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出版者:上海古籍出版社

作者:

出品人:

页数:337

译者:

出版时间:2013-3

价格:68.00元

装帧:

isbn号码:9787532567669

丛书系列:南宋及南宋都城临安研究系列丛书

图书标签:

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辽代白釉瓷器研究 导言 辽代，作为中国历史上一个独特的时期，其物质文化遗存，尤其是陶瓷艺术，为我们理解当时社会的经济、文化交流与民族融合提供了重要的物证。辽瓷，以其鲜明的地域风格和多元的文化特征，在中国陶瓷史上占据着不可替代的地位。本研究聚焦于辽代白釉瓷器的制作技术、艺术风格、装饰母题及其在当时社会生活中的功能与地位，旨在通过对出土和传世的典型器物进行细致的考察与分析，勾勒出辽代白釉瓷器发展的脉络及其在中国陶瓷史上的独特贡献。 第一章 辽代白釉瓷器的时代背景与地域分布 1.1 辽国的兴起与文化环境的塑造 辽（契丹）立国后，其统治区域横跨农耕与游牧地带，这种地理和民族的复杂性，深刻影响了其文化艺术的取向。辽朝统治者在继承和吸收唐宋文化精髓的同时，也保留了鲜明的游牧民族特色。白釉瓷作为当时重要的日用和陈设用瓷，其生产与需求深受宫廷贵族和地方上层社会的影响。 1.2 白釉技术在辽代的引入与发展 白釉的烧制难度相对较高，要求胎土纯净、釉料配方精准且烧成温度稳定。辽代早期的白釉技术主要依赖于中原地区的输入，特别是河北、山西一带的窑场。本章将梳理史料和考古发现，探讨白釉技术如何在辽地生根、发展，并逐渐形成具有地方特色的生产中心，如巴林左旗、辽阳等地的小型窑场。 1.3 主要产地与窑址群的初步考察 辽代白釉瓷的生产并非集中于一两处大型官窑，而是呈现出区域性、分散性的特点。主要的窑址群分布在： 内陆腹地（今山西、河北部分地区）： 承接了邢窑、定窑的传统，烧制技术成熟，产品多为仿制或服务于辽朝统治阶层的精细器物。 辽阳及周边地区： 作为辽国早期的政治和经济中心，该地区的窑址出土了大量具有地方特征的白釉器，胎质相对粗糙但釉色温润。 边疆地区： 少量出土的白釉器显示了贸易和文化交流的深度，部分器物可能为输入品，但其与本地器物的混杂，也反映了市场需求的多样性。 第二章 辽代白釉瓷器的工艺特征分析 2.1 胎土的选择与处理 辽代白釉瓷的胎土特征是区分其与宋代定窑、景德镇窑的重要依据。本章将通过显微观察和化学分析，探究辽代白釉器胎土中铁含量的控制情况。辽地烧制的白釉器，其胎质多呈米白或微黄，与南方高度纯净的“象牙白”胎体存在显著差异。特别是部分器物可见细小的杂质点或气泡，这反映了当时淘洗和配方的局限性。 2.2 釉料的成分与呈色机理 辽代白釉的“白”并非单一的纯白，而是存在着从青白、月白到乳白等多种色调。这种差异主要源于釉料中铁、钛等微量元素的含量以及还原气氛的控制。 透明釉与乳浊釉： 区分出具有高透明度的玻璃质白釉，与更富含氧化钙、铝的乳浊釉。后者常出现在器物局部或施釉较厚处，呈现出类似“失透”的视觉效果。 低温与高温烧成： 探讨不同窑址在不同时期的烧成温度对釉面光泽度和稳定性的影响。