具体描述
《创作大师》是最畅销、最多产的历史学家保罗?约翰逊的代表作之一。《创作大师》着眼于文学艺术史上具有代表性的男女创作大师：慧眼独具的天才画师丢勒与透纳、不可逾越的文学巨匠莎士比亚与雨果、时尚美学先锋迪奥与巴伦夏卡……一一讲述他们的创作故事和人生故事，其中不乏不为常人所知所理解的人性弱点及生活、创作习惯等。
保罗?约翰逊在《创作大师》中，为你精心挑选了十数个历史人物：乔叟、丢勒、莎士比亚和巴赫，透纳与葛饰北斋，简?奥斯汀、雨果与马克?吐温，普金和维欧勒?勒?杜克，蒂芙尼、巴伦夏卡与迪奥，T?S?艾略特，毕加索与迪士尼……他们的人生经历各不相同，身处的社会环境千差万别，然而这些创作大师作为传承人类文明的火炬手，为后世留下的不只是身后的成就，更包含着灵魂深处人文精神的一份感动。
《创作大师》让读者可以近距离了解创作大师和他们所创造出的伟大文学艺术成果，理解和感受创作大师身上所具有的敢于突破的勇气和大无畏的艺术精神。
作者简介
保罗?约翰逊，英国著名历史学家。他是我们这个时代最著名的历史学者之一，入选美国《时代》杂志2000年一百大人物。他1928年出生于英国曼彻斯特，毕业于牛津大学莫德林学院。他曾任《新政治家》编辑，作为一名激进的左翼人士，在1968年巴黎学生运动时曾对学生采取赞同的态度。但后来在撒切尔夫人的影响下，他的思想右转，并成为支持英国政治保守主义的著名知识分子代表。他常年笔耕不辍，出版有数十本书籍，广泛涵盖人类学、当代史、艺术和建筑史、人物传记、回忆录和宗教题材，并且是《每日电讯报》、《纽约时报》、《华尔街周刊》、《福布斯》等著名媒体的资深撰稿人。作为一个保守主义知识分子，他对现代主义抱持着怀疑态度，并对达尔文进化论被滥用导致的结果多有抨击。
目录信息
乔叟：以市井俚语创作的14世纪诗人
丢勒：纵横画坛的印刷大师
莎士比亚：谜样巨人的片鳞半爪
巴赫：血脉相传的管风琴楼厢世家
透纳和葛饰北斋：承先启后的画坛大师
简·奥斯汀：我们该向女士看齐吗？
普金和维欧勒·勒·杜克：千古流芳的哥特风建筑巨擘
雨果：没有大脑的天才
马克·吐温：该怎样讲笑话
蒂芙尼：穿过黑暗的玻璃
艾略特：硕果仅存的扎绑腿诗人
巴伦夏卡和迪奥：扣眼的美学
毕加索和迪士尼：为现代世界保有一片自然？
科学实验的隐喻
附言
· · · · · · (收起)
读后感
记得小时候有一段时间很流行读传记，我和我的小伙伴各自都拥有好多巨擘的人生故事，牛顿、爱因斯坦、诺贝尔、居里夫人、孙思邈、李四光……时隔多年，又看到这样传记类的书，不免心痒。 只是这样用一本书的厚度来讲述乔叟、莎士比亚、巴赫、透纳、毕加索、蒂凡尼等等一批涵盖...
评分保罗·约翰逊（Paul Johnson, 1928- ），左撇子、红头发、英国天主教徒、反共人士，因为这些特点很容易被标签化，所以自诩“对偏见无所不知”。不过，他本人也多有“偏见”，并且从不掩饰自己的“偏见”，例如他在《观察家》上大放厥词：“根据我的经验，高个子法国女性一般都...
评分1988年，保罗·约翰逊出版了《知识分子》一书，把先贤大哲们拉下神坛，细数他们的劣行恶迹、风流轶事。尽管，顶着“气量狭小”、“拼凑八卦”的指责，这本书颇受争议，但凭借着保罗洗练的文笔和渊博的学识，《知识分子》仍然取得了不错的销量和知名度。 相比较而言，手中的这...
评分保罗·约翰逊（Paul Johnson, 1928- ），左撇子、红头发、英国天主教徒、反共人士，因为这些特点很容易被标签化，所以自诩“对偏见无所不知”。不过，他本人也多有“偏见”，并且从不掩饰自己的“偏见”，例如他在《观察家》上大放厥词：“根据我的经验，高个子法国女性一般都...
