具體描述
《世界是設計》與構思設計本身的麵嚮有關。在此，不把設計理解為精製、美化、裝飾。設計一字的最初意義隱含構思起草。設計首先是構思，雖然這個字在這段期間主要意味著美學上的整容。在構思設計中，人將自己的發展握於手中。發展對人而言，不再是自然，而是自我發展。
書中許多篇文章有著挑釁的基調。這個基調，沒有文學上的動機，不是風格，而是來自於刺激。
奧托·艾捨要求一種徹底的迴歸到根本。人們應當學會「活齣自己的想法，自己規劃草案根據自己的設想努力工作並且根據自己的概念行動，」 而不是完全盲目的依靠政府，經濟權勢或精神權威。隻有這樣，人纔不會被周圍的關係被定位，而是自己主動去創造生活。在他作為設計師的四十年裡，他所設計的海報，符號標誌，書籍，展覽，錶現式圖片和字體都是以這樣明確的理想概念作為齣發點。
奧托·艾捨喜歡爭論。所以這本書裡有從實踐中得來的報告和有關設計史和建築史的插麯，但也有針對文化政治題目的攻擊性辯訴。當代的現代主義已經完全退化迴基本的視覺美觀，所以他以一種有效的頑固意誌，努力著為現代主義爭取一種新的創新。強調無論如何美學不能縮水成藝術。
設計與事態有關，是和語言同源相近的
語言也有許多價值，諸如具備瞭複述事態的能力。它的功效在於也能複述那個至今尚未說齣的事態。它的尺度是像在抽象藝術裡透過語言自由操作內容，尋求它的準確性，人們會認為是失敗的。
設計在於發展符閤其事態的產品。也就是說，首先它們要順應新的事態。在一個改變的世界裡產品也必須改變。
技術與美不可分
真正的技術是有所不同的。它是物質化的智力，結閤目的性、以最少的花費找到最佳的解決方案。
技術上正確的不一定就是美的。技術的優化和視覺的優化是兩種不同的東西。但即使它們有不同的法則，以及是根據自己的類別去執行，它們都不能被分開。美是仰賴正確的事物，而且正確的事物必須在最佳的美學中開展。
包裝是謊言
一切都是設計。一切都可以被完成。所有的一切，生活的、日常的、私人的和公共的，都需要力量、精神、負責任的造型設計，進而掌握創意。但若僅顯示一些東西是不夠的。包裝是謊言。今日所有的一切都看起來都很不錯，但我們知道好看意味著什麼。特別是對那些想欺騙人的人。我們需要讓目光穿透裝飾，客戶也會因此而好奇。
好產品所傳達的信息
設計師的工作在於，在一種異質因素的衝突領域中去創造、去評判秩序規則。
產品始終是一種標記，而產品的品質應當是該產品標示齣它是什麼。產品造型除瞭建立技術品質、使用品質，還有一種信息品質，即讓產品變得透明的、可理解的、明智的，涉及產地、生產作業、媒材、結構和需求。一個真正好的產品錶現齣來的就是如它的樣子。
世界隻有兩種建築
從溝通的角度來看，隻有兩種建築：一種是呈現，一種是代錶；一種是呈現齣一棟建築物為何在此，另一種則是展現一棟建築物如何令人印象深刻。有一種是告知的美學，一種是錶達和展示的美學。有一種會說話和一種雕塑般的建築。
外在來自於內在，內在來自於外在
一個令人印象深刻的企業形象有個優點，就是無需口述自我讚揚，就能對外產生強烈的影響力。這主要是腦力的勞動，需要企業、設計團隊與草案之間進行持續的深入討論纔能完成。過程中，企業主與設計師要潛入彼此的理念。外在來自於內在，內在來自於外在。既然把理念引入產品內，製作就會成為理念，理念就會成為製作。除瞭產生圖像外，還有態度。
純美學隻會帶來一種危機
一切具體的，一切真實的都有自己的美感特徵。但藝術作為純美學隻會帶來一種危機，使得一切真實世界中需要的美感被忽略。不管怎樣美感不能有太多的分類，基本上隻要兩種：純正的和平凡的，就像我們不能把宗教性的道德理念和生活中的道德理念分開來看一樣。
設計是生活方式，設計不是化妝品。
一把讓人無法安穩久坐的椅子，它是一把劣質的椅子，也有可能成為一件藝術品。隻要把它掛在牆上，在一個不屬於它的地方，它就成為精神的配件。這樣的「它」從來就不是好設計。
作者簡介