部分早期器物釉面带有“橘皮纹”或流淌现象，显示了对高温控制的不稳定。 2.3 成型工艺与装饰技法 辽代白釉瓷的成型方式多样，包括轮制、模制和手捏。在装饰技法上，辽瓷白釉器展现了鲜明的混合风格： 刻花与划花： 继承了中原的传统技法，但在图案布局和线条处理上更显粗犷有力，花卉、莲瓣等图案常以简化的几何形态出现。 印花： 辽代白釉印花工艺成熟，尤其是盘、碗内底的联珠纹、水波纹，图案规整，但有时深度和清晰度不如定窑产品。 化妆土的使用与剥落： 许多白釉器在施釉前会涂抹一层白色的化妆土以提高白度，本章将分析化妆土的附着力及其在自然磨损后的剥落现象，这对于断代与窑口判断至关重要。 第三章 辽代白釉瓷器的造型与功能分类 辽瓷的造型艺术是其吸收融合文化的最直观体现。白釉瓷器在器型上，既有仿制宋代主流器型，也保留了大量契丹民族的传统需求。 3.1 仿制与“汉化”器型 为满足辽朝统治阶层对精美日用器的需求，白釉瓷大量仿制了定窑的瓜棱口瓶、束颈壶、花口盘等。这些仿制品在保持原型的基本轮廓上，往往在细节处理上流露出辽地的粗犷审美。 3.2 契丹特色器型——“胡式”造型 本研究将重点分析具有浓厚游牧文化色彩的器型： 凤首壶（凤首流口壶）： 辽代白釉瓷中常见的高等级器物，其造型源自金银器和早期陶器，象征着尊贵与权威。 扁壶与带鋬（耳）的器皿： 适宜骑射携带或悬挂的扁圆形器皿在辽瓷中比例较高，白釉的运用体现了宫廷对这些器型的精致化要求。 “盖盒”与“唾盂”： 这些多用于贵族生活起居的器皿，白釉的纯净感突显了其作为室内陈设品的审美价值。 3.3 宗教用途与明器 辽代佛教兴盛，白釉瓷常被用于宗教供奉或随葬。分析出土于辽代贵族墓葬中的白釉佛塔、香炉等器物，可以了解当时宗教仪式对陶瓷器皿的规格要求。 第四章 装饰母题与文化内涵探析 辽代白釉瓷的装饰图案是文化交流的“活化石”。它不再局限于宋代文人画的清雅，而是融入了更多的异域元素和世俗趣味。 4.1 动物纹样：强悍与祥瑞的结合 与宋瓷的含蓄内敛不同，辽瓷上的动物纹样更具动感和力量感： 龙凤纹： 辽代统治者自诩为“龙”的传人，龙纹的形态更具威严和夸张的特征，常与火焰宝珠结合。 狩猎与畋猎场景： 描绘契丹人熟悉的狩猎场景，如马、鹿、猎鹰等，是辽瓷装饰中独有的题材，即使在白釉的素雅背景下也极富张力。 莲池游鱼： 传统题材的保留，但在表现手法上更为写实和饱满。 4.2 植物与几何纹饰的地域化处理 几何纹饰的运用更加频繁和醒目，特别是宽大的联珠纹、锯齿纹，突显了辽瓷的装饰性而非写意性。花卉纹饰（如牡丹、宝相花）虽然源自中原，但在辽瓷上常被简化、图案化，以适应批量生产和快速装饰的要求。 4.3 文字与款识的探讨 极少数的白釉器物上可见契丹文字或汉文款识。本章将对这些珍贵的文字信息进行考证，以期确定部分器物的归属和烧造年代。 结论：辽代白釉瓷器的历史地位 辽代白釉瓷器是中国陶瓷史中一个独特的“交汇点”。它既是中原成熟制瓷技术的承载者，又是游牧民族审美与生活方式的物质反映。通过对胎釉、造型和装饰的研究，可以清晰地看到一个多元文化碰撞、融合、创新的过程。辽白釉以其独特的温润气质和强烈的时代烙印，在定窑、邢窑等成熟窑系之外，开创了北方草原帝国独特的陶瓷美学体系，为研究辽金元时期的文化变迁提供了坚实的物质基础。

