彼得罗•格罗西(Pietro Grossi),意大利新生代重要作家。
1978年生于佛罗伦萨,在结束一年多游历世界的壮游后,他于1999年至2001年回到佛罗伦萨完成大学哲学系学位,并在都灵参加了由意大利著名作家阿利桑德罗•巴里科创办的霍尔顿学校写作课程。2001年,他在纽约居住一年,学习电影导演和比较宗教学,同时为一家电影制片公司工作。回到意大利后,他做过各种工作,包括审稿人、酒吧招待、翻译和广告公司文案,偶尔也与电影公司合作。
2006年,格罗西出版短篇小说集《拳头》,入围意大利最重要的文学奖维亚雷焦奖和斯特雷加奖,并获得意大利坎皮埃罗欧洲文学奖,其英文版入围英国《独立报》外国小说奖。
目前,彼得罗•格罗西在托斯卡纳和米兰生活、工作。
《拳头》是意大利新生代作家彼得罗•格罗西2006年出版的短篇小说集,曾入围意大利最重要的文学奖维亚雷焦奖和斯特雷加奖,并获得意大利坎皮埃罗欧洲文学奖,其英文版入围英国《独立报》外国小说奖。
中文版《拳头》收录意大利版《拳头》的三个短篇《拳击手》《马》《猴子》和格罗西2007年出版的中篇小说《马蒂尼》。前三篇分别讲述了几个男孩如何面对现实、努力在成人世界里生存的成长故事;《马蒂尼》讲述的是一个当红作家如何从辉煌转而消失于公众视野的故事,刻画了存在与表相、内心的煎熬与外在的举止之间的深刻差别。
彼得罗•格罗西的语言简洁,叙述平和、娓娓道来,但充满张力,偶然间挥出一拳,令人震颤和回味。读者或许从中可以看到美国作家海明威、塞林格或菲茨杰拉德的影子。
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从彼得罗•格罗西简洁、准确和强烈的写作风格中,你可以看出他对海明威、福克纳和菲利普•罗斯的热爱。
——意大利《新闻报》
很久以来意大利文学中增添的最佳作品。
——意大利《星期日》周刊
故事的情节是如此不动声色,你几乎不会意识到自己是在看一个故事,直到一记重拳或者一把刀子挥出,直到某个人物消失或再出现……这是一位优秀的作家。
——《星期日泰晤士报》
《拳头》看了第一篇和最后一篇。翻译不是很好,不够活泛。不过作者表达的意思我还是明白了。他写出了生活本身,和当一个人难以忍受庸凡的生活时会做的事。很男性化的视角。有的作者不具备描写奇情的能力,但能在真实和无趣的夹缝里看到本质,本质是有趣的。 总体来说不太好看。...
评分在张爱玲的长篇小说《半生缘》中,当顾曼桢多年后与世钧重逢,并相互了解当初的真相之时,顾曼桢说了一句:“世钧,我们回不去了”,这一句“回不去了”虽让人心疼无奈,却一语就道出了事实,时间这东西在你毫无知晓的地方默默地改变了你生活的一切。曼桢与世钧不能再上...
评分很滑稽,忽然之间,你看着四周,你意识到,所有东西都失去了它们的界限,忽然之间,因为某种奇妙的组合,你觉得更加孤单。——彼得罗•格罗西《马蒂尼》 彼得罗•格罗西的短篇小说,提供了一个新奇有趣的“世界模型”:世界好似一间没有门窗的房间,你置身于其中,不知...
评分 评分原创: Neko1001 Neko的一千零一夜 6月1日 在我们小的时候,好像从来没有思考过“生活”是什么,也很少回想“过去”,昨日如逝川之水,前一天发生的事很快就被抛在脑后,那时候满脑子装的都是“未来”,仿佛面前就是一道门,打开门,会有无数的可能性奔涌而来。 长大之后,对...
极具影像感的文字叙述,简洁精炼易读,读完似有回味,却有似乎深度不足。每个人生活中都会遇到那些像一团漂浮的云无法描述的时刻,你不会知道它究竟怎样改变今后人生,但却能清楚感知到自那之后生活中终有些东西不可逆转的改变了。
评分文艺
评分当情节超级简单的时候我们读小说是为了什么呢?品评语言本身么,恐怕译文的传达大打折扣。我认为在格罗西的故事里看到的是令人着迷的推进技巧,尤其是不同场景的衔接。或许正因为得益于简洁,在他情节架设中出现的key word会特别显眼,借此转场就十分流畅。所以说他的故事虽然是像电影剧本一样,通过几十个部分连缀而成,但是并不会带来断裂的感觉。总让人觉得在关键位置设放了一扇门,只能由此通过,不会有发散的想象,阅读的单向性得以保证。这也算是驯服读者的有力技巧吧。
评分四篇小说,倒也干脆利落,明白晓畅。
评分《猴子》有种说不出的感觉
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