彼得·潘

彼得·潘 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:云南人民出版社
作者:[英] 詹姆斯·马修·巴利
出品人:
页数:280
译者:靳锦
出版时间:2016-3
价格:36.00元
装帧:平装
isbn号码:9787222136182
丛书系列:
图书标签:
  • 童话
  • 彼得·潘
  • 儿童文学
  • 小说
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  • 英国文学
  • 想象力
  • 永不完结
  • 梦幻世界
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具体描述

【内容简介】

《彼得·潘》讲述了小女孩温蒂和两个弟弟约翰、迈克尔跟随小飞侠彼得·潘来到神奇之境梦幻岛并在那里生活的故事。故事中的梦幻岛是一个虚构的地方,在那里有无恶不作的海盗船长胡克,有印第安公主虎莲,还有无数的美人鱼以及仙子。温蒂和两个弟弟最终回到了现实生活中并逐渐将梦幻岛的生活遗忘。故事的结尾,彼得·潘再次出现在温蒂家的窗口,发现温蒂早已为人妇,而温蒂的女儿简则代替温蒂开始了新的冒险旅程。

【编辑推荐】

在英国首府伦敦的海德公园中塑有一座小男孩的雕像,是这座中央公园的标志之一,这个小男孩就是英国人心中永远长不大的少年——彼得·潘。

2012年英国伦敦奥运会开幕式上,J·K·罗琳亲自向全世界朗诵了能代表这个国度的儿童文学作品,这本书不叫《哈利·波特》,而叫《彼得·潘》。

《彼得·潘》是作家詹姆斯·巴利的代表作——英国人心目中的国民童话。

在书中,无父无母、永远不会长大的飞翔男孩彼得·潘成为人们对逝去童年的美好寄托;而充满仙子、美人鱼、印第安人和海盗的梦幻岛也为读者带来了丰富的想象空间,使得它多年来以戏剧、动画片、电影等多种形式不断呈现。彼得·潘是全世界读者钟爱的人物形象,影响深远波及心理学、时尚圈等诸多领域,有以他名字命名的心理学概念“彼得潘症候群”及时尚元素“彼得潘领”。

本书以1911年英国霍德斯托顿出版社最初出版版本为依据,进行重新翻译。在准确、优美翻译原著的同时,特别独家收录了作品前传故事《彼得·潘在肯辛顿公园》全六章,为读者了解“彼得·潘”这个人物形象提供了更丰富和立体的选择。在重新翻译这部作品的过程中,我们还精心创作了十余张大幅彩绘插画穿插于作品之中,让读者从视觉上也能感受到作品独特的文学魅力。

《彼得·潘》作品历经百余年,不仅仅是世界儿童文学作品中的瑰宝,其所包含的丰富哲学内涵也同样适合成人阅读,是最具隐喻性的童话。它将带领你找回失去的时光,教会你渐渐忘却的纯真和勇气。

