛书系列:國立台灣大學文史叢刊
图书标签:
  • 秦汉史
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具体描述

隱逸人物一直是中國歷史上一重要之流品,自范曄《後漢書》以降,歷代正史中多有〈逸民〉、〈隱逸〉之類傳。除正史外,如《高士傳》、《逸士傳》之類的著作,各代也屢見不鮮。「隱」是相對於「仕」而言,在「仕」的背後,有一整套的政治組織。故可以說「隱」是相應於某些特定的政治社會基盤上所產生的人物。而隱者之所以不願入仕,又必有其思想上的動機。因此,從政治史與思想史的角度來考察,應該是瞭解隱逸的較佳途徑。

中國最早的隱逸,可追溯到殷周之際。自西周到東漢,中國在政治體制上歷經了幾番大變革,思想的發展亦是與日俱新;可想而知,這一期間的隱逸,必定也是隨著時代而有不同的成因與性格。而魏晉之後,中國進入長時間的分裂期,佛教教義又在社會上發生普遍的影響,這使得在研究有關隱逸的問題時,所需照顧的面向更為複雜。而在東漢末期以前,佛教尚未深入中國,對思想界與社會面的影響皆不大。因此,欲了解中國自身隱逸思想的演進與隱逸人物的狀況,西周到東漢當是一較理想的斷代。過去雖有學者對這一時期的隱逸問題做過研究,但都不夠全面,且對於因時代改變所造成的影響較少注意。因此,針對這一段時期,探討古代中國在何種政治社會的背景下,使隱逸人物的出現成為可能;隱逸思想如何產生、演變;在不同的政治環境下,隱逸人物的型態有何不同;士人如何決定其出處進退;隱逸人物在社會上享有何種評價;隱逸人物之各種類型;及其與政治上層的互動如何;皆為本文所欲探討之課題。