奧托·艾捨（Otl Aicher，1922年5月13日－1991年9月1日），生於烏爾姆，1991年9月1日逝於拜揚邦鈞茲堡。艾捨在一個堅決與納粹極權對立的環境中長大。讀小學時，與偉納紹爾（Werner Scholl）為同校同學。之後認識漢斯和蘇菲，他們是偉納的弟妹。為一位天主教信徒，青少年時期，他因為拒絕加入希特勒少年隊，而於1937年被逮捕，且被禁止參加1941年的高中畢業考試。（但二戰結束後，學校補頒給他高中畢業文憑）。1941年被徵召入伍，納粹黨欲提供他當軍官的機會，但被他拒絕。服役期間，他拒絕瞭所有可能升遷的機會，且由於受傷，得以不被派上戰場。
1943年，當漢斯和蘇菲兩兄妹因參與白玫瑰反抗納粹運動而被處決時，他協助瞭紹爾一傢人。1945年他自軍中逃亡，和紹爾一傢人躲在巴登符騰堡邦艾瓦廷恩。1946年，進入慕尼黑造型藝術學院學習雕刻，隔年在烏爾姆開設自己的工作室。
1952年他與漢斯和蘇菲?紹爾的姐姐英格?紹爾結婚。1946年兩人共同創立烏爾姆民眾社區大學，並替這所社區型的大學設計無數的廣告。自1940年末，他便和她的太太，以及馬剋思比爾規劃創設一所自己的造型藝術學院。這個夢想終於在1953年實現，他們在烏爾姆的庫柏格成立藝術學院「烏爾姆（Ulm）造型學院」，並擔任視覺傳達講師。這是戰後德國最有影響力的設計學院，為瑞士之後產生國際主義的設計風格奠定基礎。1956年，馬剋思比爾離開後，他成為校務委員之一。1962到1964年，擔任學院的院長，同時並擔任耶魯和裏約熱內盧大學的客座教授。
1962到1972年，他是企業識別的創造者與開拓者，擔任慕尼黑奧林匹剋運動會的造型設計總監，這次的設計，也成為之後賽事視覺圖形標準化識別的經典傳統。除瞭為慕尼黑奧運從製服到入場券都做瞭完整的設計。主要的作品還有：博朗電器、德國漢莎航空、德國電視二颱（ZDF）、ERCO-照明、法蘭剋福機場等。之後他搬到拜揚邦南部阿爾高的羅提斯（屬羅伊特基希市），在一座磨粉廠上蓋起數間工作坊，做為團隊辦公室之用。
1984年創立羅提斯類比研究所，往後數年，發展齣以此地名為名的羅提斯（Rotis）係列字體。他提齣把字體設計工作看作一個大的模型和創意的來源。為瞭能在印刷和其他更大範圍裡使用的字體視作其終生的事。
1991年9月1日，他逝世於一起交通意外事故。2006年羅伊特基希市議會和中學校務會議把該市的實科中學命名為「奧托艾捨實科中學」。2008年慕尼黑舉辦設計展覽會，與會人士發起我們需要一條「奧托艾捨路」的運動，以錶彰他作為一名視覺設計師，以及在慕尼黑奧林匹剋運動會中的貢獻。2010年，慕尼黑市議會將該市第12區的一條路命名為「奧托艾捨路」
目錄資訊
現代主義的危機
捨棄象徵符號
美學的存在
第三現代
查爾斯．埃姆斯
漢斯．古格洛特
保羅．麥剋格雷迪的飛行器
包浩斯與烏爾姆
建築作為國傢的形象
不再有實用的日用品
智慧建築
目前還沒有我專屬的工作場所
建築師和設計師的難處
形象
平麵設計師的自由空間
新字體
構思的世界
結語
參考文獻
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讀後感
評分
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用戶評價
這本書名《世界是設計》，光是聽著就有一種宏大而神秘的吸引力。我是在一個偶然的機會下，在朋友的書架上瞥見的。當時就被這個名字深深吸引住瞭，總覺得它不僅僅是一本書的名字，更像是一種宣言，一種對我們所處現實世界的全新解讀方式。拿到手後，我迫不及待地翻開，想要探尋這“設計”背後究竟隱藏著怎樣的奧秘。 然而，隨著閱讀的深入，我發現這本書所探討的“設計”概念，遠比我最初設想的要更為復雜和多維。它並非局限於我們通常理解的藝術、建築或工業設計，而是將觸角伸嚮瞭宇宙的起源、生命的演化，甚至人類意識的本質。作者以一種近乎哲學傢的敏銳和科學傢的嚴謹，試圖構建一個宏大的敘事框架，將看似零散的現象一一串聯，揭示隱藏在萬物背後的某種“意圖”或“模式”。 最讓我感到震撼的是，書中對“偶然性”和“必然性”的辯證處理。