具体描述
编辑推荐（作品看点）
★ 木心生前出版的最后一批文学作品——木心编订自己的集子精益求精，跟此前出版的八种作品一样，这五种也是他精挑细选篇目而成的。弟子陈丹青说，“先生将读者看得很高很高”。本盒装书收入木心生前出版的最后一批文学作品五种，《诗经演》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《云雀叫了一整天》、《爱默生家的恶客》。
★ 木心亲订的安徒生剪纸封面——木心说，别人写童话，不如安徒生，他的童话是真的。安徒生的秘诀？很难学到的。他用心肠写作。大艺术家都有深厚的自我背景，安徒生善跳芭蕾，剪纸艺术一流。木心生前亲订的安徒生剪纸封面（第二辑简体字作品五种），海内外的木迷们亦青睐已久。木心说，我们悼念艺术家，是悼念那些被他生命带走的东西。
纸盒平装本“木心作品二辑五种”，共五册，是木心亲自编订篇目的第二批简体字版作品，也是生前出版的最后一批作品，由木心亲订，全部采用安徒生剪纸设计封面。
《诗经演》——木心亲自编订的诗集。相隔三千年，木心说：“诗三百，一言蔽，会吾中。”《诗经演》，依据《诗经》创造性地注入现代内容，每首十四行，整整三百首。文字是古典的，观念是现代的。曾是木心“天书”，今由古文学专家注解。
《巴珑》——木心亲自编订的诗集。“巴珑”本是马德里的酒壶。巴珑在西班牙，也在木心家里。一如本书收录的诸诗，诗人是世界的异端，自我放逐，也是世界的中心，对人类的永久价值不可回避地面对。
《伪所罗门书：不期然而然的个人成长史》——木心亲自编订的诗集。将他人的“文”句，醍醐事之，凝结为“诗”句，从魔毯上挥洒下来，岂非更其乐得什么似的。这是木心最看重的“不期然而然的个人成长史”。
《云雀叫了一整天》——木心亲自编订的诗集。收入《火车中的情诗》、《女优的肖像》、《伏尔加》等一百余首意境深远、金句纷披的诗篇，逾百行木心式的精彩箴言，更具可读性。
《爱默生家的恶客》——木心亲自编订的散文小说集。其中有木心第一篇专写沮丧的文学作品，并重解三言二拍，再造中国古体小说的新风格。
作者简介
木心（1927-2011），原籍浙江，上海美术专科学校毕业。在“文革”囚禁期间，用白纸画了钢琴的琴键，无声弹奏莫扎特与巴赫。陈丹青说，“他挚爱文学到了罪孽的地步，一如他罪孽般与世隔绝”。
著有《哥伦比亚的倒影》、《琼美卡随想录》、《温莎墓园日记》、《即兴判断》、《西班牙三棵树》、《素履之往》、《我纷纷的情欲》、《鱼丽之宴》（以上为第一批简体字版木心作品，即“木心作品一辑八种”），有《诗经演》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《云雀叫了一整天》、《爱默生家的恶客》（以上为第二批简体字版木心作品，即“木心作品二辑五种”），及木心讲述、陈丹青笔录的《文学回忆录》等书。
木心说：“贝聿铭先生一生的各个阶段，都是对的；我一生的各个阶段，全是错的。”这不是反讽，而是实话，因为实话，尤甚于反讽——50年代末，他躲在家偷学意识流写作；60年代“文革”前夕，他与人彻夜谈论叶慈、艾略特、斯宾格勒、普鲁斯特、阿赫玛托娃；70年代他被单独囚禁时，偷偷书写文学手稿，令人惊怵不已；80年代末，他年逾花甲，生存焦虑远甚于流落异国的壮年人，可他讲了五年文学课……《文学回忆录》这本书，布满木心始终不渝的名姓，而他如数家珍的文学圣家族，完全不知道怎样持久地影响了这个人。
目录信息
