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访谈和文章里面透出来的东西比照片精彩。

侯先生的文笔相当好，但陕西群体普遍使命感责任感太强，背负的压力太大，实际上他的摄影评论有点用力过度、阐释过度了。书中颜长江的文章最好，相比其他人来说有了清醒的批判意识，犹如一记耳光，点出了侯先生的软肋

矛盾的圆

“我现在的照片大量表达了这样一种意识的选择：它没有事件、没有意义指向、没有哲理，它就是一些或然状态的东西。它像撒了一把黄土，落在那儿，就那样，自自然然地飘落。” —— 侯登科

“我现在的照片大量表达了这样一种意识的选择：它没有事件、没有意义指向、没有哲理，它就是一些或然状态的东西。它像撒了一把黄土，落在那儿，就那样，自自然然地飘落。” —— 侯登科

1其实我也不知道这是不是一个伦理性的问题，但又想不出其它合适的称呼，就暂时以伦理性问题来命名。 2问题其实很间单。即对于纪实摄影来说，被拍摄人物看镜头所产生的问题。这本书里有两个例子，一个是摄影师给一群女孩子拍的”照片“，照片里这几个女孩子站在地里，胆怯的面...  

从图书馆借来看的，因为最近在不停的吸收别人的经验，候登科的作品朴实无华，那张受伤的麦客的妻子，看一眼就让人流泪，一生能拍出一张那样的照片就算成功了。

1其实我也不知道这是不是一个伦理性的问题，但又想不出其它合适的称呼，就暂时以伦理性问题来命名。 2问题其实很间单。即对于纪实摄影来说，被拍摄人物看镜头所产生的问题。这本书里有两个例子，一个是摄影师给一群女孩子拍的”照片“，照片里这几个女孩子站在地里，胆怯的面...  

我拿到厚厚的九本《中国摄影家》丛书时，不知为何首先抽出了这本。我在同济联合广场的书店邂逅这套丛书时，不知为何先拿的也是这本。是书的名字吗？是封面上的那行字吗：“他是中国摄影的一个罕见、重要和无人取代，我们再也看不到像他这样自觉自醒、长歌当哭的摄影者了”？无...  

从图书馆借来看的，因为最近在不停的吸收别人的经验，候登科的作品朴实无华，那张受伤的麦客的妻子，看一眼就让人流泪，一生能拍出一张那样的照片就算成功了。