具体描述
自我精神的修羅 倫理困頓的迷宮
殘疾人性 不安幽靈
現實苦難的終點 文學修煉的起點
★筆之利刃，剖心自食；顛撲不破，救贖不落。
面對殘疾嬰兒出生，身為父親的「鳥」突然陷入了道德困境。「鳥」直覺選擇了逃避，將嬰兒棄置於醫院，想方設法要讓新生兒衰弱而死……大江健三郎透過小說裡殘疾兒的誕生，參照現實的嚴酷，映折現代心靈的慘澹。最終，「鳥」走出自我的煉獄，決心勇敢肩負父親責任，和孩子一起堅韌地活下去。
瑞典文學院認為，作者「通過寫作來驅魔，在自己創造的虛構世界裡挖剖個人經驗，成功描繪出人類的共通點。可以認為，這是成為腦殘疾兒子的父親以後才會寫出來的作品」。大江本人則表示：「隨著頭部異常的長子出世，我經歷了前所未有的震撼。我覺得，無論是曾經受過的教育、人際關係，抑或迄今寫過的所有小說，都已無法繼續支撐自己。我努力重新站起來，進行工作療法，就這樣，我開始寫作《個人的體驗》。」
創作這部小說的同時，大江也密切關注廣島原爆受害者的遭遇和精神狀態、核輻射問題與畸形兒的誕生。一九六四年的《個人的體驗》直指無法拮抗的現實災厄與宿命僵局，人該如何為自身劃闢一條續存的路途？作為大江小說的晶體，本書是他持續追討種種核心母題的起點，亦是透過小說、苦尋人類拯救與再生契機的一份忠實紀錄。
作者简介
大江健三郎 おおえけんざぶろう
一九三五年一月三十一日出生於日本四國愛媛縣喜多郡大瀨村，在戰後的民主主義下度過了少年時期，一生購得的第一本書是杜斯妥也夫斯基的《罪與罰》，高中於故鄉松山完成學業。一九五四年四月考取東京大學文科，進入法國文學系就讀，以優異表現獲得東京大學獎學金，喜好法國哲學家與文學家沙特、卡繆的作品，思想受存在主義潤澤，並開始撰寫小說、劇本、詩和評論。一九五八年，以《飼養》獲第三十九屆芥川賞。一九六三年，先天性頭蓋骨異常的長子光出生，隨後訪查廣島原爆地區，改變了大江健三郎的文學和人生。此後，大江文學便朝向「鼓勵人給予勇氣」的目標發展，並且著重家庭、鄉村、森林等微觀世界的描摹，關懷範疇更擴及核能危機、地球環保等人類當前面臨的關鍵課題。一九九四年，大江榮膺諾貝爾文學獎，瑞典皇家學院指出，其作品「開闢了二戰後日本文學的新途」，「以詩性的創造力，密切結合現實和神話，表現想像的世界，並對人間樣態做出衝擊性的描述」。面對獲獎，大江從文化角度審視，認為自己的獲獎乃是日本文學「邊緣對中心的勝利」。
●瑞典文學院常務祕書、諾貝爾文學獎評選委員會主席授獎辭：「核武器的悲慘後果是與腦功能障礙的兒子自然關聯的另一主題。大江以沙特式存在主義的哲學要素——人生的悖謬、無可逃遁的責任、人的尊嚴——貫徹他的作品，形成大江文學的一個特徵……大江說，他的眼睛並沒有盯著現世的聽眾，他只是在對日本的讀者說話。但他的作品卻存在『變異的現實主義』這種超越語言與文化的契機、嶄新的見解、充滿凝練的詩意象，這讓回歸自我主題的強烈迷戀消除了語言等障礙。我們終於對作品中的人物感到親切，對其變化感到驚詫，理解到作者關於真實與肉眼所見一切均無價值此一見解。價值存在於另一層次，往往從眾多變相的人事物中產生純人文主義的最終理想形象，一種我們都關注的感人形象。
目录信息
推薦文｜靈魂深處祖母的敘述。——評大江健三郎《個人的體驗》｜駱以軍
個人的體驗
後記｜一種前所未有的深沉恐懼感牢牢攫住了鳥。｜大江健三郎
導讀｜尋找自我救贖的天梯。｜邱振瑞
訪談｜大江健三郎
· · · · · · (收起)
读后感
他从横亘数亿年空无的的黑暗中苏醒，那刹那的炙亮的白光卯足了劲的刺向了他的眼睛。在那最初的片刻，一切陷入了混沌中。他似乎尚未做好接受这个世界的准备，就被匆匆的推倒了人间。他是弱小的，苍白而无力，同时，他又是最纯洁的，无辜而自由。因为，他得到了上帝最残酷的眷顾...