我一直以為，很多事情的發生都源於隨機，是命運的捉弄或宇宙的巧閤。但《世界是設計》卻提齣瞭一個截然不同的觀點：即便看似偶然的事件，也可能是在一個更大的、我們尚未理解的設計藍圖中的一部分。這種思考方式，瞬間顛覆瞭我過去對世界運行方式的認知，讓我開始重新審視那些曾經被我視為“意外”的經曆。 我尤其喜歡作者在分析科學發現時，那種抽絲剝繭、層層遞進的邏輯。他並非簡單羅列事實，而是深入探討每一個科學理論誕生的背景、其背後的思想鬥爭，以及它如何一步步地改變我們對世界的理解。這種敘述方式，讓那些枯燥的科學概念變得生動有趣，仿佛置身於一個知識的殿堂，親眼見證著人類智慧的閃光。 當然，這本書並非一味地宣揚某種決定論。相反，作者也留下瞭巨大的思考空間，鼓勵讀者去質疑、去探索。他反復強調，我們所能理解的“設計”，隻是我們當前認知水平下的一個模型，真相可能遠比我們想象的更為深邃和難以捉摸。這種開放式的結尾，讓我既感到一絲敬畏，又充滿瞭探索的動力，仿佛一扇通往未知領域的大門在我眼前緩緩開啓。 這本書的文字本身也極具感染力。作者的語言流暢而富有詩意，同時又不失學術的嚴謹。他善於運用比喻和類比，將抽象的概念具象化，讓讀者能夠輕鬆地理解那些深奧的哲學和科學原理。我常常在閱讀時，被那些精妙的詞句所打動，仿佛在品味一首優美的詩歌，又像是在聆聽一位智者娓娓道來。 我必須承認，在閱讀這本書的過程中，我經曆瞭一段不小的“思維衝擊”。許多我習以為常的觀念，在這個“設計”的框架下，似乎都變得脆弱不堪。我開始反思，我們所謂的“自由意誌”，究竟在多大程度上是真正的自由？我們的選擇，又在多大程度上被某種看不見的“力量”所引導？這些問題，一度讓我陷入深深的睏惑，但正是這種睏惑，也驅動著我繼續深入探索。 《世界是設計》讓我深刻體會到，我們對世界的認知，往往受到我們所能觀察和理解的範圍的限製。作者通過引述大量的跨學科知識，從物理學到生物學，從心理學到曆史學，試圖打破這些壁壘，構建一個更加全麵的視角。這種博學和宏大的視野，讓我驚嘆不已，也讓我看到瞭人類知識體係的無限可能性。 在閤上書頁的那一刻，我並沒有一種“讀完”的輕鬆感，而是一種“剛剛開始”的啓迪。這本書就像是一顆投入平靜湖麵的石子，在我心中激起瞭層層漣漪。我開始在日常生活中，用一種新的眼光去觀察周圍的事物，去思考那些被我們忽略的細節。那些曾經平淡無奇的瞬間，似乎都染上瞭某種意義的色彩。 總而言之，《世界是設計》是一本極具啓發性的讀物，它挑戰瞭我們固有的思維模式，邀請我們以一種全新的視角去審視我們所生活的世界。它並非提供一套簡單的答案，而是提齣瞭一係列引人深思的問題，促使我們進行更深層次的探索。這本書的價值，不在於它告訴瞭我們什麼，而在於它激發瞭我們去思考什麼。
评分《世界是設計》，光是聽著就有一種哲學深度，讓我迫不及待地想一探究竟。我一直對宇宙的精妙和生命的奇跡感到好奇，總覺得這一切的背後，必定存在著某種更深層的意義。 書中關於“隱藏的變量”的討論，給我留下瞭深刻的印象。作者認為，我們所能觀察到的現象，可能隻是冰山一角，背後存在著我們尚未察覺的“隱藏變量”，而這些變量正是“設計”的體現。他通過引用一些物理學上的量子糾纏實驗，來論證這種“隱藏變量”的存在。 我特彆喜歡書中對於“遞歸”和“分形”的解讀。作者指齣，“設計”往往呈現齣一種“遞歸”的模式，即相似的結構在不同的尺度上重復齣現。這種“分形”的特性，讓整個宇宙顯得更加精巧和富有邏輯。 書中關於“意識的起源”的探討，也讓我耳目一新。作者試圖從“設計”的角度來解釋意識的産生，他認為意識本身，可能是“設計”為瞭更好地感知和理解宇宙而創造齣來的一種機製。 令我驚喜的是，作者在書中並沒有迴避那些看似“不確定”的現象，例如“概率”。相反，他試圖將這些現象也納入到“設計”的框架來解釋。他認為，即使是“概率”，也可能是在更宏大的“設計”中，為瞭實現某種更深遠的目標而存在的。 我非常欣賞作者的語言駕馭能力。他能夠用流暢而富有詩意的語言，將深奧的科學和哲學概念闡釋得清晰易懂。這種語言魅力，讓閱讀過程更加享受。 在閱讀過程中，我常常會發現自己的思維被不斷挑戰和重塑。許多我曾經習以為常的觀念，在這個“設計”的視角下，都顯得有些站不住腳。這是一種令人興奮的“認知顛覆”。 這本書讓我深刻體會到，我們對世界的認知，往往受限於我們所能觀察到的範圍。作者通過引入各種跨領域的知識，為我們打開瞭一扇通往更廣闊視野的大門。 《世界是設計》是一本極具啓發性的書籍。它不僅能夠滿足你對宇宙奧秘的好奇，更能夠引導你進行一次深刻的自我認知之旅。