《星辰之下的低语》 一卷关于时间、记忆与失落的史诗 作者:艾薇拉·凡尔纳(Elara Verne) 第一部分:迷雾中的罗盘 清晨的雾气如同破碎的琉璃,紧紧拥抱着古老的港口城市——艾瑟利亚。这座城市建立在一片被称为“遗忘之海”的边缘,其建筑风格混杂着维多利亚时代的繁复与某种难以名状的、来自异域的粗犷线条。空气中弥漫着咸湿的海风、焦糖的甜味以及一丝若有若无的铁锈气息。 故事的主人公,卡莱布·斯通,一个三十出头的制图师,正站在他那间位于老城区高塔顶部的工坊里。他的脸庞被常年的户外勘测和室内细致入微的绘图工作雕刻出深刻的痕迹,双眼是罕见的灰绿色,如同暴风雨来临前的海面。卡莱布并非出生在艾瑟利亚,他是在十五年前,随着一艘不知名的、船身覆盖着奇异青苔的货船抵达这里的。关于他的过去,除了他自己,无人知晓。 卡莱布的工作不仅仅是绘制地图,他绘制的是“时间的褶皱”。艾瑟利亚流传着一个古老的传说:这座城市并非固定在地理坐标上,而是随着某种神秘的潮汐,在不同的时间线上进行微小的漂移。因此,传统的导航工具在这里常常失灵,而卡莱布的地图,则通过追踪那些转瞬即逝的“时间残影”来定位。 故事的开端,发生在一个本该平静的秋日。卡莱布收到了一份匿名的委托——一个被卷轴封印的木盒,里面装着一小块打磨光滑的、散发着微弱蓝光的石头,以及一张没有文字、只有复杂几何图形的羊皮纸。这份委托的提供者似乎深谙艾瑟利亚的秘密,其所用的纸张和封印蜡,都指向一个卡莱布以为早已销声匿迹的组织——“编年史的守护者”。 这个组织相信,宇宙的真相隐藏在不同的时间流交汇之处,而他们毕生的使命,就是确保这些时间流不被“噪音”污染。卡莱布曾是这个组织的学徒,但多年前,一场被称为“断裂事件”的灾难,让他失去了导师,并与组织决裂。 盒子里的蓝光石头,卡莱布认得——那是“零点石”的碎片,据说能够短暂地稳定时间节点的能量。 他找到了羊皮纸上的唯一线索:一座位于艾瑟利亚郊外,被称为“无声灯塔”的废弃建筑。这座灯塔传说从未点亮,但它的存在本身,就足以吸引那些热衷于探索时间边缘的人。 第二部分:无声灯塔与失踪的记录员 卡莱布带着他的工具箱——里面装着自制的精密测角仪、各种矿物墨水以及一个由黄铜和水晶构成的“记忆回溯器”——前往无声灯塔。 灯塔矗立在崎岖的海岸线上,被永恒的海雾笼罩。它不像普通的灯塔那样有规律的循环光束,其顶端似乎被某种无形的力量封锁,散发着一种令人不安的静默。 进入灯塔内部,卡莱布发现这里并非完全废弃。空气中残留着某种干燥的、类似图书馆的气味。墙壁上布满了密密麻麻的刻痕,它们不是涂鸦,而是“历史的重写”的痕迹——一些似乎被人用极大的痛苦和毅力,强行抹去或修改的记录。 在灯塔的圆形中央大厅,他找到了失踪的记录员——莉安娜·维斯珀。她并非死亡,而是被固定在半空中,身体被一种半透明的、如同固化琥珀的物质包裹。她的表情凝固在极度的恐惧与洞察交织的那一刻。她的手中紧紧握着一本厚重的皮面日记,正是卡莱布所寻找的线索的核心。 莉安娜是“编年史的守护者”中最优秀的“时间观察者”。她留下的日记,记载了她对一个“时间悖论实体”的追查——一个被称为“回响者”的存在。回响者不属于任何特定的时间线,它通过吞噬关键的、决定历史走向的“节点记忆”,来重塑现实,使其更符合自身的逻辑。 日记中提到,回响者正在寻找一个关键的“锚点”——一个能够彻底撕裂当前时间结构,让所有历史重归混沌的事件。而这个锚点的线索,竟然与卡莱布的过去,以及他失散多年的妹妹的命运紧密相关。 