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我特别欣赏作者在论述中展现出的那种批判性思维和多角度审视的勇气。面对一些传统定论，作者没有盲目跟从，而是提出了新的解读框架。例如，在探讨南宋朝廷的文化政策时，书中并没有停留在“偏安一隅”的简单标签上，而是深入分析了在这种特定的地缘政治压力下，统治者如何有意识地通过文化符号来巩固其政权合法性，以及这种策略对民间文化产生的微妙影响。这种对“权力”与“文化”之间复杂张力的剖析，极为深刻。它促使读者跳出既有的历史框架，用更具思辨性的眼光去重新审视那个看似“衰落”实则暗流涌动的时代。这种挑战传统叙事的精神，正是优秀历史著作的魅力所在。

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这本书的结构设计堪称典范。它并非按照简单的年代顺序铺陈，而是采用了主题式的章节划分，将同一时期的不同侧面——比如经济基础、士人精神、地域文化——巧妙地穿插、对比和互证。这种非线性的叙事方式，极大地增强了内容的丰富性和层次感。我发现，读完关于某一社会现象的章节后，再回过头去看前文的政治背景，会产生豁然开朗的感觉，因为作者已经铺垫好了理解后续问题的关键信息。这种编排上的匠心，使得全书的逻辑链条环环相扣，形成了一个紧密自洽的知识体系。对于希望建立起对南宋整体认知框架的读者来说，这种结构安排无疑是最友好的，它引导你像拼图一样，将零散的历史碎片整合为一幅完整的时代图景。

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如果用一个词来形容阅读完此书的感受，那就是“沉浸”。作者对于南宋士人精神世界的描摹，达到了近乎痴迷的程度。书中对宋代理学思潮在社会中下层的渗透过程，以及它如何影响了人们的日常行为规范和价值判断，进行了细致入微的刻画。特别是对于一些当时颇具争议的文化现象，作者没有简单地进行道德审判，而是将其置于当时的文化土壤中进行分析，探讨其产生的必然性与偶然性。这种对“人”在历史洪流中挣扎、选择与塑造的关注，让冰冷的历史变得有血有肉。它不仅仅是关于一个朝代兴衰的记录，更像是一部关于特定人群如何在大变局中寻找精神家园的群像史诗，读罢令人深思，久久不能忘怀。

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这本书的文笔流畅自然，叙事节奏把握得恰到好处，读起来毫不费力，却又处处蕴含着深刻的洞见。作者似乎有一种化繁为简的魔力，将那些晦涩难懂的制度变迁和复杂的家族传承，用极为生动形象的语言勾勒出来。例如，书中对南宋初期临安城建设的描述，文字犹如电影镜头般缓缓推进，从街道的布局到市民的生活百态，栩栩如生地展现在眼前。不同于某些学术专著的枯燥，《南宋陶瓷史》在保证学术严谨性的前提下，充满了人文关怀。它让我们看到，在时代剧变面前，普通人的生活依然在延续，他们的审美、他们的信仰，是如何在动荡中寻求一种稳定的寄托。这使得阅读体验非常愉悦，像是在与一位博学而又风趣的长者对谈，既长了知识，又得了趣味。

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这部著作的史学功底之扎实，令人惊叹。作者对于宋代中后期的历史脉络梳理得极为清晰，从政治风云的变幻到社会经济的演进，乃至士大夫阶层的审美取向变化，都信手拈来，为我们构建了一个宏大而精微的时代背景。尤其是对“靖康之耻”后，江南地区在文化和经济上如何实现逆袭的论述，笔力遒劲，逻辑严密。书中引用的史料涵盖了宋人笔记、官方文献乃至地方志，考证之详尽，足见作者多年磨砺的功力。阅读过程中，我仿佛身临其境，感受到了那个时代文人在颠沛流离中对“雅”与“正”的坚守与追求。它绝非一本简单的断代史，而是一部融入了社会学、文化史视角的宏篇巨制，让人在了解历史事件的同时，更能洞察其背后深层次的文化心理动因。这种全景式的叙事，极大地拓宽了我们理解南宋的维度。

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书是好书，编目清晰，按釉色分类全面介绍了南宋大大小小各窑址的情况，但非专业人士真的…只有很少的黑白图…

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