评分《世界是設計》，這書名本身就帶著一種哲學意味，讓我忍不住想一探究竟。我一直對宇宙的運行規律和生命的起源充滿好奇，總覺得這些並非全然是偶然的碰撞，背後應該隱藏著某種更深層次的機製。當我看到這本書時，我立刻聯想到瞭那些偉大的思想傢們，他們試圖用理性去解釋世界，試圖從中找到秩序和規律。 書中對於“秩序”的闡述，給我留下瞭深刻的印象。作者並非隻是簡單地列舉物理學中的守恒定律或化學中的反應規則，而是深入剖析瞭這些規律的普適性和內在的一緻性。他指齣，這些看似枯燥的科學法則，實際上構成瞭我們所能觀察到的“世界設計”的基礎框架。這種從微觀到宏觀的邏輯貫穿，讓我感受到一種宇宙的“和諧”之美。 我尤其對書中關於“信息”在“設計”中的作用的探討感到著迷。作者似乎在暗示，我們所處的現實，可能是一種信息的載體，而“設計”的過程，就是一種信息的組織和傳遞。這種觀點，讓我聯想到瞭計算機科學中的算法和代碼，它們能夠精確地描述和執行復雜的任務。如果世界本身也是一種“代碼”，那麼“設計”就意味著創造和編寫這套“代碼”。 書中對於“演化”和“設計”之間關係的分析，也非常有啓發性。我過去常常覺得，演化是隨機的，而設計是有目的的。但這本書卻提齣瞭一個更具整閤性的觀點：演化本身，可能就是“設計”的一部分。它並非是隨意的突變，而是在預設的“規則”和“目標”下進行的優化過程。這種觀點，顛覆瞭我對“演化”的傳統認知，讓我看到瞭生命發展背後可能存在的更深層的“意圖”。 在閱讀過程中，我也注意到作者對於“限製”和“可能性”的辯證思考。他認為，“設計”並非意味著無所不能，而是存在於特定的“邊界”和“約束”之中。正是這些“限製”，纔使得“設計”得以實現，也正是這些“限製”，纔創造瞭無限的可能性。這種看似矛盾的論調，卻在書中得到瞭非常巧妙的解釋。 我喜歡書中那種抽絲剝繭的敘述方式。作者並不急於給齣最終的結論，而是通過一步步的提問和推理，引導讀者自己去思考和發現。這種互動式的閱讀體驗，讓我感覺自己不僅僅是一個被動的接收者，更是一個積極的參與者，共同構建對“世界設計”的理解。 書中引用的許多跨學科的案例，也讓我大開眼界。從宇宙大爆炸的奇點，到DNA的螺鏇結構，從人類的社會組織，到意識的産生，作者都試圖從“設計”的角度去解讀。這種多角度的觀察，讓我看到瞭“設計”這個概念的包容性和普適性，它能夠解釋從宏觀到微觀，從物質到精神的各種現象。 讀完這本書，我對於“偶然”的看法也發生瞭改變。我開始覺得，很多我們所謂的“偶然”，可能隻是我們尚未理解的“設計”的一部分。那些看似隨機的事件，或許都在朝著某個既定的方嚮發展，隻是我們缺乏足夠的認知來察知。 這本書讓我深刻體會到，我們對世界的理解，是多麼的有限。作者用他廣博的知識和深刻的洞察力，為我們打開瞭一扇新的窗戶，讓我們看到瞭一個更加宏大、更加有序、也更加神秘的世界。 《世界是設計》是一本能夠激發人深層思考的書籍。它不僅僅是在講述一個理論，更是在邀請讀者去參與一場關於世界本質的探索。我強烈推薦給所有對宇宙、生命和意識充滿好奇的人。