1 同袍 / 2 郁林 / 3 籊籊 / 4 载芟 / 5 南有 / 6 佼人 / 7 贝锦 / 8 黄鸟 / 9 子覆 / 10 七襄 / 11 覃耜 / 12 玉尔 / 13 苌楚 / 14 忞忞 / 15 柔至 / 16 康明 / 17 繁霜 / 18 肃肃 / 19 有摞 / 20 祁祁 / 21 弄椒 / 22 谷风 / 23 采唐 / 24 有裳 / 25 将谑 / 26 焕焕 / 27 西门 / 28 彼黍 / 29 负暄 / 30 粲者 / 31 子滑 / 32 伐木 / 33 棘心 / 34 污浣 / 35 执手 / 36 绿衣 / 37 衡门 / 38 野有 / 39 关关 / 40 木德 / 41 黑乚黑乚 / 42 其雨 / 43 投之 / 44 无畺 / 45 彼采 / 46 将骐 / 47 朝出 / 48 且眷 / 49 厥初 / 50 瞻乌 / 51 桃之 / 52 汜彼 / 53 逞飞 / 54 七月 / 55 桢帧 / 56 曰归 / 57 允荒 / 58 春申 / 59 南田 / 60 如响 / 61 雾豹 / 62 多蝎 / 63 如英 / 64 胡荽 / 65 乌镇 / 66 怀堊 / 67 载阳 / 68 常棣 / 69 三捷 / 70 斯恩 / 71 无寄 / 72 昔我 / 73 趪趪 / 74 三星 / 75 笃公 / 76 中露 / 77 不如 / 78 蟋蟀 / 79 鸱鹗 / 80 维幅 / 81 彤管 / 82 恒骚 / 83 匏有 / 84 斯尤 / 85 天骄 / 86 三世 / 87 白鸟 / 88 俍人 / 89 隰桑 / 90 鸯斯 / 91 何草 / 92 如夷 / 93 葛生 / 94 西门 / 95 溱洧 / 96 载蜚 / 97 棼棼 / 98 采薇 / 99 谓尔 / 100 椒聊 / 101 终南 / 102 既见 / 103 他山 / 104 鱼丽 / 105 长睽 / 106 有駜 / 107 中谷 / 108 绵绵 / 109 叔也 / 110 有车 / ……
[外篇] 267 吾闻 / 268 君侖 / 269 人异 / 270 沧浪 / 271 有馈 / 272 入之 / 273 场师 / 274 贵者 / 275 余师 / 276 多术 / 277 观水 / 278 饥者 / 279 道则 / 280 为关 / 281 子好 / 282 视弃 / 283 与少 / 284 斧斤 / 285 钧是 / 286 舞雩 / 287 挟山 / 288 滕问 / 289 靦赞 / 290 子产 / 291 眸子 / 292 逢渊 / 293 吹呴 / 294 天下 / 295 芴漠 / 296 混沌 / 297 仰之 / 298 明道 / 299 将欲 / 300 回曰 / 301 美名 / 302 色重 / 303 其苏
注后记（李春阳）
【五种之二】 《巴珑》
巴珑 / 白夜非夜 / 罗马停云 / 东京淫祠 / 伦敦街声 / 我辈的雨 / 夏末致Pushkin / 从薄伽丘的后园望去 / 兰佩杜萨之贶 / 圣彼得堡复名 / 我劝高斯 / 海岸阴谋 / 雪掌 / 明人秋色 / 波斯湾之战 / 雅謌撰 / 在维谢尔基村 / 指纹考 / 波尔多的钟声 / 索证者 / 塞尔彭之奠 / 道院背坡 / 共和国七年葡萄月底 / 槭Aceraceae / 萨比尼四季 / 末度行吟 / 五岛晚邮 / 西西里 / 洛阳伽蓝赋 / 智利行 / 门户上方的公羊头 / 魏玛早春 / 夏夜的精灵 / 维苏威烬余录 / 埃特鲁里亚庄园记
【五种之三】 《伪所罗门书：不期然而然的个人成长史》
[一辑] 汗斯酒店 / 窥视和劫掠 / 第六年呀 / 诸圣瞻礼节 / 荷兰画派 / 汗斯•奥特逊 / 老梨树
[二辑] 艾伦 / 小神殿 / 黎巴嫩 / 匈牙利 / 快乐的伤兵 / 尼罗河 / 开罗 / 那末玫瑰是一个例外 / 福迦拉什城堡的夜猎 / 入埃及记
