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发表于2024-11-21
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也许这里的韩松是一台机器的名字。这就像是往一台电脑里输入了一段以梦游作为逻辑的程序,然后由机器随机生成的超现实感的小说。按照韩自己的说法:夜里有夜里的梦,白天有白天的梦。小说就是梦话而已。
评分好几篇都看不懂啊
评分「⋯⋯還需要有另一種方式,來作記錄。它就像偵探一樣,不僅目擊案件的現場,而且挖掘記憶的秘密,把那些正在遺忘中的,卻噬咬人的心靈及潛意識的,陰陽交界處的,重新回憶並記錄下來,形成一幅更精細確致的地圖。」
评分补标,看完送高中同桌当生日礼物了
评分真是黑出翔....
韩松,科幻作家,代表作《宇宙墓碑》、《高铁》、《地铁》、《轨道》、《红色海洋》、《火星照耀美国》等,曾获中国科幻银河奖、全球华语科幻星云奖等,获南方都市报华语传媒文学大奖年度小说家提名,现在新华社工作。
美国《新闻周刊》采访韩松,写道:他白天作为一名记者为新华社工作,晚上写作黑色而寓意深长的小说。
而这却是韩松第一部在白天写出的小说集,十八篇中有半数是首次发表。
“科幻韩松”由此涅槃,或说回归。
这里有坚持深夜独唱的青年,有迷失在庞大机场的女子,有忙完一生却领不到报酬的老人,庸碌一如你我;这里有荒匮的沙漠,有广袤的湖泊,有绵延的城镇,故土忽成异乡;这里有面目可疑的往圣先贤,有海市蜃楼的诸多世界,有悬而未决的科技远景,传承还是新生?
也许正如后记所言:“需要有另一种方式,来做记录。它就像侦探一样,不仅目击案件的现场,而且挖掘记忆的秘密,把那些正在遗忘中的,却噬咬人的心灵及潜意识的,阴阳交界处的,重新回忆并记录下来,形成一幅更精细确致的地图。”
从某种意义上说,韩松处在从鲁迅到上世纪八十年代的中国先锋作家的人性批判的延长线上。——严锋
韩松有一种极其特别的“幽黯意识”,从中延伸出一个大历史思维的脉络,并以一种外太空的视角观察着当今这个世界的文明。——王德威
在虚构作品中,他则构筑出一个妖气弥漫、荒诞可怖的鬼域——我暂且称之为“鬼魅中国”……对于“鬼魅中国”,韩松并没有一次性给予完整的 呈现,而是通过几十年的零散化写作,给予了碎片式的浮现。——飞氘
韩松小说中常常出现的错位感,其实正是当代中国的一个刺耳主题。在那样一种未来,没有人能确信,自己所处的社会及其心智是否完整。——美国《连线》杂志
还有一种真实,弥漫在宇宙中的,让人恐慌的,内心发虚的,惆怅的,见不得人的,却不一定能被记录下来。这个东西有时是情感,有时又不是;有时是理智,有时也不是。或觉得,是介于人鬼之间的。——韩松
又一部韩松的作品集出版了,这回出版社在腰封上眨眼的写着“韩松第一部在白天写出的小说集”,让松粉们更加垂涎欲滴,他白天还能写出诡异、反转、错乱的那种意境吗?与半夜起来写的几部长篇作品,在内容、风格上有何变化呢?有幸求得柒书坊管理员赠书一阅后,作为松粉...
评分又一部韩松的作品集出版了,这回出版社在腰封上眨眼的写着“韩松第一部在白天写出的小说集”,让松粉们更加垂涎欲滴,他白天还能写出诡异、反转、错乱的那种意境吗?与半夜起来写的几部长篇作品,在内容、风格上有何变化呢?有幸求得柒书坊管理员赠书一阅后,作为松粉...
评分美国《新闻周刊》曾这样概括韩松:“他白天作为一名记者为新华社工作,晚上写作黑色而寓意深长的小说。”而他自己说:“夜里有夜里的梦,白天有白天有白天的梦。小说就是梦话而已。我写东西,大致是为了记录梦话,这些梦话,夜里说出来像真的,白天讲起来像假的。……唯一的差...
评分科幻的程度不算高,但是充满了隐喻,诸多意象让人思考,神以卑下的角色引导着人,却是事实上的精神领袖,而每个人,难道不都是独唱者吗?每个人的面貌和社会身份、家庭生活都是一种伪装,真正代表人自身的,是发自内心的声音!每个城市人似乎都在极力伪装,以非我出现,而另一...
评分很少读科幻小说,更是头一次读类似题材的。用作者的话来说,这是本可以不叫小说的小说。初读时有些难以理解。虚幻的场景,模糊的人物,跳跃的情节。但细细读来,好像里面有很多我们身边的人或是某个时候的自己。拧巴,纠结,找不到出口。就像那个深夜的独唱者,那个在机场...
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