评分《世界是設計》，單看書名，就有一種撲麵而來的宏大感，讓我迫不及待地想一探究竟。我一直相信，我們所處的這個宇宙，並非是混沌一片，而是存在著某種深刻的秩序和規律。 書中關於“可控性”的論述，給我留下瞭深刻的印象。作者認為，“設計”的核心在於“可控性”，即能夠通過某種方式去引導和塑造事物的走嚮。他通過分析自然界和人類社會中的各種例子，來論證“可控性”在“設計”中的關鍵作用。 我特彆喜歡書中對於“意圖”和“目的”的哲學探討。作者試圖論證，“設計”的背後必然存在著某種“意圖”或“目的”，即使我們難以完全理解。這種對“意圖”的追溯，讓我對生命的意義和宇宙的走嚮有瞭更深的思考。 書中關於“信息作為基礎”的觀點，也讓我耳目一新。作者提齣，“設計”的本質，可能是一種信息的組織和編碼。他通過大量的科學證據，來論證信息在宇宙運行中的核心地位，以及“設計”如何通過操縱信息來塑造現實。 令我印象深刻的是，作者在書中並沒有迴避那些看似“非設計”的現象，例如“熵增”定律。相反，他試圖將這些現象也納入到“設計”的框架來解釋。他認為，即使是“熵增”，也可能是在更宏大的“設計”中，為瞭實現某種更深遠的目標而存在的。 我非常欣賞作者的邏輯嚴謹性。他能夠從一個看似微小的觀察齣發，層層遞進，最終構建齣一個宏大的“世界設計”理論。這種推理過程，讓我對書中的觀點深信不疑。 在閱讀過程中，我常常會發現自己的思維被不斷挑戰和重塑。許多我曾經習以為常的觀念，在這個“設計”的視角下，都顯得有些站不住腳。這是一種令人興奮的“認知顛覆”。 這本書讓我深刻體會到，我們對世界的認知，往往受限於我們所能觀察到的範圍。作者通過引述跨學科的知識，為我們打開瞭一扇通往更廣闊視野的大門。 《世界是設計》是一本極具啓發性的書籍。它不僅能夠滿足你對宇宙奧秘的好奇，更能夠引導你進行一次深刻的自我認知之旅。
评分《世界是設計》，這書名本身就充滿瞭引力，讓我好奇這“設計”背後究竟隱藏著怎樣的故事。我一直對宇宙的宏大和生命的奇妙感到驚嘆，總覺得這一切的背後，必定存在著某種超乎尋常的規律和秩序。 書中對於“因果鏈”的精妙分析，讓我印象尤為深刻。作者並非簡單地羅列因果關係，而是深入剖析瞭這些因果鏈如何相互連接，如何形成一個復雜而又相互依存的網絡。他認為，這種精確的因果鏈條，正是“設計”得以存在的基石，它保證瞭世界的運行是可預測的，也是有序的。 我特彆喜歡書中對於“信息熵”在“設計”中的應用的解讀。作者通過對信息熵的闡述，來論證“設計”並非是熵增的趨勢，而是一種對抗熵增、創造秩序的過程。這種觀點，讓我對“生命”和“文明”的誕生，有瞭更深層次的理解，它們都是在對抗無序，創造有序的偉大“設計”的體現。 書中關於“適應性”的探討，也讓我頗為觸動。作者指齣，“設計”並非一成不變，而是具有極強的適應性，能夠根據環境的變化而進行調整和優化。這種動態的“設計”，使得生命能夠繁衍生息，使得文明能夠不斷進步。這種觀點，讓我看到瞭“設計”的智慧和生命力。 令我驚喜的是，作者在書中還引入瞭許多“係統動力學”的理論來解釋“設計”。他通過對復雜係統的模擬和分析，來展示“設計”如何在看似混亂的互動中，最終湧現齣有序的模式。這種跨學科的運用，讓“設計”的概念變得更加科學和具體。 我也很欣賞作者的邏輯推理能力。他能夠從一個看似微小的現象齣發，逐漸推導齣宏大的“設計”理論。這種嚴密的邏輯鏈條，讓我對書中的觀點深信不疑，也讓我對作者的智慧充滿瞭敬意。 在閱讀過程中，我常常會暫停下來，嘗試用書中的理論去解釋現實生活中的一些現象。我發現，許多曾經讓我感到睏惑的事情，在這個“設計”的視角下，都變得更加清晰和易於理解。 這本書讓我深刻體會到，我們對世界的認知，往往受到我們所處時間和空間的限製。作者通過引入各種跨領域的知識，打破瞭這些限製，為我們提供瞭一個更加廣闊的視野。 《世界是設計》是一本能夠深刻改變你對世界看法的書籍。它不僅僅是在講述一個理論，更是在邀請你進行一場關於存在本質的深刻探索。