[三辑] 锦绣前程 / 夜糖 / 预约 / 沙萨 / 两种职业 / 莫斯科之北 / 屠格涅夫 / 雪橇事件之后 / 在保加利亚 / 兹城•勒城 / 我的农事诗
[四辑] 贝壳放逐法 / 生日 / 黑海 / 普里茨道院 / 沙漠之德 / 两种职业 / 欧鳊 / 巫女 /海 /望着苏门答腊海岸 / 两瓶敏托夫卡 / 威尔斯口音 / 大回忆 / 吉普赛学者
[五辑] 夏疰 / 与米什莱谈海 / 两月天堂 / 哈巴谷书考 / 北方的浓雾 / 卖艺的背教者 / 梅德捷斯村 / 奥温先生那边 / 六百万马克
[六辑] 战争第一夜 / 《1914》 / 波兰晚餐 / 华沙四日 / OK / Captain / 锡耶纳 / 中尉的祈祷 / 生命 / 斯维纳蒙台 / 白阑干 / 柏林留言
[七辑]《田野报》的读者 / 立陶宛公使馆 / 瑞士 / 偌大的花圈 / 赛拉比吉号 / 西班牙的蔼列斯 / 绿河口 / SOFIA / 罗马无假期 / 伦敦 / RENAISSANCE / BULGARIA / 《厨房史》的读者 / 储蓄俱乐部会员 / 丹•伯克小馆 / 都灵 / 山茱萸农场
【五种之四】 《云雀叫了一整天》
[甲辑] 大心情 / 火车中的情诗 / 哭 / 格瓦斯 / 哈里逊的回忆 / 女优的肖像 / 二十世纪三十年代的美国 / 伏尔加 / 巴黎六条新闻 / 伊斯坦堡 / 论诱惑 / 永井荷风的日本国 / 爪哇国 / 谢肉节的早晨 / 时间囊 / 多罗德娅 / 惠特曼 / 帆船颂 / 论悲伤 / 象征关 / 道路的记忆 / 古希腊 / 蒸汽时代 / 而我辈也曾有过青春 / 安息吧，仇敌们 / 如偈 / 梦中赛马 / 知与爱 / 德国 / 卡夫卡的旧笔记 / 佩特拉克 / 宽容的夜色 / 知堂诗素录 / 路菜 / 好吃 / 欧陆小子在抬头 / 假的 / 从前慢 / 辛亥革命 / 风吹作响的板扉 / 爱尔兰 / 修船的声音 / 克里斯港旧居 / 河边楼 / 春汗 / 素描旅者 / 拥楫 / 白香日注 / 谑庵片简 / 天慵生语 / 香奁新咏 / 京师五月 / 北京秋 / 城和桥 / 杨子九记 / 西湖 / 少年朝食 / 单衣 / 伯律珂斯的演说 / 甲行日注 / 甲行日注又 / 明季乡试 / 加拿大魁北克有一家餐厅 / 慕尼黑市政府广场有好餐馆 / 我与德国 / 西班牙人 / 我至今犹在等候 / 浮世绘 / 清嘉录其一 / 清嘉录其二 / 水仙 / 普希金的别调 / 我 / 跟秋天的落叶一样多 / 1901年 / 韩家潭 / 取人篇 / 肤色颂 / 人香 / 抱背篇 / 跟踪者 / 夜謌 / 叶赛宁 / 五月 / 天意人工 / 卢梭 / 失去的雰围 / 农家 / 色论 / 浣花溪归 / 夏日山居 / 灯塔中的画家 / 波斯王卡斯宾 / 荷兰 / 面包 / 寂寞 / 唯音乐如故 / Parma / 二十世纪的最后一天 / 巴黎—法兰克福
[乙辑] ……（俳句集）
后记
【五种之五】 《爱默生家的恶客》
[一辑] 圆光 / 草色 / 你还在这里 / 烟蒂/ 末班车的乘客 / 7克 / 街头三女人 / 马拉格计划
[二辑] 大西洋赌城之夜 / 恒河•莲花•姐妹 / 爱默生家的恶客
[三辑] 韦思明 / 大宋母仪
[附录] 诛枭记
· · · · · · (收起)
读后感
内心其实很惶恐，因为老先生之于我，犹如万里长城对北京胡同的 小门槛儿。实在汗颜写评价。我曾经做了个章，想在我喜欢的书上盖个 戳。可是先生太高远了， 深怕被我的小章玷污了，所以真是不敢写评价。 书写得太决绝，我实在不知道怎么表达， 词穷了， 只能傻呵呵地说：我以...
