具体描述
《琉璃中见般若:杨惠姗的艺术创作》内容简介：杨惠姗，台湾电影界最重要的表演艺术家之一，因主演电影《玉卿嫂》而家喻户晓，曾获亚太影展与两届金马奖最佳女主角。1987年投身琉璃艺术，创立琉璃工房，作品先后在世界十几个国家展出，并被世界重要博物馆永久典藏，被誉为“中国现代琉璃艺术第一人”。
《琉璃中见般若》是杨惠姗的琉璃作品集，收录其“敦煌”、“无相无无相”、“莲花与风”、“澄明之悟”等重要系列作品，由三大世界级艺评家、琉璃大师与琉璃专家撰文解读、评析。百余帧精美图片，带我们进入一个美轮美奂的琉璃艺术世界；艺术大师的独到点评，在文化意蕴、佛理哲思之外，让我们近距离感受到这种古老工艺的独特魅力。
作者简介
安德鲁·布华顿
生于一九五八年，普利茅斯艺术学院院长、上海大学美术学院荣誉教授、北京清华大学玻璃艺术讲师、上海玻璃博物馆咨询委员。前达廷顿艺术学院(Dartington College of Art)校长、伍尔夫汉普顿大学（Wolverhampton University）玻璃艺术系主任，因自一九四九以来对中国艺术与设计教育的贡献，而被记录于二〇一一年出版的《布华顿》一书中。在玻璃艺术教育与玻璃工业领域多年，获选为英国艺术委员会会员，并担任英国玻璃双年展主席。
布华顿亦为一名诗人，论当代玻璃艺术的文章，广见于各大期刊。著作曾被译为中文、法文、德文、意大利文、西班牙文、丹麦文与马来文等多种语言。
安东尼·勒彼里耶
生于一九五三年，法国当代最著名琉璃艺术家之一。他的祖父德科舍蒙是十九世纪末二十世纪初法国琉璃艺术辉煌灿烂的新艺术时期著名的脱蜡铸造琉璃艺术家。他的作品受时空概念及记忆消失启发，以琉璃材质表现时间及记忆进化的深刻意涵。作品广泛为世界各重要博物馆典藏，包括法国装饰艺术博物馆、美国康宁玻璃博物馆、日本北海道现代艺术博物馆等。
基思·卡明斯
生于一九四零年，为英国最早的窑制铸造玻璃艺术家与知名学者，作品为世界知名博物馆与收藏家典藏，包括法国装饰艺术博物馆、英国维多利亚与艾伯特博物馆、美国康宁玻璃博物馆。伍尔夫汉普顿大学玻璃艺术系主任一职退休后，于研究中心进行研究，撰写多本玻璃艺术与玻璃技术历史相关书籍，著作被认为是玻璃技术领域的经典。
目录信息
琉璃中见般若——杨惠姗的艺术创作 安德鲁· 布华顿
无相无无相 安东尼· 勒彼里耶
莲花与风 基斯· 卡明斯
〔附录〕 无相无无相（法文） 安东尼· 勒彼里耶
杨惠姗年表
博物馆永久典藏
重要展出记录
参考书目
索引
· · · · · · (收起)
读后感
少见的西方艺术评论家对中国琉璃的评论，焦点落在杨惠姗身上，应该是选得精准了——有思想、有技法，才能算是真正的艺术吧。这本书来自西方，带着专业评论家的声音，提醒大家琉璃艺术的本真，并不能工艺一概而全。 另一方面，也揭示了一位西方艺术人怎么通过一尊尊琉璃佛像作...
评分少见的西方艺术评论家对中国琉璃的评论，焦点落在杨惠姗身上，应该是选得精准了——有思想、有技法，才能算是真正的艺术吧。这本书来自西方，带着专业评论家的声音，提醒大家琉璃艺术的本真，并不能工艺一概而全。 另一方面，也揭示了一位西方艺术人怎么通过一尊尊琉璃佛像作...