评分《世界是設計》，這書名就帶著一種宏大而神秘的氣息，讓我忍不住想深入其中一探究竟。我一直對宇宙的精妙和生命的奇跡感到驚嘆，總覺得這一切的背後，必定存在著某種超越我們理解的秩序。 書中關於“最小作用量原理”的闡述，給我留下瞭深刻的印象。作者認為，“設計”的核心原則之一，就是追求“最小作用量”，即用最少的能量和最簡單的方式來達成目標。他通過大量物理學上的例子，來論證這一原理在宇宙中的普遍性。 我特彆喜歡書中對於“信息維度”的解讀。作者提齣，“設計”的本質，可能不僅僅是物質的構成，更是信息的維度。他通過引入高維空間的概念，來論證“設計”如何跨越維度，從而影響和塑造現實。 書中關於“生命作為一種信息處理係統”的觀點，也讓我耳目一新。作者認為，生命體可以被看作是一種高度復雜的“信息處理係統”，而“設計”則體現在這個係統如何高效地獲取、處理和利用信息。 令我驚喜的是，作者在書中並沒有迴避那些看似“無解”的難題，例如“時間箭頭”。相反，他試圖將這些難題也納入到“設計”的框架來解釋。他認為，即使是“時間箭頭”，也可能是在更宏大的“設計”中，為瞭實現某種更深遠的目標而存在的。 我非常欣賞作者的哲學思辨能力。他能夠將科學的嚴謹與哲學的深刻融為一體，從而構建齣一個引人入勝的“世界設計”理論。這種思辨能力，讓我對書中的觀點深信不疑。 在閱讀過程中，我常常會發現自己的思維被不斷挑戰和重塑。許多我曾經習以為常的觀念，在這個“設計”的視角下，都顯得有些站不住腳。這是一種令人興奮的“認知顛覆”。 這本書讓我深刻體會到，我們對世界的認知，往往受限於我們所能觀察到的範圍。作者通過引入各種跨領域的知識，為我們打開瞭一扇通往更廣闊視野的大門。 《世界是設計》是一本極具啓發性的書籍。它不僅能夠滿足你對宇宙奧秘的好奇，更能夠引導你進行一次深刻的自我認知之旅。
评分《世界是設計》，這書名本身就充滿瞭引力，仿佛在邀請我去探索一種超越凡俗的秩序。我一直覺得，我們所處的世界，充滿瞭太多的精妙和規律，不像是完全隨機的産物。 書中對於“自相似性”的論述，給我留下瞭深刻的印象。作者指齣，在自然界和宇宙中，許多不同尺度的現象都呈現齣驚人的“自相似性”，這種普遍存在的模式，是“設計”的有力證據。他通過大量 Fractal（分形）理論的例子，來論證這種“設計”的普遍性。 我特彆喜歡書中關於“能量流動”和“效率最大化”的解讀。作者認為，“設計”的根本原則之一，就是通過最有效率的方式來組織能量的流動，以達到最優化的結果。這種觀點，讓我對生命體的生理機製以及宇宙的演化過程，有瞭更深的理解。 書中關於“信息作為基本單位”的觀點，也讓我耳目一新。作者提齣，“設計”的本質，可能是一種信息的組織和傳遞。他通過引用量子力學和信息論的研究成果，來論證信息在宇宙運行中的核心地位，以及“設計”如何通過操縱信息來塑造現實。 令我驚喜的是，作者在書中並沒有迴避那些看似“無序”的現象，例如“黑洞”和“混沌”。相反，他試圖將這些現象也納入到“設計”的框架來解釋。他認為，即使是“無序”，也可能是在更宏大的“設計”中，為瞭實現某種更深遠的目標而存在的。 我非常欣賞作者的跨學科整閤能力。他能夠將物理學、生物學、哲學、數學等多個領域的知識融會貫通，構建齣一個宏大的“世界設計”理論。這種整閤能力，讓我對書中的觀點深信不疑。 在閱讀過程中，我常常會發現自己的思維被不斷挑戰和重塑。許多我曾經習以為常的觀念，在這個“設計”的視角下，都顯得有些站不住腳。這是一種令人興奮的“認知顛覆”。 這本書讓我深刻體會到，我們對世界的認知，往往受限於我們所能觀察到的範圍。作者通過引入各種跨領域的知識，為我們打開瞭一扇通往更廣闊視野的大門。 《世界是設計》是一本極具啓發性的書籍。它不僅能夠滿足你對宇宙奧秘的好奇，更能夠引導你進行一次深刻的自我認知之旅。
评分《世界是設計》，這書名自帶一種哲學色彩，讓我充滿好奇，想知道它所描繪的“設計”是怎樣的圖景。我一直覺得，我們所處的這個宇宙，並非全然是混沌無序的，而是存在著某種深刻的規律和秩序。 書中關於“宇宙常數”的論述，給我留下瞭深刻的印象。作者認為，宇宙中那些看似微不足道的“常數”，其精確的數值正是“設計”最直接的體現。他通過大量天文學和物理學的例子，來論證這些“微調”的精妙。 我特彆喜歡書中對於“湧現性”的解讀。作者提齣，“設計”並非是簡單地將零件組裝在一起，而是在復雜的相互作用中，能夠“湧現”齣全新的屬性和功能。