评分内心其实很惶恐，因为老先生之于我，犹如万里长城对北京胡同的 小门槛儿。实在汗颜写评价。我曾经做了个章，想在我喜欢的书上盖个 戳。可是先生太高远了， 深怕被我的小章玷污了，所以真是不敢写评价。 书写得太决绝，我实在不知道怎么表达， 词穷了， 只能傻呵呵地说：我以...
评分内心其实很惶恐，因为老先生之于我，犹如万里长城对北京胡同的 小门槛儿。实在汗颜写评价。我曾经做了个章，想在我喜欢的书上盖个 戳。可是先生太高远了， 深怕被我的小章玷污了，所以真是不敢写评价。 书写得太决绝，我实在不知道怎么表达， 词穷了， 只能傻呵呵地说：我以...
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评分内心其实很惶恐，因为老先生之于我，犹如万里长城对北京胡同的 小门槛儿。实在汗颜写评价。我曾经做了个章，想在我喜欢的书上盖个 戳。可是先生太高远了， 深怕被我的小章玷污了，所以真是不敢写评价。 书写得太决绝，我实在不知道怎么表达， 词穷了， 只能傻呵呵地说：我以...
用户评价
这本书带给我一种非常强烈的、独特的“地域感”，但这并非指向某个具体的地理坐标，而更像是一种精神上的“故乡”的氛围。它描绘的场景，无论是江南的潮湿烟火气，还是北方天空的凛冽高远，都混合了一种难以言喻的、带着霉味的怀旧气息。这种怀旧感并非简单的伤春悲秋，而是一种对逝去时光的深刻致敬，是对那些被时间冲刷殆尽的传统价值的一种坚守。行文中不时出现的历史典故和民间传说，处理得非常自然，它们不是生硬的知识点堆砌，而是如同土壤中的养分，支撑着人物和情节的生长。作者对“旧物”的描摹尤其动人，一张泛黄的信笺、一只缺口的瓷碗，在他笔下都仿佛拥有了呼吸和记忆。通过这些物件，我们触摸到了某种集体记忆的脉搏，感受到个体生命在漫长历史河流中的渺小与坚韧。这种对文化根源的深切关怀，使得阅读过程成为一种精神上的“回溯”，让人在喧嚣的当下，寻找到一丝沉静的锚点。
评分这本书的文本密度极高，每一句话似乎都经过了千锤百炼，仿佛作者在挤出每一个词背后的所有含义。这不是那种可以让你边喝咖啡边轻松翻阅的书籍，它要求你放慢呼吸，甚至需要反复咀嚼才能真正领会其中的深意。初读时会有一种“读不懂”的挫败感，因为作者惯用一些看似平实却又暗含深意的比喻，它们常常打破常规的逻辑关联，像是从梦境的深处被硬生生地拉扯到现实的纸面上。例如，他描写“孤独”的方式，绝不是那种矫揉造作的哀叹，而是用一种近乎冷峻的、精确的观察去描绘其形态和重量，让人不得不承认，这种表达是如此的精准和无情。这使得全书洋溢着一种清醒到近乎残酷的洞察力，它不提供廉价的安慰，而是直面人世间的荒谬与局限。读完一个段落，我常常需要停下来，靠在椅背上，让那些文字的棱角在脑海中慢慢钝化，直到能够分辨出其下潜藏的真正情绪基调。
