具体描述
李樯作品集首次公开出版，《孔雀》、《立春》、《致我们终将逝去的青春》同时上市，将陆续推出《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》、《放浪记》等作品。这次的文字结集出版，恢复了作者未删节的版本，呈现的是最完整的故事。他的文字、故事，总是能直抵我们的内心深处。在他的笔下，所有的人物都在逼仄的宿命中尽情修持他们有如天赋的含有个人光芒的革命浪漫主义，他们坚决不愿意与自己内心最深的那个意念或理想相忘于江湖，因而大多与生活争个鱼死网破，但这还不尽是全部的华彩。在李樯文字的到达里，你还能看到凡夫的一个个他们，终极一生，不问结果，在尘劳中始终孜孜以持，自己做了自己的解脱舟或轮回锚……看李樯的文本，每一个人或许都能找到自己的体位，和那些阅历、往事、人性等等，暗度陈仓一把，风霜满面但心潮激荡。
作者简介
李樯，1987年北京军区入伍，1989年进入中央戏剧学院戏剧文学系学习，1992年毕业分配进入战友话剧团担任编剧，1995年起开始做职业编剧。主要编剧作品有话剧《富爸爸穷爸爸》、《小王子》；电视剧《好想好想谈恋爱》；电影《孔雀》、《姨妈的后现代生活》、《立春》、《放浪记 》《黄金时代》。
目录信息
读后感
联系这部电影来说说吧。当时看电影没什么感觉，一晃七八年过去，再看这个剧本，才忽然感觉自己被写到书里。时不时去一趟北京，习惯说普通话，王彩玲不就是我吗？ 倘若不是因为有了家庭我不会那么快离开北京，很可能死乞白赖地最后还是回来。不曾想当初只是一个朴素的念头从上...
评分联系这部电影来说说吧。当时看电影没什么感觉，一晃七八年过去，再看这个剧本，才忽然感觉自己被写到书里。时不时去一趟北京，习惯说普通话，王彩玲不就是我吗？ 倘若不是因为有了家庭我不会那么快离开北京，很可能死乞白赖地最后还是回来。不曾想当初只是一个朴素的念头从上...
评分联系这部电影来说说吧。当时看电影没什么感觉，一晃七八年过去，再看这个剧本，才忽然感觉自己被写到书里。时不时去一趟北京，习惯说普通话，王彩玲不就是我吗？ 倘若不是因为有了家庭我不会那么快离开北京，很可能死乞白赖地最后还是回来。不曾想当初只是一个朴素的念头从上...
评分联系这部电影来说说吧。当时看电影没什么感觉，一晃七八年过去，再看这个剧本，才忽然感觉自己被写到书里。时不时去一趟北京，习惯说普通话，王彩玲不就是我吗？ 倘若不是因为有了家庭我不会那么快离开北京，很可能死乞白赖地最后还是回来。不曾想当初只是一个朴素的念头从上...
评分联系这部电影来说说吧。当时看电影没什么感觉，一晃七八年过去，再看这个剧本，才忽然感觉自己被写到书里。时不时去一趟北京，习惯说普通话，王彩玲不就是我吗？ 倘若不是因为有了家庭我不会那么快离开北京，很可能死乞白赖地最后还是回来。不曾想当初只是一个朴素的念头从上...