评分很难评价这本书的定位。因为它既像是一部艺术史，又更像是保罗·约翰逊追随艺术商业的一本杂谈笔记。他不仅将目光投注于站在行业尖端的领头羊，事实上能否胜任行业领导者才是入选本书的一个重要标准。部分原来默默在行业里奉献的大师被推到了幕前，他们一个转念所带来的变革或...
用户评价
这本书的语言风格，简直像是一场精心编排的味觉盛宴，充满了不常见的词汇搭配和句式结构，读起来有一种既陌生又熟悉的奇异体验。我时常需要停下来，反复咀嚼那些句子，琢磨作者是如何将一些原本毫不相关的意象并置在一起，创造出一种全新的感官体验。比如，书中对“沉默”的描述，绝非简单的“一片寂静”，而是被描绘成“一种带着青苔气味的、厚重的灰色实体”，这种具象化处理，瞬间就把环境的压抑感提升到了极致。更不用提那些充满隐喻的对话了，人物之间似乎总是在谈论着别的事情，但你又隐约能感觉到，他们真正的意图正像水面下的暗流一样涌动。这本书无疑是对语言的极限进行了一次大胆的探索，它拒绝走捷径，拒绝使用读者已经耳熟能详的固定表达。当然，这种高度的文学性也带来了挑战，初读者可能会觉得门槛过高，像是被要求去解读一幅抽象表现主义的画作，需要调动大量的背景知识和个人经验去“解码”。但我相信，对于那些渴望在阅读中寻找智力刺激，并愿意投入时间去拆解文字结构的人来说，这本书会提供无与伦比的满足感。它不像是在讲一个故事，更像是在展示一种观察世界的方式，一种将平凡事物提升到哲学层面的独特视角。
评分角色塑造方面，作者采取了一种极其反直觉的“去中心化”策略。书中几乎没有一个传统意义上的“主角”占据绝对的焦点，即便是那些似乎承载了大部分叙事重量的人物，其内心世界也常常被笼罩在一层迷雾之中，他们的动机模糊不清，行为逻辑常常游走在理性和非理性之间。最让我印象深刻的是配角群像的刻画，那些背景板上的人物，居然拥有远超一线角色的生命力。例如，那个总是出现在街角、卖着过期报纸的老人，他仅仅出现了三次，每次都只有寥寥数语，但作者通过对老人手中那双粗糙的、布满老年斑的手的细致描摹，以及他对天气变化那种近乎本能的预知能力，勾勒出了一个比许多正面人物都要立体和令人信服的形象。这种对边缘存在的关注，极大地拓宽了故事的社会维度，使得整个故事世界仿佛拥有了自主呼吸的生态系统，而不是仅仅围绕着少数几个关键人物的冲突运转。阅读体验是：你感觉自己不是在观察一个舞台剧，而是无意中闯入了一个真实生活正在发生的街区，每个人都有自己的故事，而你只是一个偶然的目击者。这种非中心化的叙事，要求读者摒弃掉寻找“谁是好人/谁是坏人”的简单二元对立思维，转而去感受人性的复杂与共存。
评分情节的推进，相较于其他同类作品，显得异常的“疏离”和“碎片化”，这并非是作者叙事能力的缺失，而是刻意为之的一种艺术手法。我必须说，如果你期待那种环环相扣、逻辑严密的推理或者一目了然的因果关系，你可能会感到失望。这本书更像是一块被打碎的彩色玻璃，每个碎片都闪耀着独特的光芒，展示着某个瞬间、某种情绪或某个哲理，但要将它们拼回完整的画面，则需要读者付出极大的努力。故事的线索散布得非常开，很多重要的转折点甚至只是轻描淡写地一笔带过，反而是一些无关紧要的梦境或旁观者的视角被详细展开。这种处理方式的妙处在于，它彻底颠覆了传统的英雄旅程模式，主角的成长不是线性的，而是螺旋上升的，充满了自我怀疑和方向感的迷失。书中对“记忆”和“真实”的探讨尤其深刻，究竟我们所经历的是否就是真实发生的一切？作者通过这种破碎的叙事结构，完美地模拟了人类记忆的不确定性和选择性遗忘的本质。每读完一个章节，我都会有一种“我到底读到了什么？”的困惑感，但正是这种困惑，促使我不断回溯、不断联系，最终获得的理解感，远比直接被告知的结论要深刻和持久得多，它强迫读者成为故事的共同创造者。