好的,这是一份关于其他图书的详细简介,字数大约在1500字左右,内容完全不涉及您提到的《先秦兩漢的隱逸》。 --- 《大唐风华录:盛世气象与文化嬗变》 引言:黄金时代的侧影 本书深入剖析了唐代(公元618年—907年)这一中国历史上最辉煌、最开放的朝代。唐朝不仅在政治版图上达到了空前的广阔,更在文化、艺术、思想、科技等多个维度上展现出无与伦比的活力与创新力。本书旨在描绘出盛唐气象背后的复杂结构,探讨其如何吸收前代文明的精粹,又如何催生出影响后世千年的独特风貌。我们将聚焦于长安城的恢宏景象、科举制度的演变、佛教与道教的鼎盛,以及胡汉文化交融所激发的全新艺术表达。 第一部分:帝国的构建与行政体系的完善 一、从隋入唐:权力结构的奠基 本书首先回顾了隋朝为唐朝统一全国所奠定的制度基础,特别是三省六部制的成熟与完善。唐初的君主们,从唐太宗李世民的“贞观之治”到武则天的强势崛起,再到玄宗开元年间的极盛,每一步都伴随着中央集权与地方分权的微妙博弈。我们详细考察了唐朝的户籍、赋税(如租庸调制)与兵役制度的运行机制,探讨了这些制度在初期如何保障了国家的稳定与发展,以及后期因人口流动和土地兼并而出现的结构性危机。 二、官僚的选拔与士族的消长 唐代的选官制度是一个充满张力的领域。科举制的推行无疑是历史性的进步,它打破了魏晋南北朝以来世家大族对仕途的垄断,为寒门士子提供了上升通道。然而,本书强调,在唐朝的大部分时间里,科举与门阀仍是并行的力量。我们通过对《新唐书·选举志》等史料的梳理,分析了不同时期对“声望”与“才学”的偏重,以及科举考试内容(如明经与进士科)对文风的影响。此外,安史之乱后,藩镇割据的兴起对中央官僚体系的冲击,也是本部分探讨的重点。 第二部分:长安:世界性都会的脉动 一、城市规划与坊市制度 长安,作为当时世界上最大的都市,是本书描绘的中心场景之一。我们描绘了其棋盘式的城市格局、宏伟的宫殿群落,以及严格的坊市制度——商业活动被严格限制在“市”内,居住区则划分为“坊”。这种规划体现了古代中国对秩序与礼制的极致追求。然而,我们也将探讨“夜市”的出现和后期坊市制度的松动,如何反映出商业经济的活力开始突破既有的行政框架。 二、胡风汉韵:文化交融的熔炉 唐代对“胡风”的接纳是其开放性的最佳体现。本书细致考察了来自中亚、波斯乃至更远地区的商贾、使节、僧侣在长安的活动。从服饰(如胡服的流行)、音乐舞蹈(如胡旋舞的轰动)到饮食习惯,无不展现出强烈的文化渗透。这种吸收并非简单的模仿,而是在本土文化基础上进行的创造性转化,塑造了唐代特有的审美趣味——大气磅礴,兼收并蓄。 第三部分:思想的激荡与精神世界的拓宽 一、儒释道的鼎盛与互动 唐代是中国思想史上的关键转折点。儒家思想通过科举考试进一步巩固了其社会主流地位,对政治伦理产生了深远影响。佛教则在唐初获得了空前的支持,玄奘西行取经及其译场的工作,将印度佛教哲学体系完整引入汉地,并催生了天台宗、华严宗、禅宗等具有中国本土特色的宗派。道教,尤其是上层贵族对道教的推崇(如唐皇自视为老子后裔),也形成了一股强大的精神力量。本书着重分析了这三者如何在社会不同层面发挥作用,以及它们之间复杂的竞争与融合关系。 二、文学的巅峰:诗歌的黄金时代 唐诗是唐代文化成就的集中体现。本书将唐诗的演变划分为初唐的奠基、盛唐的辉煌(李白、杜甫的浪漫与现实主义)、中唐的转型(白居易的新乐府运动),以及晚唐的沉郁。我们不仅分析了诗歌题材的拓展(从咏物言志到边塞抒怀),更探讨了格律诗的成熟如何影响了诗人的思维方式。诗歌不再仅仅是文人的自娱,而是成为社会交往、政治讽喻和个人情感表达的重要载体。 第四部分:技术革新与生活艺术 一、印刷术的萌芽与知识传播 雕版印刷术在唐代的成熟与应用,是人类文明史上的一项里程碑。本书探讨了佛教经典、官方史书和民间小说(如唐传奇)的批量复制,如何极大地降低了知识获取的门槛,促进了文化普及的速度。虽然并非现代意义上的活字印刷,但雕版技术的广泛应用,为后世宋代的文化繁荣埋下了伏笔。 二、唐代的物质生活与审美情趣 从唐三彩的绚丽色彩到陶瓷业的发展(如邢窑白瓷与越窑青瓷的并驾齐驱),本书描绘了唐代精致的物质生活图景。我们考察了唐代的服饰形制、饮食文化的变化,以及茶道的初步形成。这些生活艺术的细节,共同构筑了一个既有帝王气度,又不失民间烟火气的立体世界。 结语:盛唐的遗产与转折 安史之乱被视为唐朝由盛转衰的分水岭。本书最后分析了这次叛乱如何从根本上动摇了中央集权的基础,导致藩镇割据的出现,并加速了土地制度的瓦解,使得原本高度集中的帝国结构开始松动。然而,唐朝的文化惯性依然强大,其开放性、创造力和制度遗产,深刻地影响了宋元明清的中国历史进程。本书力求让读者在领略盛世光华的同时,也能理解其结构性矛盾的累积与爆发。 ---

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读后感

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用户评价

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本书在引用材料的广度和深度上,确实达到了一个令人叹服的程度,这无疑是作者多年深厚积累的体现。我尤其欣赏作者对于那些“非主流”或“边缘化”文献的挖掘和运用。除了那些耳熟能详的《世说新语》或者庄孟思想的选段之外,作者大量引入了出土竹简中的一些零散记载,以及地方志中关于某些隐士的模糊记载,这些材料的出现,极大地丰富了我们对于“隐”这一行为的理解——它不仅仅是高洁的士大夫的政治姿态,更是一种在具体生活层面上的生存策略。对于文本的细致考证也令人印象深刻,作者在处理那些涉及地名、官职变动以及文献真伪存疑的部分时,展现出了极强的批判性思维,他不会轻易地接受既有的定论,而是会提供多重可能性,并明确指出哪一种解释更符合他整体论证的逻辑。这种严谨的态度,使得全书的论证过程扎实可靠,即便是对历史细节有一定了解的读者,也能从中发掘出新的认识和审视角度,绝非泛泛而谈之作。

