具体描述
《岭南画征略》，广收岭南画家书家近400人生平事迹、遗作纂编成书，为岭南历代书画人物传首开张本，皆言词简洁，裁断严谨，取用精宏，故得学人赞其“多发前人所未及”；
作者简介
汪兆镛，（1861～1939）字伯序，号憬吾，又称微尚居士、清溪渔隐。祖籍浙江山阴县，父来粤为幕客而入籍番禺。汪兆镛是汪家之长子。与汪兆铭是同父异母兄弟。
汪兆镛自幼聪颖，10岁能诗。少从叔父汪蠳读书于随山馆。青年时入广州学海堂，得山长陈澧教导，为陈门高足之一。在学与梁鼎芬等人过从甚密，后来在纂修《番禺县续志》中结成亲密友谊。光绪十五年（1889）中举之后赴京两次会试受选为誊录，然后南归辗转于广东各州、县为幕府。时值岑春煊出任两广总督，聘入督府掌司奏章，备加敬礼，保奏加四品顶戴，荐任湖南知县。但他矢志于钻研经史、金石和诗文，谢而不就。
辛亥（1911）武昌起义告成，民国始建，汪兆镛无献身革命之志，有甘当清末遗民之心。称武昌起义首开民国纪元为“国变”，同年赴澳门侨居。民国元年（1912）在澳门所撰诗文不少，多怀旧厌新之作，慨叹所谓“礼教亡矣！何以国为”。在此期间，他两上罗浮山，住酥醪观，自号“觉道士”，又游杭州西湖、苏州虎丘诸名胜。行迹到处，皆有诗文，与四海名流广结文字之交，收藏书画不惜重价，故所获极丰。
汪兆镛一生于书无所不读， 识地方文献，贯通历史典籍并擅骈文、诗词，又长于考据订讹。以著书撰文自乐。所著计数十种，共200余卷，主要有：《碑传集》（三编），收罗清代光绪、宣统以来商官显要、名流学者的生平事绩 、碑传、墓铭等汇成50卷，是继钱仪吉《碑传集》、缪荃孙《续碑传集》、闵尔昌《碑传集补》之后又一重要贡献，对清代人物多有订讹、补遗、参证、续纂之功；《岭南画征略》，广收岭南画家书家近400人生平事迹、遗作纂编成书，为岭南历代书画人物传首开张本，皆言词简洁，裁断严谨，取用精宏，故得学人赞其“多发前人所未及”；还有《孔门弟子学行考》、《补三国食货刑法志》、《晋会要》、《番禺县续志》、《金石篇》、《元广东遗民录》、《微尚斋杂文》、《微尚斋诗》、《雨屋深灯词》、《续举贡衣》、《山阴汪氏谱表》、《老子道经撮要》、《棕窗杂记》、《澳门杂诗》、《东塾遗诗》、《忆江南馆词》、《诵芬录》、《广州城残砖录》、《广州新出土隋碑三种考》、《兆镛印存》及《微尚斋丛刻》等等。所著广及上下古今、经史诗文和金石书画，蔚然大观。
汪兆镛晚岁蛰居澳门前后20余年。当抗日烽火弥漫全国，中华儿女无不投身抗日救亡之时，传来汪精卫投敌卖国的消息，他深以为耻，乃告诫子孙勿卖国求荣。于1939年病故。后归葬于广州三宝虚蚬岗。
目录信息
读后感
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用户评价
读这本书，首先吸引我的就是“岭南画征略”这个书名，它预示着一场对岭南绘画艺术的全面梳理和深刻洞察。岭南，这片被誉为“日暖风和，草木蔚茂”的土地，自古以来就是艺术交流的重镇，不同地域、不同文化的艺术思潮在此交汇碰撞，孕育出独具魅力的绘画风格。作者以“征略”二字为引，想必是抱着一种严谨的治学态度，试图在浩如烟海的艺术文献和遗存中，勾勒出岭南画的发展脉络，梳理出其演变的轨迹。我很好奇，作者会对岭南画的起源、发展、高峰和衰落有着怎样的界定？又会如何解读那些流传至今的岭南画作？是侧重于技法的分析，还是更关注其背后所承载的时代精神和人文关怀？而“附续录”和“岭南画人疑年录”则为这本书增添了更多探究的空间。续录部分，或许是作者在完成“征略”之后，又发现了一些重要的遗珠，或是对某些画作有了更深入的理解，选择补充进来。而“疑年录”，则直指艺术史研究中的一个重要难题——画家生平的考证。在缺乏确凿史料的情况下，能够对画家的生年进行辨析，无疑需要深厚的功底和敏锐的洞察力，这本身就是一种极具价值的学术探索。
