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發表於2024-11-25
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因為與要寫的畢業論文極其相關,所以在方所速翻瞭一遍。不得不說國外的大牛對於蘋果也是極盡溢美之詞,翻譯得十分流暢、專業。很有藉鑒性,就是價格偏高,全彩頁,又重,而且插圖明顯多於文字,相比之下分析的文字過於寥寥瞭。
評分論文集,講的東西分散,不成係統,聊勝於無吧。 《人間樂園》那篇寫得不錯,但過於神神叨叨。 後半部分是産品年譜,可以直觀地看到蘋果設計風格的變遷軌跡,並不一直都是現在又灰又冰的金屬性冷淡風格,蘋果的産品曾經有一段多姿多彩的塑料活潑風格時期,這個轉變讓人玩味。
評分因為與要寫的畢業論文極其相關,所以在方所速翻瞭一遍。不得不說國外的大牛對於蘋果也是極盡溢美之詞,翻譯得十分流暢、專業。很有藉鑒性,就是價格偏高,全彩頁,又重,而且插圖明顯多於文字,相比之下分析的文字過於寥寥瞭。
評分比較完整地展現瞭蘋果各係列産品的演進曆史,哪些是真相,哪些是錯覺想必也能看齣一二。對蘋果的設計做齣瞭很有價值的探討,設計和商業策略無可避免地緊密連接,的確可以站在價值觀層麵進行批判,這取決於怎麼看待商業設計師。我喜歡這些批判,“我們喜歡蘋果,是想要掩飾消費社會的謊言”。
評分蘋果設計的核心是以喬納森·伊夫為首的設計團隊,傳承博朗50年代極簡純粹的德國包豪斯風格,恪守迪特爾·拉姆斯製定的10條設計準則:創新、實用、美觀、直白、中性、誠實、恒久、縝密、環保、極簡。
紮比內.舒爾策(Sabine Schulze):
畢業於德國幕尼黑大學(Ludwig Maximilian University),主攻藝術史研究、考古學、以及德國研究,並活躍於幕尼黑設計博物館。1984至1989年間於法蘭剋福雕塑博物館(Liebieghaus Skulpturensammlung)接受培訓並進行學術研究;1989至1996年在法蘭剋福席爾恩美術館(Schirn Kunsthalle Frankfurt)擔任策展人;自1994年起擔任席席爾恩美術館的管理委員會成員;曾於1996年擔任施塔德爾博物館(Stadel Museum)的19與20世紀繪畫館藏臨時總監。
伊娜.格雷茨(Ina Gratz)
德國漢堡藝術與工藝美術博物館當代館藏策展人。在德國漢堡大學和荷蘭格羅寜根大學攻讀藝術史、新教神學、德國研究以及文化人類學。
當代最具影響力、且最受歡迎的設計公司之一:Apple,無庸置疑是這個時代最偉大的創新企業,樹立瞭整個消費性電子産業追隨的設計風格典範。它是全球最有價值的科技公司,在國際紅點設計價值排行上高踞榜首,iMac、iPhone、iPod與iPad等産品的相繼問世,更改寫瞭電子産品設計史、影響瞭現代生活的消費與娛樂文化。
2011年,適逢蘋果公司成立35周年,德國漢堡藝術與工藝美術博物館針對蘋果設計舉辦展覽,呈現蘋果令人驚艷的設計語匯與設計法則。這是首次以博物館的視野,檢視蘋果這傢科技公司的設計産品演進,並從工業設計史、營銷管理、社會文化等麵嚮,探討蘋果設計的內涵與價值。德國設計學者也特彆撰文剖析百靈設計與設計師迪特.拉姆斯,對蘋果設計的影響與啓發。
本書完整收錄瞭自1997年,喬納森.艾夫接管蘋果設計部門後所開發的蘋果産品。從iMac G3扭轉公司營運、掀起産品設計革命,到讓全世界消費者引頸期盼的一代代新産品,艾夫和他團隊設計的所有産品首次被集結起來。
除瞭1997-2011年全係列的Mac、iPod、iPhone與iPad之外,本書還包含Apple工業設計團隊所設計的各種周邊産品,從AirPort、屏幕、鍵盤鼠標甚至耳機,都收錄在內。iPod問世,是蘋果設計走嚮極簡的裏程碑!
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