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这部书的装帧设计和排版实在令人印象深刻,光是捧在手里把玩,就能感受到出版方在细节上的匠心独运。封面那种古朴的墨色调,隐约透着一种历史的厚重感,让人联想到那个风云变幻、思想迸发的时代。内页的纸张选用的是偏暖色调的,既保护了视力,又在触感上带来一种温润如玉的舒适感,与主题本身那种追求超脱、回归自然的氛围非常契合。尤其是那些引文和注释的字体处理,既保证了清晰易读,又不失古籍的韵味,很多重要的段落使用了宋体的小字加粗,在视觉上起到了很好的引导作用,让人在研读繁复的历史脉络时不会感到迷失。装帧的工艺上,似乎采用了线装与胶装的结合体,既有传统书籍的庄重,又兼顾了现代阅读的便利性,书脊的韧度处理得恰到好处,可以平整地摊开阅读,这对于需要反复查阅和对比的学术性书籍来说,简直是莫大的福音。可以说,光是外在的呈现,就已经为读者建立起了一个进入那个时代的审美基调,让人在尚未深入文本内容之前,就已经对作者所承载的文化重量有了初步的感知和敬意。这种对阅读体验的尊重,在当下的出版界已经不多见了,非常值得称赞。

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读完这本书,我最大的感受是它提供了一个看待中国传统知识分子精神气质的全新框架,远超出了“忠君”或“避世”这两个简单标签所能概括的范畴。作者成功地将“隐”与“出”视为一个动态的辩证统一体,而非简单的二元对立。他揭示了那些看似退隐山林的人,实际上依然通过他们的诗文、交往和影响力,在更深层次上参与和塑造着社会主流的文化导向。这种“在野之思对庙堂之治的持续反作用力”,是本书的核心洞察之一。它让我重新思考,我们今天所理解的“文化传承”和“精英责任”的概念,在古代是如何通过这种隐逸的张力来维持平衡的。这本书更像是一把钥匙,打开了理解中国知识分子灵魂深处的复杂性的通道,让人不禁反思,在当今这个信息爆炸、快速响应的时代,我们是否也正在失去某种宝贵的、需要时间沉淀和空间距离才能培养出的精神定力与价值判断。它引发的思考是深刻而持久的。

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这本书的论述结构,老实说,一开始读起来颇有些挑战性,它并不像市面上那些通俗历史读物那样,用清晰的时间线或人物传记的方式来引导你。相反,作者似乎更偏爱于一种“主题群落”式的铺陈,将各种看似不相关的史料、人物侧写和哲学思辨编织在一起,形成一个巨大的、立体的思想网络。初读时,我常常需要不断地在不同章节间来回翻阅,试图捕捉作者究竟想通过某个特定材料来佐证他对于“隐逸精神”在不同历史阶段的演变是如何理解的。例如,他对某些特定士大夫在政治失意后选择归隐的动机分析,会突然跳跃到早期道家对于“自然无为”的阐释,然后再转向汉代经学内部的清流派的自我定位,这种跳跃性要求读者必须时刻保持高度的警觉和历史语境的切换能力。然而,一旦跨过了最初的适应期,这种网状的结构反而展现出了其精妙之处——它迫使读者不再以单一的线性思维去看待历史现象,而是真正理解了隐逸思想是如何像一条隐秘的河流,贯穿了数百年间的中国知识分子群体,成为一种底层、持续的文化基因。

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这本书的语言风格非常独特,它混合了一种古典的典雅与现代学术的克制,但又在某些关键的论断处突然爆发出一股强烈的抒情色彩,这种张弛有度的笔法,让人在阅读过程中始终保持着一种微妙的期待。作者在描述那些隐士的精神世界时,所使用的词汇和句法结构,明显模仿了魏晋风度的那种飘逸与超脱,仿佛能嗅到竹林中清风拂过的味道,让人不禁沉浸在那种“心远地自偏”的境界里。但在谈及具体的社会压力、迫害或时代变局时,语言又会瞬间变得简练、冷峻,如同冰冷的史实摆在眼前,带着一种无可奈何的沉重感。这种文学性的张力,使得原本可能枯燥的史学梳理变得极具感染力,它不仅仅是在“告知”我们历史,更是在“再现”那个时代知识分子的内心挣扎与高贵追求。我个人认为,正是这种文学化与历史性的完美融合,才使得这本书的阅读体验超越了一般的学术专著,而达到了思想艺术的高度。

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我的论文啊!

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