评分这本书的结构处理得非常精妙，它不像传统的小说那样遵循清晰的线性逻辑，反而更像是一组互相呼应的散落的记忆碎片，被一种无形的情绪之线串联起来。章节之间的跳跃性很大，时而从极度宏大的历史背景骤然切入一个极其私密的内心独白，这种叙事上的“失重感”初读时或许会让人有些措手不及，但适应之后，便会发现这是作者刻意营造的迷人之处。他似乎在挑战我们对“故事”的既有定义，与其说这是一个完整的故事集，不如说这是一本关于“存在状态”的备忘录。每一个独立的小篇章，都像是一块被打磨得光滑圆润的鹅卵石，形状各异，纹理独特，单独拿出来看都有其独立的美感，但将它们放在一起，便能感受到一股强大的、内在的凝聚力。我特别喜欢他处理时间的方式，过去、现在和未来常常在同一句话里交织出现，使得文本拥有了一种永恒的、循环往复的意味。这迫使读者不能只是被动地接受信息，而是必须主动地去填补那些留白，去重建属于自己的阅读路径，这是一种智力上的享受，也是精神上的挑战。
评分这本书的叙事视角非常迷离，经常在“局外人”的冷静审视与“沉浸其中”的第一人称体验之间快速切换，让人难以确定到底应该以何种姿态去解读这些故事。这种多层次的观察角度，赋予了作品极大的开放性。它不像是在讲述一个已经盖棺定论的事件，而更像是一场正在发生的、充满变数的生命实验。特别是在处理人物的内心挣扎时，作者似乎摒弃了传统的心理分析，而是采用了更具象征意义的、近乎寓言式的表达。你看到的不是一个角色的完整自白，而是一系列关于其困境的侧面投射——可能是一次梦境的片段，可能是一句无意中听到的对话，或者是一道透过窗棂投下的光影。这种碎片化的呈现方式，反而让人物形象更加立体和真实，因为人本就是由无数未被完全理解的面向构成的。读完后，你会发现自己对故事中人物的理解是多维且充满疑问的，这是一种高级的艺术手法，它不提供答案，而是留下无尽的回味和再思辨的空间。
评分这本书的语言风格简直像是一位年长的智者在娓娓道来，字里行间弥漫着一种独特的、混合了诗意与世俗的张力。我尤其欣赏作者对日常细节的捕捉能力，那些看似微不足道的场景，经过他的笔触，瞬间获得了某种超然的重量感。比如描写一次街角的回眸，或是雨后空气中那种湿漉漉的气味，他总能找到最精准、却又意想不到的词汇来勾勒。读起来，感觉像是在看一幅用老旧胶片拍摄的默片，画面是模糊的、带着时代感的颗粒，但情感却异常清晰、直击人心。这种“不完美的美学”贯穿始终，让人不禁沉思，我们习以为常的生活背景音，究竟隐藏了多少被忽略的深邃哲理。他似乎并不急于向你展示什么宏大的叙事，而是邀请你一同坐下来，在慢节奏的叙述中，去体会那种“在场”的重量。每一次翻页，都像是在推开一扇老旧木门，门后是另一个光线昏暗、充满故事的空间，里面的陈设杂乱，却无一不散发着历史沉淀后的温润光泽。这种阅读体验是需要耐心的，它不是快餐式的消遣，而更像是一场需要投入心神的“漫游”。
评分几年来第一次看中国文学 没有变味儿的修辞真是太好了，炼字功力上他是大家，无剑胜有剑QVQ
评分我真的好喜欢木心啊
评分《诗经演》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《云雀叫了一整天》、《爱默生家的恶客》之前断货了，现在出新版了，告知一下。
评分《诗经演》啊…留着读完《诗经》以后再读
评分十七八岁的年纪，因为文学回忆录了解木心，初轻嘲其所谓“文人口吻”，后由着几句俏皮话倒也磕磕绊绊读完；二十出头书店里偶然再见，因为倒影爱上先生文笔清润，生活，有些事情没做、有些没做好，就这么兜兜转转地让人感觉自己确实活过了。明天还要散步。
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