评分这本新近读到的作品，在叙事手法上可谓是独具匠心，作者似乎对节奏的掌控有着近乎痴迷的偏执。开篇并未急于抛出核心冲突，而是用大量细腻入微的场景描写，构建了一个庞大而又疏离的社会图景。我必须承认，初读时这种缓慢推进的节奏曾让我有些许不耐，仿佛置身于一场被拉长的慢镜头之中，每一个角色的微小动作、每一处环境的细微光影都被无限放大。然而，一旦你适应了这种“呼吸频率”，便会发现其深处的妙处：它迫使读者将注意力从情节的跌宕转嫁到人物的内在肌理上。那些看似无关紧要的日常琐事，实则如同一根根看不见的丝线，最终精准地系住了后文所有关键情节的爆发点。书中对时间感的处理尤其令人称奇，有时一页纸只描述了五分钟内的心理活动，有时数年间的变迁却被压缩在寥寥数语之中，这种时空的跳跃感，极大地增强了故事的宿命感和史诗的厚重感。尤其是主角在面对抉择时的内心挣扎，作者没有使用任何老套的内心独白，而是通过他对手边物件的摆弄、对外界声音的反应来侧面烘托，高明之处在于，这让读者不得不主动参与到对人物动机的构建中去，而不是被动接受一个被定义好的“好人”或“坏人”。这种叙事上的克制与张力并存的平衡感，在当下流行的快餐文学中，实属一股清流，值得细细品味，体会那种需要耐心去挖掘的层次美。
评分本书在主题的探讨上，展现出一种极度的悲观主义色彩，但这种悲观并非是流于表面的抱怨或无力的绝望，而是一种基于对历史与人性深刻洞察后得出的、近乎冷静的结论。它触及了诸如“进步的幻觉”、“文明的必然衰落”以及“个体在宏大结构下的无意义性”等宏大议题。作者似乎并不相信任何既定的救赎方案，无论是技术革新还是精神觉醒，都被置于一种审视和解构的目光之下，最终都指向了某种程度上的循环与徒劳。尽管基调略显沉重，但它的力量在于其“诚实”。它没有提供廉价的希望和励志的口号，而是将人性的弱点、社会的弊病，用一种毫不留情的精准度剖开来展示。这种直面黑暗的勇气，反而产生了一种奇异的净化作用。读完之后，我并没有感到沮丧，反而有一种被充分理解后的释然，因为作者似乎在说：“是的，世界就是这样，混乱、不公，但你依然需要带着这份认知继续前行。”它不像是在劝慰读者，而更像是在进行一次深刻的“洗礼”，迫使你重新审视自己所珍视的那些信念的根基。这是一种需要强大内心才能消化的作品，但其带来的思考的深度和广度，绝对是顶级的。
评分创意的勇气分多种类型。我们该如何看待艾米莉狄金森那种文静，退缩，沉默又毫无怨言的勇气？她不断创作诗篇，期间几乎没得到丝毫鼓舞、指引，也没有公众回应。她基本上都在与世隔绝中独力创作，她是位勇敢的女士，只身面对创作的恐惧和苦恼，没有人帮忙。不过她大概会说，也没有人妨碍她创作。 卡桑德拉曾与一位完全适宜的对象订婚，唉，还没结婚他便猝死，显然这对她造成严重打击，从此不再坠入情网。奥斯汀本人也曾订婚，可一夜之间她便反悔，隔天便取消婚约，此后就不再有炽烈情感或桃花运。两姐妹都很挑剔。不过我们知道，奥斯汀极度浪漫，而且信赖爱情，倘若她是个美女，无疑会有达西之流前来追求，于是她就会结婚生儿育女，而不去创作小说，这样我们就会永远听不到她这个人。艾略特作品散发出十分严肃的精神，这是狄更斯和萨克雷都没有的气魄。
评分才华锋芒毕露、文笔好得吓人的保罗约翰逊写了知识分子、创作大师、英雄三部曲，天马行空褒贬历史人物，妙语连珠。“历史研究是治疗妄自尊大的强劲解毒剂。而无比尴尬的是，那些层出不穷、似是而非的新鲜玩意儿，伪装得五花八门反反复复地出现，却是早已由人类付出的巨大代价屡次证明为谬误的东西。”
评分喜欢这种写法。及时满足了对透纳和丢勒的创作背景好奇心。
评分站在历史角度对文学对艺术创作做归纳，值得一读。
评分翻译难懂
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