逍遙津 在線電子書 圖書標籤: 葉廣芩 小說 京味文學 當代文學 中國文學 逍遙津 傢族 中國
發表於2024-12-22
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寫滿族舊傢事,寫秦嶺人物花草,寫日本生活,都寫得鮮活而情感飽滿。《霧》寫戰爭帶給人的傷害,可是沒有戰爭,受害的人依舊被傷害,讓人想起嚴歌苓寫過很多的文革。沒嚴歌苓那種刻意傳奇化的勁頭。
評分那種從容,那種大格局,那種不刻意的描摹又氣象萬韆,完勝颱灣張大春《俠隱》
評分青雨跟<彆姬>裏的程蝶衣真有幾分相像
評分《逍遙津》和《三擊掌》較好,餘下的似乎有些太過玄虛
評分從不買小說,葉廣苓是個例外。。隻因若乾年前驚鴻一瞥正藍旗的七舅爺。。
《逍遙津》內容簡介:與那些大紅大紫的女作傢對比而言,葉廣芩的小說似乎就更為平淡和平買一些。有人說她的作品是“從容淡定”,這話確有一定的道理。也有評論傢把她的作品定位成“傢族小說”,但葉廣芩對此卻持否定態度,她認為將她的創作如此“對號入座”純是“瞎掰”,因為這裏所謂的“傢族”是不存在於個人經曆裏的,是他指的、虛構的和因文化氛圍屬性而凸現齣來的。對此,葉廣芩就中篇小說《三擊掌》給自己的注釋是:“我生性是一個簡單的人,寫文章也是如此,鄭闆橋的‘難得糊塗’是一種大智慧,我是一種浸泡在迷糊中的真憨傻,是難得清醒的笨拙呆滯,我寫文章是永遠沒有主題,永遠是信馬由繮。”或許正因為如此,可能是葉廣岑本身也沒察覺到,作品中男主人公的齣走與易蔔生筆下娜拉齣走,是否存在異麯同工、暗通的地方,前者是投奔“自由”,後者也許是齣於無奈。當然,這又不是一個簡單的“齣走”問題。在日本攻讀曆史學博士的葉廣芩女兒更能體會齣母親創作的其中味:“母親是個追求完美與精緻的人,這大概與她的傢庭背景有關。我對北京城東那座寬展的四閤院至今記憶猶新,那是我的姥姥傢。母親在那座院子裏齣生、成長,那裏盛滿瞭葉赫傢族的故事,盛滿瞭母親的記憶。母親和她的兄長們在這個院裏養過鴿子、蛐蛐、蟈蟈、金魚,糊過風箏,蕩過鞦韆……那個老舊衰落的庭院,那些剝落紅漆的廊柱,長滿綠苔的牆根,那些挑剔、不閤群又滿肚子學問的舅舅們讓我說不齣是喜愛、敬重還是畏懼。所以讀到小說(《逍遙津》)中,東四六條的七舅爺對鬍同東口西口炒肝的評論,對黃金蟈蟈金盔金甲的贊美,競讓我想到瞭過著散淡日子的七舅舅,由此而發齣會心的笑。我讀母親的小說,常常是讀到故事的內裏,讀齣生活與文學的嬗變,十分的微妙,這是我作為母親作品讀者的得天獨厚。”這也許是對葉廣芩作品最直接最血肉的感受。
這種感受也可能是許多評論傢和讀者共通的。但不同的是,感受的角度則是因各自生活的軌跡迥異而産生的。葉廣芩曾對我說過,她恨北京。作為皇族後代,又理所當然地生活在皇城根下,後競被趕齣北京城,葉廣芩的內心可想而知是怎樣憤懣與落寞。她在這恨中又屢屢展示著那已逝去的流金歲月,也許在這恨的背後寄托瞭她無限的愛。她那種貴族落寞的氣息就時隱時現在作品中。這種情懷曹雪芹和尹湛納西都有過,托爾斯泰與果戈裏也都有過。傢族莊園衰敗沒落瞭,文學卻從這荒草中生長瞭齣來,讓人不禁唏噓萬韆,而這也就造就瞭一種落寞貴族特有的文化氣息,這一點,在葉廣芩身上有。
葉廣芩無疑是當今中國文壇上最具有代錶性的實力派女作傢。
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評分《山鬼木客》可以看出作者的另一面,不只擅长写过去写人文,写人与自然写得也蛮好
評分 評分叶先生的文字属于平实无华那种,但情感非常饱满,特容易引人共情。再加上写的内容都是揭露人心黑暗面的,所以看着很憋屈又难受,久久不能释怀,看的过程还特想弃书,因为太难受了。 一本书读了快3个月了还只看到《雾》,之前也是从没有过的,建议共情能力强的朋友还是不要轻易...
評分无奈无助,尤其是在讲到慰安妇这一章,一边看一边咬牙切齿,愤怒无比,心脏快要抑制不住地蹦跳出来,恨啊,苦啊,甚至是对人的深深的恐惧,对那些观念的痛恨绝望,对高的遭遇的震惊害怕,“当了战士,为什么没有牺牲?”难道革命者不能活着,革命者一定要死了才算真的革命吗?...
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