具体描述
赫尔曼·黑塞（1877-1962），德国作家，1946年获得诺贝尔文学奖。《在轮下》是作者的早期作品。
小说叙述的故事是：主人公汉斯自幼聪颖过人，勤奋好学，被大家视为神童。他被送入一个神学院学习，受大家庭和社会的影响，他功名心切，在与世隔绝的学校里拼命学习，没有半点空闲，身心健康受到损害。同学赫尔曼生性倔强，蔑视功名，为学校不容；而汉斯觉得只有赫尔曼才是知己。汉斯用功过度，身体衰弱，成绩倒退；学校把这些归罪于赫尔曼。赫尔曼被学校开除，汉斯更感孤单，不时受到老师的训斥和同学的耻笑，之后得了神经衰弱症，使他无法继续学业，只得返回家乡当钳工为生。社会的歧视和生活的失意使他觉得仿佛跌在无情而庞大的车轮下。
这是一部控诉德国旧的教育制度的小说，被认为有浓厚的自传色彩。
作者简介
赫尔曼·黑塞（Hesse Hermann，1877-1962），原籍德国，1923年入瑞士籍,以后长期在瑞士隐居乡间。他被称为德国浪漫派最后一位骑士，其代表作《荒原狼》（1927）曾轰动欧美，被托马斯·曼誉为德国的《尤利西斯》。1946年，“由于他的富于灵感的作品具有遒劲的气势和洞察力，也为崇高的人道主义理想和高尚风格提供了一个范例”，获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
《在轮下》，黑塞的自传体小说。两天时间读下来，重新体会到已经被时光刷白了的淡淡的悲伤。也许是大众化的悲伤。只要经历过黑色七月（如今是黑色六月了吧）的人们，或多或少都能从小说中窥见自己的影子，无奈，疲惫，迷惘，还有苍白的侥幸。 最初接触黑塞，是《玻璃球游戏》。...
评分第一次接触黑塞的作品就是《在轮下》，内容让我深有震动。 历史大环境的车轮、自身的局限、同社会的矛盾冲突这种种的情况同样发生在我身上。看过这本书以后，我也无数次的问自己，是否能冲破这种隐形的阻碍和束缚至少可以让自己安安稳稳的活下去。 当昔日小地方的荣誉被大城市...
评分看德国的那个时代就像在看中国的这个时代，但是又有所不同…… 纳尔其斯那一本里面的主角释放了自己的灵魂，而在轮下里面的主角却是苦痛的经历，不得不说是和他们遇见的那个男人有关…… 两个主角很像，对母性关怀的向往，对父权压制的痛恨，对童年，自然的热爱，对枷锁的教育...
评分1906年，德国作家赫尔曼-黑塞出版了一部具有自传性质的小说《在轮下》，时年29岁。此后，他历经儿子早逝、爱人罹患精神病、离婚、2次再婚、弟弟自杀、纳粹统治时代，并在这50多年中出版了多部小说和散文，1946年获得诺贝尔文学奖，最后于1962年以超过歌德的85岁高龄卒于睡梦中...
评分在阿多尼斯的《门后的童年》里读到这样一段：自从你认识了自己的路，你真正的失落便开始了：你把双肩交付给谁，交付给哪一块空间？你把脸朝向何方？你的太阳又是什么？这种失落感，不会因为空气向你张开了双臂、青草同你娓娓而谈而减轻。”忽然就让我想起了黑塞的《在轮下》。 ...