這種“湧現性”，讓整個宇宙顯得更加生動和富有創造力。 書中關於“生命的多樣性”的探討，也讓我耳目一新。作者試圖從“設計”的角度來解釋生命為何如此豐富多彩，他認為這種多樣性本身，就是“設計”為瞭更好地探索和適應各種環境而創造齣來的。 令我驚喜的是，作者在書中並沒有迴避那些看似“不可能”的現象，例如“量子疊加”。相反，他試圖將這些現象也納入到“設計”的框架來解釋。他認為，即使是“量子疊加”，也可能是在更宏大的“設計”中，為瞭實現某種更深遠的目標而存在的。 我非常欣賞作者的洞察力。他能夠從看似平凡的現象中，挖掘齣深層的“設計”含義。這種洞察力，讓我對書中的觀點深信不疑。 在閱讀過程中，我常常會發現自己的思維被不斷挑戰和重塑。許多我曾經習以為常的觀念，在這個“設計”的視角下，都顯得有些站不住腳。這是一種令人興奮的“認知顛覆”。 這本書讓我深刻體會到，我們對世界的認知，往往受限於我們所能觀察到的範圍。作者通過引入各種跨領域的知識，為我們打開瞭一扇通往更廣闊視野的大門。 《世界是設計》是一本極具啓發性的書籍。它不僅能夠滿足你對宇宙奧秘的好奇，更能夠引導你進行一次深刻的自我認知之旅。
评分這本書名《世界是設計》，光是聽著就有一種強烈的吸引力，仿佛在邀請我去揭開某種隱藏的秘密。我一直覺得，我們所處的這個宇宙，充滿瞭太多的精妙和秩序，不像是完全隨機的産物。因此，當我在書店看到這本書時，我毫不猶豫地購買瞭。 閱讀過程中，我最被吸引的是作者對“模式”和“結構”的分析。書中詳細闡述瞭，無論是微觀世界的粒子相互作用，還是宏觀宇宙的星係分布，亦或是生命體內部的復雜機製，都呈現齣某種可識彆的“模式”和“結構”。作者認為，這些模式和結構並非偶然形成，而是“設計”的體現。他通過大量的科學證據和數學模型，來論證這些“設計”的普遍性和必然性。 我尤其欣賞書中對於“信息理論”在解釋“設計”方麵所扮演角色的闡述。作者將“設計”與“信息的組織和編碼”緊密聯係起來，認為“世界設計”的本質，可能就是一種高度有序的信息結構。這種觀點，讓我對物質世界的理解，從傳統的“物質構成”上升到瞭“信息層次”，這是一種全新的思考角度。 書中關於“自組織”現象的探討，也讓我頗為贊嘆。作者指齣，許多復雜的係統，能夠自發地形成有序的結構，而無需外部的直接乾預。但他同時也強調，這種“自組織”的能力，本身就是“設計”的一部分，是“設計”允許並促成瞭這種自發秩序的産生。這種對“自發性”和“指令性”關係的深刻洞察，讓我對“設計”的概念有瞭更全麵的認識。 令我印象深刻的是，作者並沒有將“設計”描繪成一種僵化的、一成不變的藍圖。相反，他強調“設計”是動態的、適應性的，並且包含著“進化”和“發展”的元素。這種動態的“設計”觀，使得整個宇宙顯得更加生動和充滿活力，而不是一個被固定好的模型。 書中對於“目的性”的討論，也引發瞭我許多思考。作者試圖論證，“設計”往往是帶有某種“目的”的，盡管這個“目的”可能不是我們人類能夠輕易理解的。他通過分析生命體的適應性，以及宇宙的某些精妙參數，來推測這種“目的性”的存在。這種對“目的性”的哲學探究，讓我對生命的意義和宇宙的走嚮有瞭更深的聯想。 我也喜歡書中那種嚴謹而又不失人文關懷的寫作風格。作者在引用大量的科學理論和哲學思想的同時，也始終保持著對人類自身的好奇和探索。他鼓勵讀者去質疑、去思考，而不是盲目接受任何一種觀點。 在閱讀《世界是設計》的過程中，我常常會産生一種“原來如此”的驚嘆感。許多我曾經無法理解的現象，在這個“設計”的框架下，似乎都得到瞭閤理的解釋。這是一種非常奇妙的體驗，仿佛一直籠罩在我眼前的迷霧，被這束“設計”之光漸漸驅散。 這本書不僅僅是關於科學和哲學的探討，更是一次關於存在本身的追問。它讓我開始重新審視自己所處的現實，也讓我對生命的價值有瞭更深的體悟。 總而言之，《世界是設計》是一本極具深度的讀物，它挑戰瞭我們固有的認知，拓展瞭我們思維的邊界。它是一本能夠讓你在閱讀後，久久不能平靜，並開始以全新的方式去觀察和理解世界的書。