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用户评价
这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种深邃的蓝色调，仿佛将人一下子拉入了某种神秘的古老空间。我尤其喜欢那种光影处理，介于写实和抽象之间，让人忍不住想要触摸它，感受那种琉璃般的光滑与易碎感。拿到手里的时候，分量感十足，纸张的质地也非常考究，拿在手上有一种踏实且尊贵的感觉，这无疑为阅读体验加分不少。从装帧的每一个细节，比如烫金的工艺，就能看出出版方在制作这本书上是下了大功夫的，完全不是那种批量生产、敷衍了事的作品。每一次翻开它，都像是在进行一个庄重的仪式，让人自然而然地收敛心神，准备进入一个需要专注和敬畏的世界。这种实体书的魅力，是电子阅读无法比拟的，它本身就构成了一种艺术品，值得珍藏。
评分读完合上书本的那一刻，心中久久不能平静。这本书带给我的震撼，并非来自情节的跌宕起伏，而是那种知识与哲学层面的冲击力。它像一把精巧的钥匙，悄无声息地打开了人们认知世界的一些固有框架。书中的一些观点和概念，虽然晦涩难懂，但却极具启发性，促使我停下来，拿起笔在本子上反复揣摩。它不提供简单的慰藉或结论，而是引导你进入一个更深、更广阔的思考领域。这种阅读体验是极其罕有的，它不仅充实了我的知识储备，更重要的是，它似乎改变了我看待日常事物的一些角度，让人感到自己的思维边界被拓宽了，这是一次精神上的远征。
评分作者的叙事节奏把握得炉火纯青，开篇部分采用了非常克制的笔触，没有急于抛出核心冲突，而是像一位经验丰富的园丁，慢慢地为你铺陈出故事的土壤和气候。初读时可能会觉得略微缓慢，但正是这种不疾不徐，让后续的情感张力得以层层堆叠。你能在字里行间感受到一种深沉的内省和对生命本质的拷问，文字之间留白很多，但这些留白绝不是空洞，而是邀请读者自行填补，去思考那些未言明却至关重要的东西。这种叙事手法考验着读者的耐心，但一旦沉浸其中，便会发现自己已经不知不觉地被卷入了那种独特的氛围之中，仿佛跟随作者的思绪在迷雾中探索，每一次深入都伴随着轻微的颤栗和惊喜。
评分角色的塑造是我认为这本书最成功的地方之一。他们不是扁平化的符号，而是充满了矛盾和人性的复杂集合体。你很难用“好人”或“坏人”来简单定义他们，他们的选择往往基于深层次的动机和无法摆脱的宿命感。尤其那位主角，他的挣扎和内心的分裂，那种渴望救赎却又不断被旧习纠缠的痛苦，真实得令人心疼。作者没有简单地给出答案或道德审判，而是让我们站在一个旁观者的角度，去理解每一个选择背后的重量。这种处理方式，使得人物的弧光显得尤为动人，他们的成长和蜕变，不是一蹴而就的顿悟，而是血肉模糊的挣扎过程，极具感染力。
评分书中对于环境的描摹，简直达到了“身临其境”的境界。我仿佛能闻到空气中弥漫的潮湿的泥土气息，能感受到那种历史沉积下来的厚重感。比如对某处古迹的描绘，它不仅仅是简单的物理描述，而是融入了时间流逝的痕迹和被遗忘的记忆。文字的密度非常高，每一个形容词似乎都经过了千锤百炼，绝无冗余之感。我甚至能想象出那些光线穿过斑驳墙壁时投下的形状，这种画面感极强，让人在阅读时不需要过多的想象力辅助，因为作者已经把场景雕刻得足够立体了。这种对细节的执着，体现了作者对“真实感”的极致追求，让虚构的故事拥有了令人信服的重量。
评分图片都看着那么美，实物得有多震撼。太有创意了。刚刚说蒋勋的《池上印象》因为图片看不出画好，难道是画自身的问题？
评分可惜的是有些作品被跨页破坏了。
评分实在太美~简直叫人感动的美~
评分实在太美~简直叫人感动的美~
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