评分 评分如果你对于小说的文字和比喻很执著，大江建三郎无疑是这方面的高手，他笔下的主人公，出现的时候平凡，空虚，寂寞，阴暗，变态，像一个世纪里全世界中年男子模糊的背影，有着死一般的生活。然而当他在书中慢慢转过身来，你发现了大江建三郎赋予它的独特表情，---定格着光明与阴...
评分“Sooner murder an infant in it’s cradle than nurse unacted desires ······”小说里引用了布莱克（就是那个写一花一世界 一沙一天国的诗人）的诗，意思大概是“还是把婴儿扼杀在摇篮里，比起要培养还没萌发出的欲望来······” 这话让我想起前段...
用户评价
从文学性的角度来看，这本书的语言是极具个人风格的，我几乎可以想象作者在写这些段落时，可能正坐在一个老旧的木桌前，笔尖在纸上摩擦发出轻微的声响。它的句子大多偏长，充满了各种从句和嵌套的修饰，这使得阅读过程需要高度的专注力，但这恰恰是它的魅力所在——它强迫读者慢下来，去品味每一个词汇的选择和排列。我特别欣赏作者在处理“遗憾”这个主题时的那种不动声色的力量，他很少直接使用“遗憾”这个词，而是通过描绘一系列“如果当时……”的场景，将遗憾的重量层层叠加。例如，他对一次重要面试前夜的心态描摹，那种对完美表现的过度执着，最终如何导致了自我的崩塌，读起来让人感同身受，仿佛自己也跟着经历了一次精神上的小型创伤。这本书并不适合在通勤的嘈杂环境中阅读，它需要一片安静的角落，一杯热饮，以及一个愿意沉浸其中的心境。它就像一首需要反复聆听才能领悟其精髓的古典乐曲。
评分说实话，这本书对我最大的影响是它重塑了我对“日常”的看法。在此之前，我总觉得那些值得书写的经历，一定是那些宏大的、具有里程碑意义的事件，比如升职、旅行、重大的人际关系转变。然而，这本书却将焦点投向了那些被我们习惯性忽略的瞬间：清晨厨房里咖啡机的嘶嘶声、雨后泥土的芬芳、与陌生人在电梯里短暂的对视。作者通过对这些微末细节的放大和深入挖掘，揭示了它们如何共同编织成了我们独特的生命纹理。特别是他描述如何观察邻居家的猫，那种近乎生物学研究般的细致和充满敬意的态度，让我开始反思自己对周围世界的感知力是否已经退化。这本书像是一次温柔的唤醒，它没有给我任何新的知识，但它教会了我如何更真诚地“在场”，如何带着觉知去体验每一秒钟的存在。读完后，我发现自己走在街上，脚步都慢了许多，开始留意那些以前视而不见的光影变化。
评分这本书简直是本人的心灵指南，我是在一个非常迷茫的时期偶然接触到的，那时的我，感觉生活像一团没有头绪的毛线，怎么拉扯都找不到起点。作者的叙事风格非常朴实，没有那些华丽的辞藻堆砌，但字里行间却蕴含着一种强大的、近乎原始的力量。我尤其欣赏他对“选择”这个主题的探讨，他没有直接告诉我应该怎么做，而是通过一系列生活中的微小片段，展现了每一次抉择背后微妙的心理活动和长远的影响。比如他描述自己如何处理一段渐行渐远的友谊，那种欲言又止的克制，那种在尊重对方空间与内心不舍之间的拉扯，让我瞬间泪目，因为我正在经历类似的情境，这本书让我明白，成长的代价往往不是失去，而是学会与失去共存。它不是一本励志书，更像是一面镜子，让你看清自己，然后用一种更温和、更具同理心的方式去接纳那个不完美的自己。读完之后，我感觉心里的那团线松动了，虽然还没有完全解开，但至少我知道该从哪个结头开始努力了。这本书带给我的不是答案，而是问问题的勇气和能力。