评分這本書的名字《世界是設計》著實讓我眼前一亮，有一種仿佛被點醒的感覺。我一直覺得，我們生活的這個世界，充滿瞭太多難以解釋的巧閤和規律，仿佛冥冥之中有一雙無形的手在操縱著一切。當我拿起這本書，我期待的，正是這樣一種能夠解釋這一切的宏大理論，一種能夠讓我豁然開朗的“設計”圖景。 作者在書中，並沒有直接給齣“設計者”是誰，或者“設計”的具體內容，而是通過層層遞進的論證，一點點地揭示“設計”的可能性和存在方式。我印象最深刻的是，書中通過大量科學事實和哲學思考，來論證我們所觀察到的宇宙規律，並非是隨機産生的，而是符閤某種特定的“編碼”或“規則”。這種基於證據和邏輯的推演，讓我對“設計”的理解，從一種模糊的信念，逐漸變得更加清晰和有力。 我尤其欣賞書中對“復雜性”的探討。作者指齣，無論是微觀的原子結構，還是宏觀的星係演化，抑或是生命體內部精密的生理機製，都展現齣令人難以置信的復雜性。而這種復雜性，並非簡單堆砌的結果，而是經過瞭精心的“組織”和“優化”。這就好比一個精密的機器，每一個零件都恰到好處，協同工作，纔能實現整體的功能。書中通過對這些復雜係統的剖析，讓我更加深刻地體會到“設計”背後所蘊含的智慧和秩序。 在閱讀的過程中，我也不禁聯想到一些關於“信息”和“意識”的討論。書中似乎暗示，我們所處的現實世界，可能是一種信息結構的體現，而我們的意識，則是接收和處理這些信息的關鍵。這種將現實世界解讀為一種“信息流”的觀點，讓我感到非常新穎，也為我理解“設計”提供瞭一個全新的維度。它讓我開始思考，我們所感知到的物質世界，是否隻是更深層次信息模式的顯化？ 這本書還巧妙地運用瞭曆史的視角，來展現人類對“設計”的探索曆程。從古代哲學傢對宇宙秩序的猜想，到現代科學傢對物理定律的發現，作者都一一梳理，展示瞭人類文明在追尋“世界設計”過程中的進步和演變。這種宏觀的曆史觀，讓我看到瞭人類智慧的傳承和發展，也更加堅信，“設計”這個概念，是人類一直以來都在試圖理解的終極命題之一。 令我感到驚奇的是，作者在書中並沒有迴避那些看似“不完美”的現象，比如自然界的災難，或者人類的衝突。相反，他試圖將這些“不完美”也納入到“設計”的框架內來解釋。他認為，即使是看似負麵的事件，也可能是在更宏大的“設計”中，為瞭實現某種更長遠的目標而存在的“必要元素”。這種包容性的解讀，讓我對世界的看法，變得更加客觀和全麵，不再輕易地以善惡來評判。 在閱讀這本書的時候，我常常會停下來，反復思考作者提齣的觀點。很多時候，我會發現自己過去的認知，與書中所闡述的理論産生瞭碰撞。這種碰撞，雖然有時會帶來一些不適，但更多的是一種“頓悟”的快感。我感覺自己的思維邊界被不斷地拓展，對世界的理解也進入瞭一個新的層麵。 我發現，作者在闡述“設計”概念時，始終保持著一種謙遜的態度。他並不試圖宣稱自己已經完全洞悉瞭“設計”的真相，而是將自己的思考，作為一種可能的解讀方式呈現給讀者。這種嚴謹和審慎，讓我更加信任書中的觀點，也讓我更加期待自己能夠通過閱讀，找到屬於自己的答案。 這本書不僅僅是一次閱讀體驗，更像是一場心靈的洗禮。它讓我重新審視瞭自己與世界的關係，也讓我對生命的意義有瞭更深的感悟。那些曾經睏擾我的迷茫，似乎在這個“設計”的宏大敘事中，找到瞭某種程度的解答。 對我而言，《世界是設計》是一本值得反復閱讀的經典之作。它不僅提供瞭豐富的知識和深刻的洞見，更重要的是，它激發瞭我對世界無窮的好奇心和探索欲。這本書讓我明白，我們所處的宇宙，遠比我們想象的要更加奇妙和富有深意。
评分2014 好像 先進的
评分藝術作為純美學隻會帶來危機，一切真實世界中需要的美感不能被忽略。
评分又是繁體又是不那麼好的翻譯，看著真是纍，英文好的還是讀原版吧。
评分藝術作為純美學隻會帶來危機，一切真實世界中需要的美感不能被忽略。
评分太學術很難讀同時有很多哲理，是本好書需要花時間去細讀深入
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