“2011年最棒的台湾小说”
一部值得打赏一亿台币的天才小说
台湾出版史上首度为新小说拍摄微电影!
《父后七日》编导刘梓洁跨刀执导&访谈
《少年Pi的奇幻漂流》制片人+剪接师
《记得我们爱过》金钟奖最佳摄影奖得主掌镜
虚拟王国巴比伦里最机智的痞子爱上了一个被“删除”的记忆体,为了帮她寻求“身世”而不顾一切,甚至借出身体……
这是一出未来世界的生死恋,博学幽默的科幻杰作,却寓以回忆录体书名,书中环环相扣的紧张追索和战斗,处处是机锋哲思,妙喻不断,文字飞扬跳脱、狂欢般轻灵,具有高度的娱乐性,同时也在娓娓道来的轻松叙事中,挟着沉郁苍凉的质感,使读者重拾精妙的文字魔术与阅读乐趣,并以此书去试探都市新男女在情欲、灵肉、数字化、流行歌曲及各种饮食声色文化的记忆与忧伤。书中运用许多新兴科技的想象平台,不过也往往与巴比伦、玫瑰骑士、十字军、十九世纪等历史场景交互指涉,形成非常繁复的感觉网络。
这也是一出悲伤的情欲预言。巴比伦是一座虚拟城市,却能复制一切真实世界存在的东西,例如警察、政府等国家机器,无论是制度体系还是人生经验,巴比伦全都提供,性、愉悦、暴力等情绪感知均可一一制造,唯独死亡不能建构,所有人可以遗忘,却都死不了。每个角色都以ID及代号(通常是三个大写的英文字母)命名,例如酒吧的开酒手杰克(Jack the Bartender,JTB),头壳空空(Out of Head,OHH),诺诺教授(Prof. Know No, PKN)及他新发明的情色用具吸吸杀必死(Suck of Service, SOS)。事实上,这也是一部探索情欲的小说,以去除肉身、只剩下精神记忆体的方式,延展、搁置、重遇、回归于柏拉图。
各界盛赞:
《去年在阿鲁吧》是2011年我读到最好看的一部小说,和其他小说没有一点雷同之处,只有贺景滨写得出这样的小说,而且只有贺景滨会如此不顾外界文学阅读环境,“一意孤行”地完成这样的作品。
——作家 杨照
贺景滨本身就是我辈小说延展向西方(或应说世界)小说无垠星空,冒险航行可能的一枚“飞出太阳系之外”的孤独宇宙飞船。
——骆以军
贺景滨的小说就像我们小时候读塞万提斯的堂吉诃徳一般,神奇、爆笑,穿梭在现实与幻想的吊诡之间,于是风车可以变成巨人,羊群可以变成大军。那样对未知的神秘想象,我《去年在阿鲁吧》中看到。
——宝瓶文化出版社社长兼总编辑 朱亚君
借用句书中主人翁的口头禅:“这真MaDe的好看。”
——台湾《时报周刊》
贺景滨把小说的形式部份写得极其蓬松绵软。另一方面,他又在大量的对白与人物内心思维中,正经八百讨论起硬邦邦的知识与理论,范围遍及社会学、物理学、生物学、数学、量子力学、哲学、天文学、心理学与信息科技(篇幅有限,不及备载),几乎把小说写成一本综合科普与人文的对话录。
——台湾《联合报》
贺景滨《去年在阿鲁巴》可以说真正掌握了小说的本质,充分发挥了虚构的可能性和想象的天马行空。
——台湾《幼狮文艺》
贺景滨,台湾小说家,新竹人,毕业于政治大学中文系。大学毕业后曾在苗栗做过几年矿工,后来去台北当编辑,1987年开始在《自立晚报》副刊发表散文。曾任《时报周刊》副总编辑、《新新闻》编辑总监。现居美国,从事汽车修理。
迄今为止,他只出手两次,却每次都刮起龙卷风,使“贺景滨”这三个字在台湾文坛等同于“博学的鬼才”,伪百科全书式的幽默和机智,使他被誉为“文学骇客”。 1990年,以短篇小说《速度的故事》获时报文学奖小说首奖,张大春感评其获奖“凸显了小说界对于形式自由的巨大渴望”。之后罹患癌症,体重从两百多斤锐减至九十多斤。其后,开始创作《去年在阿鲁吧》。小说仅仅发表了第一章,就获得2005年林荣三文学奖小说参奖,评委骆以军和黄锦树惊呼:“这个天才是谁?”
看这本书的时候,脑海里不时浮现着那次的平行宇宙讲座,整个讲座的三分之一时间都是一群科幻死宅小说家翘着二郎腿滔滔不绝,大谈特谈,对吾等无法了解宇宙物理学全貌的人来说,以科幻人文的方式去了解宇宙,了解这个地球也不失为一种好方法,可是TAMADE为什么这帮文艺犯的会那...
评分看这本书的时候,脑海里不时浮现着那次的平行宇宙讲座,整个讲座的三分之一时间都是一群科幻死宅小说家翘着二郎腿滔滔不绝,大谈特谈,对吾等无法了解宇宙物理学全貌的人来说,以科幻人文的方式去了解宇宙,了解这个地球也不失为一种好方法,可是TAMADE为什么这帮文艺犯的会那...
评分看这本书的时候,脑海里不时浮现着那次的平行宇宙讲座,整个讲座的三分之一时间都是一群科幻死宅小说家翘着二郎腿滔滔不绝,大谈特谈,对吾等无法了解宇宙物理学全貌的人来说,以科幻人文的方式去了解宇宙,了解这个地球也不失为一种好方法,可是TAMADE为什么这帮文艺犯的会那...
