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Tête-bêche

WKW从刘以鬯处取材的不是故事也不是人物 是结构时间的针法 往复－省略－承转－层进－模糊 时间进程的尺度也正是剧本的那块拱顶石 与故事体量和叙事风格是套装

一个人发呆想心事的时候，谁不是亚杏和淳于白呢。淳于白那条线是大时代的动荡复杂，反倒衬托出少女心事的单纯。短有短的好，长有长的好。

短篇似乎就已足够，到了长篇里，双线结构更丰盈细腻，也不令人厌烦，慢有慢的惊喜。人与人，城与城，时与时，各自对倒又独自生长。《对倒》的两不相干与《花样年华》的不告而别，最终都与日常对照，触及一切人与城与事的片刻真相。

短篇小說裡面集中寫兩個人，長篇小說裡加多了對兩人身邊人的描寫。長篇更難以結尾。

2020第一本书。一本标题里有“2”的书。 第一感几乎是本香港的达洛维夫人，只不过一个是战后重创的日不落帝国，一个是战时避难促成泡沫经济的香港。如果说前者关于人物欲说还休的情感和情绪是在暗指殖民主义梦碎的余威，那么后者贯彻始终的各色臆想则更服务于凸显现代化进程中...  

一个刘以鬯 ，两种“对倒” 赵松 “……淳于白站在一个空白中。那是一个具有恐怖意味而又并不代表什么的空白。他有点好奇。为了满足自己的好奇，只好迈开脚步，朝前走去。” 这段藏在《对倒》长篇版本第60章的文字，我猜，很可能是这小说的原点。就像一个闪念，在某个时刻，它...  

“亚杏走出旧楼，正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候。” 故事就这样开始了。两个不相干的人，他们的生活切面和意识片刻在作者营造的时空里，被许多的陌生人，现实的戏剧交错在一起。最后电影院相遇，但只是你看我一眼，我看你一眼。排排坐下的一个钟里，使各自的生活场景和...  

牠望望牠，牠望望牠。然後兩隻兩隻麻雀同時飛起，一隻向東，一隻向西。 他們曾經并坐在一起看電影，不同的是， 一個生活在記憶中，另一個則生活在自己的幻想中。