评分我一直觉得，阅读艺术史书籍，不单单是看文字，更是要通过文字去“看见”那些画作，去感受画家的心境，去体会那个时代的风物人情。这本书的标题本身就足够吸引人，尤其是“岭南画征略”这个词，听起来就很有学术深度，仿佛在进行一场系统的、大规模的艺术考察。岭南地区，自古以来便是商贸繁盛之地，文化交流频繁，艺术上也必然吸收了南北方的长处，并在此基础上发展出自己独特的风貌。我好奇的是，作者会如何定义“岭南画”，它是否涵盖了特定的地理范围内的所有绘画风格，还是有更精细的分类？“征略”二字，让我联想到是一种条分缕析、层层递进的梳理过程，也许会从历史源流讲起，然后分门别类地介绍不同时期、不同风格的岭南画作，甚至是某个画派的核心代表人物和作品。而“附续录”和“岭南画人疑年录”，则像是给这趟艺术探索之旅增加了两个重要的探索方向。续录或许会补充一些散落在民间或不易得见的珍品，而疑年录则直接触及了艺术史研究中最令人头疼也最有价值的部分——考证。对于那些声名赫赫却生平扑朔迷离的画家，能够有一个系统性的辨析，无疑是极大的贡献。
评分这套书的封面设计就很有古意，古朴的纸张质感，泛黄的书页，似乎承载着厚重的历史。书名“岭南画征略”本身就带着一种探寻和梳理的意味，仿佛要为岭南这片充满艺术活力的土地上的绘画脉络绘制一张详尽的图谱。我一直对岭南的文化和艺术很感兴趣，它融合了中原的精粹与南方的水土，孕育出独具特色的绘画风格。想象一下，翻开这本书，里面定然是工笔重彩的仕女图，还是水墨淋漓的山水画？是写实的风俗画，还是象征意味浓厚的花鸟图？“征略”二字，又暗示着不仅仅是简单的罗列，更可能包含了对画作的时代背景、艺术手法、流派演变甚至画家生平的深入考究。我尤其期待“附续录”和“岭南画人疑年录”这两个部分，它们似乎是对正文的补充和深化，前者可能包含一些未尽之处的画作介绍，后者则直指艺术史研究中常见的难题——画家的生卒年代考证。在缺乏一手史料的古代艺术研究中，“疑年录”的意义非凡，它意味着作者投入了巨大的心血去比对文献、梳理传说、甚至从画作风格和笔触中寻找蛛丝马迹，力求为后人拨开迷雾。
评分乍一看书名，就觉得这绝对是一部值得细细品读的力作。“岭南画征略”这几个字，给人一种宏大叙事的感觉，仿佛是要为岭南地区的绘画艺术绘制一张详尽而精密的地图。岭南，这个在中国历史上一直扮演着开放与融合角色的地域，其艺术必然吸收了内外多种文化的影响，形成了自己独特的风貌。“征略”二字，预示着作者的学术态度严谨，不仅是对岭南画作的简单介绍，更可能包含着对其艺术渊源、发展脉络、风格特征以及重要画家的深入研究和分析。我尤其好奇，作者会如何界定“岭南画”的范畴，是从地理上，还是从风格上，又或者是从画家的籍贯和师承上？而“附续录”和“岭南画人疑年录”这两个部分，更是增加了这本书的深度和价值。“续录”部分，可能意味着作者在完成“征略”之后，又有所发现、有所补充，使得这本书更加完整。而“疑年录”，则直指艺术史研究中一个普遍存在但又至关重要的难题——画家的生卒年考证。在史料匮乏的情况下，能够对画家的生年进行辨析，这需要作者具备极高的学术素养和扎实的考证功底，其价值不言而喻，它能帮助我们更准确地理解画家的创作生涯和艺术成就。
评分这本书的书名本身就极具吸引力，让我产生了强烈的阅读欲望。“岭南画征略”这几个字，带着一股子探索和梳理的气息，仿佛是在为我们开启一扇了解岭南绘画艺术的大门。岭南地区，自古以来便是文化荟萃之地，其绘画艺术必然带有鲜明的地域特色和时代印记。我非常期待作者能够如何“征略”这片艺术的沃土，是按照时间顺序，还是按照地域流派，抑或是以重要的画家为线索？“征略”二字，又不仅仅是简单的罗列，我想它更包含着一种深入的分析和解读，或许会涉及到画作的风格演变、艺术技巧的传承与创新，甚至是对画家创作理念的探究。而“附续录”和“岭南画人疑年录”更是让人眼前一亮。续录部分，可能意味着这本书的价值不止于初版，还有后续的补充和完善，这对于严谨的学术著作来说是难能可贵的。而“岭南画人疑年录”，则直接点出了艺术史研究中的一个重要课题——画家的生卒年考证。要知道，对于许多古代艺术家来说，他们的生平信息往往模糊不清，甚至存在争议，“疑年录”的出现，说明作者在这一方面付出了巨大的努力，力求为我们揭示更准确的历史真相，这本身就是一种对历史和艺术的尊重。
评分连画册都买不起！哎。。。
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