评分“我进去时,无头人已经坐在角落里了。”小说的第一句话便将读者偷渡到一个与现实世界迥异的地方,在那儿,肢体五官可以分离,喝数码酒不会宿醉,附有感应晶片的酒杯会说话,而人,或更准确的说,那些虚拟公民,都不过是一个个ID。《去年在阿鲁吧》的故事便发生在这里:一个叫...
评分看这本书的时候,脑海里不时浮现着那次的平行宇宙讲座,整个讲座的三分之一时间都是一群科幻死宅小说家翘着二郎腿滔滔不绝,大谈特谈,对吾等无法了解宇宙物理学全貌的人来说,以科幻人文的方式去了解宇宙,了解这个地球也不失为一种好方法,可是TAMADE为什么这帮文艺犯的会那...
**评价二** 坦白说,初读这本书时,我有些跟不上作者的节奏。它的语言风格非常独特,充满了一种疏离感和哲思的韵味,开篇的几章读起来有些晦涩,需要集中精力去解码那些看似跳跃的场景转换和意识流的表达方式。但一旦我调整好自己的阅读状态,进入了作者构建的那个独特世界,那种震撼感是无与伦比的。它迫使你跳出固有的思维框架,去思考文本背后隐藏的符号意义和作者的深层意图。这本书的魅力在于它的留白,它给了读者巨大的解读空间,每一次重读都会有新的发现。它不是那种读完就丢在一边的娱乐读物,而是更像一个文学谜题,需要耐心和思考去拼凑出完整的图景。对于追求阅读深度的读者来说,这本书无疑提供了一场智力与情感的双重挑战,非常值得反复推敲。
评分**评价五** 如果用一个词来形容这本书,那会是“纯粹”。作者的文字极其干净利落,没有多余的装饰和冗长的铺垫,直击核心。它讲述的故事虽然发生在看似广阔的背景下,但最终的落脚点却永远是个体灵魂的挣扎与和解。这种简洁的力量反而带来了巨大的冲击力。我特别欣赏作者在描绘人物“选择”时的那种毫不留情,没有给出廉价的安慰或圆满的结局,而是忠实地呈现了每一次抉择带来的不可逆转的后果。这本书像一把锋利的手术刀,精准地剖开了人性的某些敏感区域,让你在阅读过程中感到轻微的痛楚,但也因此获得了某种清晰的认知。它读起来节奏感很强,像一段精心编排的音乐,高潮迭起,但结尾处却戛然而止,留给你一个深刻而有力的回响。
评分**评价三** 这本书最吸引我的地方,在于它对“时间”这一概念的处理。作者似乎对线性叙事不感兴趣,而是将过去、现在和未来的碎片像万花筒一样打散重组,让你在阅读的过程中不断地进行空间和时间的定位。这种非线性的结构,一开始让人有些晕眩,但很快我发现,正是这种错综复杂的时间线,完美地烘托了主题中那种宿命感和历史的沉重。它让我想起那些老旧的家庭相册,每一张泛黄的照片背后都藏着一段被遗忘的故事,而作者巧妙地将这些故事串联起来,展示了它们之间无法割断的因果联系。我特别喜欢其中某一个角色的内心独白,那种对往昔的追忆,充满了诗意的忧伤,读来令人动容,仿佛能感受到历史的微风拂过脸颊。
评分**评价一** 这本书的叙事风格就像一幅色彩斑斓的油画,每一个笔触都充满了故事感。作者对细节的捕捉能力令人惊叹,无论是人物之间微妙的情感交流,还是环境描写的细腻入微,都让我仿佛身临其境。我尤其欣赏作者在处理复杂人性时的那种克制与深刻,没有刻意去渲染戏剧冲突,而是让人物的命运在日常的点滴中自然流淌。读到一半时,我甚至会不自觉地放慢阅读速度,生怕错过任何一个值得回味的瞬间。情节的推进虽然不似某些畅销小说那样跌宕起伏,却有一种经得起时间考验的厚重感,仿佛作者在用一种更宏大的视角来审视人生的起落。这本书更像是一场心灵的漫步,引领读者在文字构筑的风景中,去重新认识和审视那些看似平凡却又至关重要的情感联系。读完之后,那种意犹未尽的感觉持续了很久,仿佛书中人物还在我身边低语。
评分**评价四** 这是一本极具“氛围感”的书籍。你很难用单一的类型去定义它,它混合了轻微的魔幻现实主义色彩,却又深深植根于生活本身的荒谬之中。作者的笔触非常擅长营造一种压抑而又充满希望的奇异平衡。我感觉自己像是进入了一个被某种无形力量笼罩的小镇,那里的人们说着半真半懂的话,做着似是而非的事,但他们每个人都怀揣着一份坚韧的生存意志。这本书的对话设计尤为精妙,很多时候,真正的交流并非发生在说出口的台词里,而是潜藏在那些没有被说出来的停顿和沉默之中。它像是一部老电影的配乐,低沉的大提琴声贯穿始终,偶尔被一声清脆的钢琴音打破,营造出一种既忧郁又迷人的阅读体验。
评分不是我的菜
评分3.5星。集合了很多宇宙物理学、量子学、后现代哲学,去探讨世界和存在的一些东西,但总体感觉太空,当然某些设定和想象力还是知道嘉许
评分写法极其疯狂。但是非常对味。今年上海书展最被忽略的杰作之一。
评分或许我20岁时会和这样的东西惺惺相惜。坦白说,我不觉得谁会真的通读,骆以军自己的《西夏旅馆》也是。从文字讲,台湾有些人笑简体字,但简体字之简陋相比今日台湾文坛流行的“简体文”,实在小巫。这无关风俗、风格,就是差劲。
评分用虚拟解构现实,看上去信笔由僵,但蕴含了许多科学与哲思。
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