材料与注释 在线电子书 图书标签: 洪子诚  文学史  当代文学  文学理论  中国当代文学史  文学  中国文学史  文学研究   

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#十分！十分！全是需要仔细做笔记的地方！整本书都好，除了南方周末和北京大学内部的那两篇采访。

在脚注沦为形式的今日，用旧方法再现双重叙事的荣光。在右派为主流的时期，探索左翼背后的复杂性，就像我说过的，可能研究陈垣比陈寅恪要有趣。然而，语境化处理容易产生同情，责任被推向结构(时代)，造成个体的免责，但究竟是有林默涵那样的人物的。不过，还是没有看出周到底是坚持还是跟毛走。

本书集结的这些文章应该算是洪老师对自己一段工作的总结 在这本书里面 洪老师采用了一种新奇（其实在很多领域不算新奇）的读史方法 即通过对材料的直接呈现与注释来多视角地还原某种历史现场 因为针对的都是50年代末到整个60代以作协为中心的政治运动历史 所以每篇文章都可以作为一个把握这段时期的感性视角 当然 著史者本身也并未退出历史的阐释场域 通过对材料的编排与极富个人观点的注释 著史者以自己的态度逼近历史 但这样做其实是有一些问题的 材料的直接呈现实际上是要隐藏观看的视角 但注释即意味着暴露 材料与注释之间的张力使得这种写作模式可能呈现出一种悬浮状态 即写作的方式可能被直接架空 只余下材料而已 这个问题我还等着洪老师的回复 总之 这本书提供了许多新鲜的材料 同时也实践了新的文学史写作方式 值得一读

在脚注沦为形式的今日，用旧方法再现双重叙事的荣光。在右派为主流的时期，探索左翼背后的复杂性，就像我说过的，可能研究陈垣比陈寅恪要有趣。然而，语境化处理容易产生同情，责任被推向结构(时代)，造成个体的免责，但究竟是有林默涵那样的人物的。不过，还是没有看出周到底是坚持还是跟毛走。

《材料与注释》是洪子诚对其经典讲义《问题与方法》的最新回应。作者尝试用双栏对比的模式，在全书上半部分以材料编排来展现文学史叙述的一种可能，注释与材料各成一体又相互解析，即教会后学如何分析材料，同时也教人如何学习领导讲话。本书在后半部分收录了多篇作者有关作家、教授、大学与文学史写作范式四者关系的反思，可谓直面现实，针针见血，其文风独树一帜。

对洪子诚先生的认知，最初来自厚厚的考研资料中那本《中国当代文学史》，今天还要郑重的加上这本《材料与注释》。 无数深重灾难被一遍遍地重复后，对那些未曾亲身经历者或“无意识地作恶者”来说，是试卷上浮躁写下的回答，是“怨曲失欢”的祥林嫂般的诉说，是数年后获取的光鲜...

文/吴情 阅读中国当代文学史，很多读者都会为“十七年”文学和“文化大革命”时期的文学头疼。倒不是这一时期的文学形式上太过创新、太过先锋，而是文学和意识形态的联系极其紧密。文学文本的意义解读，很大程度上不是分析其人物形象、思想内涵，而是文本中蕴含的叙事...  

文/吴情 阅读中国当代文学史，很多读者都会为“十七年”文学和“文化大革命”时期的文学头疼。倒不是这一时期的文学形式上太过创新、太过先锋，而是文学和意识形态的联系极其紧密。文学文本的意义解读，很大程度上不是分析其人物形象、思想内涵，而是文本中蕴含的叙事...  

文/吴情 阅读中国当代文学史，很多读者都会为“十七年”文学和“文化大革命”时期的文学头疼。倒不是这一时期的文学形式上太过创新、太过先锋，而是文学和意识形态的联系极其紧密。文学文本的意义解读，很大程度上不是分析其人物形象、思想内涵，而是文本中蕴含的叙事...  

文学史和文学理论向来是文学批评的两翼，今天当代文学的繁荣更多依靠批评而忽略了文学史研究。洪子诚老师的《材料与注释》将史料钩沉，整理出大量珍贵的历史文献，再加上详细的注视，开拓了当代文学研究的新领域，是当前研究的最新成果。