评分我得说，这本书的结构和节奏掌控得非常高明，它不像那种线索清晰、目标明确的小说，它更像是一部意识流的电影剪辑。刚开始读的时候，我甚至有点抓不住重点，感觉作者一直在跳跃，从童年的某个夏日午后，突然跳到对未来职业规划的焦虑上，然后再跳到对某种特定气味的怀念。但当你坚持读下去，大约读到三分之一的时候，你会发现这些看似零散的碎片，其实是被一种内在的情绪逻辑串联起来的。那种感觉就像是你在一个巨大的画廊里漫步，每一幅画都看似独立，但当你站得足够远时，你会发现它们共同构成了一幅关于“时间流逝”的宏大叙事。我特别喜欢其中关于“失眠”的那几章，作者把夜晚的寂静写得既恐怖又迷人，那种在黑暗中与自我对话、与过去和解的过程，写得极其细腻和真实，完全没有戏剧化的夸张，就是那种渗透到骨子里的孤独感。这本书的价值在于它提供了一种重新审视个人历史的方法论，让我们不再仅仅是历史的被动承受者，而是积极的诠释者。
评分这本书最让我感到震撼的是它处理“时间感”的方式。它不是按照线性的时间轴推进，而是像一个螺旋结构，不断地回到过去的关键点，但每一次回归，都会因为“现在”的经验而获得新的解读。这种循环往复的结构，完美地契合了人类记忆的运作机制，即记忆从来都不是静态的档案，而是不断被当下情绪重塑的历史版本。我特别喜欢作者对“等待”这个状态的剖析，他没有将等待描绘成一种负面的消磨，而是将其视为一种高密度的内在建设期。他展示了在漫长的等待中，我们的内心是如何悄无声息地进行自我修复和重新校准的。这种对“间歇”之美的捕捉，非常罕见。对于那些总是急于求成、害怕停滞不前的人来说，这本书无疑是一剂强心针，它告诉你，那些看似停滞不前的时间，其实是你生命中最具创造力的“酝酿期”。它教会我拥抱停顿，并相信每一个暂停后面都蕴含着巨大的能量积蓄。
评分佈局不算高明，但呼應紮實，經由繁複甚至怪誕如同幻象的語言，入木三分雕出思想的銘刻。我尤其喜歡暴力與性的意象，不難理解駱以軍對他的景仰。
评分在此之間沒讀過他的書。看到書名的那一刻，就覺得非常不像「日本小說」，打開讀了幾十頁的時候更是如此覺得，看到中間終於忍不住去Google了一下大江健三郎，才知道果然是受薩特的影響，「存在主義」的味道太濃烈了，故事本身簡單到一句話可以概括。但關於生與死，存在與消失的勁太強了。
评分很暖。
评分有点头重脚轻的小说。既然作者一再强调，这样的结尾处理对他本人来说是有重大意义的，我也只能接受。通过轻飘飘的收笔来祈求命运不要过于沉重吧。确实是让读者喘不过气来的一本书。
评分好喜欢这个版本的封面，装帧轻盈久违的在公交上读完了一本纸质书。正如书中的导读所说，相较于大江健三郎和村上春树两位二战后的作家，阅读大江建三郎是一种对读者的考验，在一次次拷问内心中获得对个体与自由的启迪。
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