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【藏书阁打卡】 “文学世界共和国”感觉跟布尔迪厄的“文化场域”有些相似。 一定程度让我明白我为何向往巴黎，因为巴黎是文学共和国的首都(哪怕现在可能不是了，也依然是大都市)，权力、资本与神话都集中于此，也因此有更公正的评定与机会，许多作家（斯特林堡、乔伊斯、福克纳、博尔赫斯、易卜生、卡夫卡……料非常多!）都是从巴黎开始真正走向世界。就像有点梦想的中国人要么去北漂，要么去上海，有梦想的文艺青年也想去巴黎朝圣并获得祝圣。再说“文学”只是文化的典型代表，“文学世界共和国”其实可以扩大为“文化世界共和国”，那么可以包括艺术、哲学、电影、社会学等等，法国的文化之强依然令世界瞩目，智识与浪漫的魅力吸引无数文艺青年。而语言的地位与使用率就是最明显的体现，即使号称多元化的今天，依然以英语法语界定“世界文学”。

作者态度暧昧不清，一方描述不均质与霸权的格林尼治现实，一方能提供的建议也只是又一次强力区分文学自治与政治书写美学的天差地别，建议边缘作家实现文学自治挤进世界舞台。回到地方文学自己的美学和历史进度，即回归地方时间，或许才是出路。

来猜猜凯撒·瓦勒若，奇努阿·阿歇布，芬兰人的觉醒，愤怒与喧嚣都是啥

视野偏窄。作者喜欢宏大叙事，但对中国、日本等非印欧语的文学又一无所知；谈论文学、政治和商业的关系，但又回避对政治、经济本身的判断。这只是作者（一位法国文坛的圈内人）本人想象的共和国，这本书或许也只是暴露了法国文坛的一种自我认知。

翻译特别稀水，书倒是好书。Pascale Casanova是Pierre Bourdieu的学生，去年年末突然离世。真是可惜。