第三部分:记忆的迷宫与双重镜像 为了解救莉安娜并阻止回响者的计划,卡莱布必须使用他的记忆回溯器,进入莉安娜被困的“琥珀时间场”。 当回溯器启动,卡莱布发现自己进入了一个不断闪烁、扭曲的记忆空间。这里充斥着无数互相重叠的场景:有艾瑟利亚的繁华盛景,有未曾发生过的战争场面,还有他与妹妹在童年时海边玩耍的温馨片段。 在这个记忆的迷宫中,他遭遇了回响者的首次正面干预。回响者并不以实体出现,它表现为对卡莱布内心最深层恐惧的具象化——那就是“遗忘”。它试图让卡莱布相信,他所珍视的记忆都是虚假的构建,而真正的平静,在于接受虚无。 卡莱布在记忆的碎片中,拼凑出了一个惊人的事实:多年前的“断裂事件”,并非意外。它是一次精心策划的“时间清洗”,目的是移除那些对回响者构成威胁的“不稳定记忆”。而他手中的零点石碎片,正是从那次事件中残留下来的核心部件。 最终,他找到了莉安娜留下的“核心日志”——她发现回响者的目标并非毁灭时间,而是“完美化”时间。回响者相信,当前的现实充满了痛苦和低效的错误,它要消除这些“瑕疵”,创造一个逻辑上绝对完美、但情感上完全枯竭的新世界。 日志的最后几页,记录了锚点的确切位置:一个位于艾瑟利亚地底深处的古老天文台,它每隔五十九年零七个月,就会与另一个时间线上的“镜像自我”产生短暂的能量共振。 第四部分:天文台下的抉择 卡莱布追踪着莉安娜的指示,潜入了被遗弃的天文台。这里的空气冰冷而干燥,巨大的黄铜望远镜指向天空的某个虚空点。 当他抵达中央控制室时,回响者的力量已经完全显现。控制室中央,一个由扭曲光线构成的漩涡正在形成,它所连接的,正是那个“镜像自我”——一个与卡莱布拥有相同记忆和知识,但选择遵循“编年史守护者”路线的、更加冷酷无情的“另一个卡莱布”。 镜像卡莱布认为,拯救世界的唯一方法,就是牺牲当前这个充满变数的时间线,让回响者的“完美世界”得以建立。 真正的卡莱布必须面对的抉择是:是利用零点石碎片来强行关闭共振,从而可能导致自己和莉安娜被永远困在时间流的夹缝中,还是选择与镜像自我合作,接受这个“完美但虚假”的现实。 在最终的对峙中,卡莱布意识到,正是那些“瑕疵”、“痛苦”和“不完美”的记忆,构成了他存在的意义。他没有选择关闭共振,而是将零点石碎片注入了天文台的能量核心,不是为了阻断,而是为了“注入噪音”。 他利用自己对时间流的理解,强行在两个时间线之间制造了一个巨大的、无法被回响者逻辑吸收的“情感冲击波”——那是他对妹妹、对过去、对所有失去的无声的哀悼和不屈的坚持。 这种“不合逻辑的混乱”,瞬间击溃了回响者对时间流的稳定控制。漩涡瓦解,镜像卡莱布在能量反噬中消失,回响者被暂时驱逐回了它无形存在的空间。 尾声:微调的现实 卡莱布带着莉安娜回到了艾瑟利亚。莉安娜虽然虚弱,但恢复了自由。 世界似乎恢复了平静,但卡莱布知道,一切都已不同。他绘制的地图不再是关于“漂移”,而是关于“修正”。时间线并未被完全修复,而是被微调了角度。有些街道的颜色变了,一些名字被替换了,但核心的悲剧和希望依然存在。 他再次站在他那间高塔的工坊里,看着窗外被新一轮晨雾笼罩的艾瑟利亚。手中的零点石已变成了一块普通的鹅卵石,但它带来的教训永存:真正的航行,不在于避免风暴,而在于学会在风暴中校准你的罗盘,即便你知道,总有某些风景,只能在另一个时间维度中被完整地欣赏。 《星辰之下的低语》,讲述的是一个人如何在一个被时间反复书写和涂改的世界里,坚守住他自己构建的、独一无二的真实。