用户评价
这本书的艺术手法达到了令人惊叹的高度，特别是它对“声音”和“寂静”的运用。作者似乎对声音的质地有着异乎寻常的敏感度，书中的环境音，比如雨滴敲击屋檐的频率，或者远方火车汽笛的拖音，都被赋予了强烈的象征意义。通过对听觉细节的捕捉，作者成功地营造出一种既真实又超现实的氛围。我仿佛能闻到旧书页的霉味，听到角色们在雪地里行走时靴子发出的咯吱声。叙事结构上，它采用了多重视角叙事，但每一次切换视角都不是为了简单地重复信息，而是为了从一个全新的维度来解构和重塑事件的真实面貌。这要求读者具备极高的专注力，去辨别不同叙述者之间的偏见和盲点。这本书的语言干净利落，不拖泥带水，每一个句子都像是经过千锤百炼的雕塑品，充满了张力与美感。它无疑是近年来文学领域中一次极具野心和成就的尝试。
评分这本书的哲学思辨色彩非常浓厚，它不仅仅是一个关于具体事件的记录，更像是一篇关于“存在”的沉思录。书中的对话时常从日常琐事突然转向对形而上学的探讨，这种突兀感非但没有破坏阅读的流畅性，反而增强了文本的厚重感。作者似乎对人类面对虚无时的反应有着深刻的洞察力。我尤其欣赏书中对“记忆”的探讨，记忆是如何被构建、被篡改、又如何成为塑造我们身份的基石。有几段关于遗忘的段落，写得极其精妙，让人不禁反思自己生活中那些被刻意或无意忽略的瞬间。作者拒绝给出任何预设的道德框架，而是提供了一面高精度反射镜，让我们直视自己信念体系中的裂痕。读完它，我感到一种清醒的孤独——你明白了世界运作的某些底层逻辑，但同时也意识到这些理解或许只能独自拥有。这本书会成为我书架上那种需要定期重读的“指南针”。
评分这本书带给我的阅读体验，与其说是在读故事，不如说是在经历一场心理上的探险。我特别留意了作者在处理人物内心挣扎时的笔法，那简直就是一部精微的心理剖析学教科书。主角们那种在道德困境中反复拉扯的状态，那种看似平静的外表下汹涌的暗流，被刻画得入木三分。我感觉自己像一个潜水员，小心翼翼地探索着角色们深埋的动机和不为人知的恐惧。有一处情节，关于一个次要人物的自我救赎，虽然篇幅不长，却让我整晚都在思考“原谅”的真正含义。作者没有给我们提供任何简单的答案或廉价的慰藉，他只是冷峻地陈述了人性的复杂与晦暗。这本书的语言风格是极其克制的，像一位冷眼旁观的智者，很少有煽情的辞藻，却能通过精准的动作和眼神捕捉到最深层的情感波动。它挑战了我对“好人”和“坏人”的传统认知，迫使我承认，每个人都活在自己搭建的灰色地带里。
评分坦白说，这本书的开篇略显晦涩，我花了将近五六十页才真正找到感觉。它的叙事线索如同多股细流，交织缠绕，初读时容易迷失方向。但这或许正是作者的用意，他要求读者摒弃线性思维，去适应一种更具迷宫特性的结构。一旦适应了这种节奏，你会发现每一次迷失都是一次新的发现。这本书最令人称奇的是它对“时间”的处理——时间不是线性的，而是可以折叠、回溯、甚至停滞的。作者在不同的时间维度间切换得游刃有余，每一次跳跃都伴随着新的信息碎片被拼凑起来，直到最后才恍然大悟，原来那些看似不相干的场景早已通过某种隐秘的逻辑联系在了一起。它不是一本让人放松的书，它更像一道精心设计的谜题，你需要不断地在脑中复盘，去捋清人物的行动轨迹和事件的因果链条。阅读结束后，我感觉自己的逻辑思维能力得到了极大的锻炼，像跑完了一场马拉松。
评分读完这本厚厚的精装书，合上封面时，我几乎能感受到纸张纤维的温度。这本书的装帧设计本身就是一种享受，那种沉甸甸的质感，仿佛预示着里面内容的重量。我首先被作者那种近乎偏执的叙事节奏所吸引，他似乎总是在关键时刻戛然而止，留下一个令人抓狂的悬念，迫使你几乎要屏住呼吸去翻下一页。故事的背景设定在一个我完全陌生的时代和地域，但作者高超的细节描摹能力，让那些异国的风土人情栩栩如生地浮现在眼前。那些关于家族兴衰的描写，那种刻入骨髓的宿命感，让人不禁联想到欧洲古典小说中宏大的史诗结构。尤其欣赏作者对于环境的描写，天气、光影、气味，都被赋予了强烈的象征意义，仿佛自然界本身就是参与到人物命运的另一个角色。书中的对话精妙绝伦，充满了古典的韵味和潜台词，角色的每一次言语交锋都像一场没有硝烟的战争，你得仔细掂量每个字背后的分量。这本书需要慢下来读，需要沉浸其中，去感受那种时间被拉长的奇异体验。
评分看了剧本才知道顾长卫还是对王彩玲有了不必要的怜悯，这种怜悯其实反而削弱了歌颂。
评分每个失意落魄的文艺青年都是一座孤岛。最后，有的孤岛被生活淹没，成了海水，成了石礁；有的孤岛扑棱一下子飞走，消失不见了，成了孤鸟。
评分每个失意落魄的文艺青年都是一座孤岛。最后，有的孤岛被生活淹没，成了海水，成了石礁；有的孤岛扑棱一下子飞走，消失不见了，成了孤鸟。
评分#剧本# 寒意袭遍全身。剧本里有这么一句台词：听她的歌我歹念顿起，见她本人我歹念全无。挺好的词，咋删了呢？（从北京赶往上海的旅途中读完）
评分所谓小人物的挽歌是很无聊的，有时候以为被社会抛弃，其实只是没有自知之明。人还是恶毒点比较好。
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