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比《故事》更进一步。以道德前提——也就是价值观作为故事情节设置的关键点。基于道德前提的形态来安排所有重要角色的行为而不仅仅是主角一个人。应用部分短平快。虽然简单粗暴不过人家一开始就说了是商业票房向不是艺术向。说来某以前写故事的时候也遇到过在人物设定中塞了太多东西反而没法下笔的麻烦，这还真是……通病。话说回来最近的故事的三观不正常导致的崩坏异常多，所谓的神展开多数时候就是讲不圆故事而被迫祭出的请神机嘛。有时候野心大还不如老老实实讲好故事来的好。

后浪电影学院042-《故事的道德前提:怎样掌控电影口碑与票房》什么样的故事是真正的“好故事”？

写的非常萌的一本书，【观众与创作者的价值匹配】，【三幕戏剧结构】，有一定参考价值。引经论典，就是想说道德的前提的重要性，两方面：一、电影中的隐形的主题，道德和反道德之间的博弈与转化；二、人物在面临具体困难的时候做出道德选择，显性的（电影的“动作”展现）和隐形的（人物的内心目的）。后面的那个推理的图抄袭三幕式，却批判希德菲尔德对于人物三个层面的刻画，借鉴《救猫咪》的轨迹图。

后浪电影学院042-《故事的道德前提:怎样掌控电影口碑与票房》什么样的故事是真正的“好故事”？

写的非常萌的一本书，【观众与创作者的价值匹配】，【三幕戏剧结构】，有一定参考价值。引经论典，就是想说道德的前提的重要性，两方面：一、电影中的隐形的主题，道德和反道德之间的博弈与转化；二、人物在面临具体困难的时候做出道德选择，显性的（电影的“动作”展现）和隐形的（人物的内心目的）。后面的那个推理的图抄袭三幕式，却批判希德菲尔德对于人物三个层面的刻画，借鉴《救猫咪》的轨迹图。

本來是打算認真閱讀並且摘抄的，如下⋯⋯ 拿起這本書的原因是因為《最後一夜》“營銷與口碑風波”，副標題很吸引人。所以讀的時候一直是帶入《最後一夜》的。因此也就感慨：如果只是一般讀者的話，這種電影工業製造細節的書其實看一本就夠了。電影藝術，既然是藝術的話，核...  

如今，市面上关于电影剧作法的书籍不一而足，其中不乏罗伯特·麦基、悉德·菲尔德等一众殿堂级大师的著作。也许你书架的大部分空间，都已被诸如《故事》、《电影编剧创作指南》等被读者奉为经典读本的书籍所占据，也许你对于“三幕式”戏剧结构的建置方法已经如数家珍，但当你...  

一本专业的电影创作指导书，语言相对通俗易懂，大众品味读者也会产生兴趣。书中主要讲述剧作法的内容，对制片人筛选剧本、导演构思影片以及演员把握角色状态都有一定启发作用。因此本书有推广到整个电影创作前期人员手中的潜力，如制片、编剧、导演。如果你想创作电影，如果你...  

很差的一本书，用别人（几乎把每本编剧书都引用了那么一两句）的理论牵强附会的说明道德是价值观的基础，而价值观就是行为的基础，价值观的改变就是行为的改变，也就是道德的作用……一句话能说明的这部分居然占了本书的一半以上，然后又用这套理论分为七步，把这七句话又拉伸...

好像是从08年开始，写自己的小说，与其说是小说，不如说是自己的梦想。因为文字功底的关系，小说当然只是我心里的认同。慢慢的，去寻找自己喜欢的究竟是什么，就是在不停的自我否定与肯定的磨合中，发现了自己对编剧的兴趣。因为上班等条件的限制，几乎所有的“梦想实现课程...