用户评价
这本书最令我印象深刻的，是它对“时间”这一抽象概念的独特处理。它似乎并不遵循线性的叙事逻辑，回忆与现实、预期与过去常常以一种碎片化的方式交织在一起，相互渗透，互相侵蚀。这种结构处理，初看之下可能会让人感到些许迷惘，但坚持下去后，会发现这恰恰是作者精心设计的“情绪地图”。他通过这种非线性的闪回和前瞻，精准地捕捉了人类记忆的不可靠性以及创伤是如何在意识深处反复重演的机制。你永远不知道下一刻会是向前跳跃还是向后坠落，这种不确定性本身就构成了叙事张力的一部分。我个人认为，这本书的结构设计，是其超越一般故事性的重要标志，它不再只是记录“发生了什么”，而是在探索“我们如何体验发生过的事”。对于那些期待一板一眼故事情节的读者来说，可能会感到不适，但对于偏爱心理探索和结构实验的爱好者来说，这无疑是一场盛宴。
评分阅读体验上，这本书给我带来了久违的酣畅淋漓，但这种畅快并非来自于情节上的大起大落，而是源于作者对语言的精妙驾驭。他似乎拥有一种近乎魔术师般的能力，能将最寻常的词汇排列组合出令人耳目一新的画面感。尤其在描绘环境变化，比如光影如何切割房间、空气中弥漫着何种气味时，那种感官上的沉浸感极强，仿佛我正站在那个特定的时空点上，甚至能感受到皮肤上拂过的微风。与许多追求华丽辞藻堆砌的当代文学不同，这里的文字力量来源于其内核的密度和准确性。没有一句多余的赘述，每一个动词和形容词都像是经过千锤百炼才被安放在那个位置。有那么一两处，我甚至忍不住翻回去，反复咀嚼那几行文字，试图解构其中蕴含的多重意义。这种阅读过程，更像是在解谜，而非简单的信息接收。它挑战了读者习惯性的阅读惰性，要求你必须投入全部的注意力，才能跟上作者那近乎跳跃性的思维联结。
评分坦白地说，这本书的基调是相当沉郁和压抑的，它毫不留情地撕开了生活光鲜外表下的裂痕。作者没有提供任何廉价的安慰剂或救赎的希望，角色们的挣扎和困境，往往导向一个模糊不清、甚至略带悲观的终点。我欣赏这种诚实，它拒绝用虚假的乐观来敷衍现实的复杂性。然而，这种诚实也带来了一个挑战：阅读过程中需要极大的心理准备。我不得不承认，某些段落的阅读过程是缓慢而沉重的，仿佛每翻一页都要消耗掉一些内在的能量。但正是这种沉重感，使得最终浮现出的那些微小的、几乎难以察觉的“人道主义光芒”显得尤为珍贵和真实。它们不是被神圣化的英雄主义，而是普通人在巨大压力下仍然努力保持呼吸的姿态。这种对人性灰度地带的细腻捕捉，远比非黑即白的道德判断来得深刻和耐人寻味。
评分从文学手法上来说，这本书的叙事声音是极其统一而有辨识度的。它仿佛有一种独特的“声场”，一旦进入，便很难脱离。这种声音的魅力，在于它既有知识分子的审慎和克制，又隐含着底层叙事者对世界的不满和疏离。作者似乎非常擅长运用反讽和微妙的幽默来稀释过于厚重的悲剧感，但这种幽默感并非让我们发笑，而是让我们在笑意浮现的瞬间，意识到处境的荒谬性，从而陷入更深的沉思。它像是一面高精度的棱镜，将我们习以为常的社会景观折射出完全不同的光谱。我很少读到一部作品，能在保持如此高昂的艺术水准的同时，又能如此有效地触及到当代人普遍存在的那种“时代病”——那种被高速发展裹挟下，个体意义感的消解与重塑。这本书，毋庸置疑，是今年阅读清单上最值得被反复提及和讨论的作品之一。
评分这本新近读到的作品，书名本身就带着一种令人不安的张力，仿佛预示着某种不可逆转的命运或突如其来的冲击。初翻开来，我立刻被作者那近乎冷酷的笔触所吸引。他似乎并不急于构建宏大的叙事框架，而是将焦点凝聚在人物内心最幽微、最难以启齿的角落。那些对日常琐碎的细致描摹，带着一种近乎病态的精准，让人联想到某些经典派的现实主义小说，但其间又隐约渗透着一股现代派的疏离感。我特别欣赏作者在处理人物对话时的那种“留白”艺术，很多重要的信息和情感的张力，都不是直白地倾诉出来，而是隐藏在那些未说出口的停顿、那些反复斟酌的措辞之中。读到一半时，我甚至需要合上书本，在房间里踱步良久，去消化那种压抑感——它不是那种廉价的、为了制造悬念而堆砌的戏剧冲突，而是一种更深层次的，关于存在本身的困惑。整本书的节奏处理得极其高明，时而如溪水般潺潺流动，时而又像被猛地掷入冰窖，这种张弛有度的叙事，让读者始终处于一种微妙的紧绷状态，难以轻易放下。
评分不是这个版本，不过要跟凡尘一致嘛!所以嘿~这是个读完让人不太舒服的故事，在猜哪些地方是你的影子。
评分怪我没认真读。非同志情节还附赠一个吻，真地道。
评分万138,2015年的第1本书。20141223~20150114，说起来应该是跨年的一本书，而且真正阅读的次数是一跨多年。不过薄薄的一本书，前前后后看了3次，历时4年。或许是缘分未到吧。由孩童到少年到青年，一步步被蚕食的天真与理想，原来，我们就是这样变成了现在这样。
评分总能找到自己的影子。
评分我觉得每位中国式家长在生养教育孩子之前，都应该先读一读黑塞和毛姆。十年前在《挪威的森林》中见到《在轮下》，那个时候黑塞和《在轮下》都还无比陌生，村上君真乃我青春之良伴！
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