作者简介

【作者】

詹姆斯·马修·巴利

(1860-1937)

1860年出生于苏格兰中东部小镇奇利缪尔一个纺织工人家庭,后移居伦敦,与夫人玛丽·安塞尔住在贝斯沃特大道100号,从那里可以望见伦敦肯辛顿公园一年四季的风景。

在此期间,巴利写下英国儿童文学史传世经典《彼得·潘》。该书最早以戏剧形式出现,1911年作者将其改编为小说。作品中的“梦幻岛(neverland)”成为人们对逝去童年的最好寄托。

1937年6月,詹姆斯·马修·巴利在因肺病去世之前,将代表作《彼得·潘》的版权送给伦敦奥尔蒙德大街儿童医院,用以表达自己对孩子们永远的爱。

代表作:

《小白鸟》《彼得·潘》

【译者】

靳锦

毕业于北京大学、瑞典隆德大学,供职于媒体,以写各种文字为生, “ONE·一个”小说作者。

曾出版游记《失业之旅》

目录信息

彼得·潘
彼得·潘闯了进来
影子
走吧,走吧!
飞行
小岛成真
小小的房子
地下的家
美人鱼的环礁湖
梦幻鸟
快乐的家
温蒂的故事
孩子们被抓走了
你相信有仙子吗?
海盗船
终极对决
回家
温蒂长大了
彼得·潘在肯辛顿公园
游览肯辛顿公园
彼得·潘
画眉的巢
闭园时间
小房子
彼得的山羊
译后记
【在线试读】
世界上所有的孩子都会长大,只有一个例外。孩子们很快就会明白自己终有一天要长成大人,而温蒂是这样知道这件事的:两岁时的某一天,她正在花园里玩儿。她采了一朵花并拿着它跑到妈妈的面前,我想,她那时的样子一定可爱极了,所以达林夫人才会捂着心口叫道:“天哪,我多希望你能一直保持着这个样子不长大啊!”这个话题到这里便结束了,但温蒂就此知道她一定会长大。两岁之后人们总会知道这一点—— 两岁是童年终结的开端。
温蒂家住在这条街的14号。在她出生之前,达林夫人一直是家里的主心骨。她是一位漂亮的女士,有着各样浪漫的想法,总是甜甜地与人开着玩笑。她那浪漫的心就像来自神秘东方的小盒子一样,一个套着一个。不论你打开多少个,里面总还有一个。而在她那爱说笑的嘴上,有一个温蒂永远也得不到的吻,虽然它明明就在她嘴角的右边。
达林先生是这样赢得她的芳心的:当她还是个小姑娘时,许多先生—— 那时还不过是小伙子,不约而同地爱上了她,都跑着去她家里求婚。而达林先生却另辟蹊径。他雇了一辆车抢先到达,于是成功地娶到了她。他几乎得到了她的全部,除了她心底最深处的盒子和嘴边上的那个吻。他从来不知道盒子的存在,而随着时间的流逝,他也渐渐放弃了那个吻。温蒂觉得伟大如拿破仑,应该可以得到那吻。不过我却能想象,即便是他,也逃不过尝试后失败、最终冲动地夺门而去的命运。
达林先生曾向温蒂炫耀说,她的母亲不仅爱他,而且尊敬他。他深谙股市之道,经常谈论着哪一只股票升了,哪一只又降了。当然了,没人真的懂这些,但他看起来胸有成竹,那神情令女士们十分崇拜。
达林夫人嫁给他的时候穿着白色婚纱。刚开始主妇生活时,她把账目整理得清清楚楚,怀着近乎愉悦的心情记录,就好像这是一个游戏:她连一粒菜芽都不会漏下。但渐渐地,整棵花椰菜都被她写落了。达林夫人用本该记账的时间画了满满一整本的婴儿简笔画像,那是她对即将到来的生活的猜测。
第一个出生的是温蒂,接着是约翰,最后是迈克尔。
在温蒂出生后的一两个星期,达林一家担心他们无法喂饱这张多出来的嘴。尽管达林先生很为女儿的出生感到自豪,但他是个体面人,要保证生活的品质。他坐在达林夫人的床边,握住她的手计算花费。达林夫人恳求他冒一次险,但这不是他做事的方式。他喜欢拿出纸笔细细推算,而此时如果达林夫人给他提意见,他那易被干扰的个性便会使他不得不从头再计算一次。
“现在不要打断我,”他言辞恳切,“我这里有一镑七先令,还有两先令六便士在办公室。我可以省下十先令的办公室咖啡钱,加在一起是两镑九先令六便士。你还有十八先令三便士,共三镑九先令七便士。我存折上还有五镑,总数是八镑九先令七便士……谁在动?……八九七……小数点在七前面……不要出声,亲爱的……还有你借给别人的一镑……安静点,小宝贝……小数点在小宝贝前面……看,被你搅乱了……我刚才说的是不是九九七?是的,我说的是九九七。问题是,我们能不能指望着这点钱过一年?”
“当然可以,乔治。”达林夫人哭喊出来。她想留下温蒂,但达林先生比她们俩都要强势。
“别忘了还有腮腺炎,”他几乎威胁道,又开始计算,“腮腺炎一镑,也许用不了这么多,但我敢说至少也要三十先令……别说话……麻疹要花一镑五,德国麻疹花半个几尼,总共两镑十五先令六便士……别摇晃你的手指……百日咳,十五先令……”如此计算下去,但每次得出的结果都不一样。最后达林先生将两种麻疹作为一种处理,腮腺炎减到了十二先令六便士,温蒂才得以幸存。
约翰出生的时候遇到了同样的风险;迈克尔更糟,几乎是侥幸逃脱。但是他们都活了下来。不久你就会看到三个孩子排成一队,由保姆陪着去福尔萨姆小姐的幼儿园了。
达林夫人安于现状,但达林先生却喜欢和邻居攀比,所以他们有了一个保姆。不过,他们太穷了,让孩子喝上牛奶已属勉强,所以他们只好找了一条叫做娜娜的纽芬兰狗充当保姆。娜娜之前没有主人,达林一家是在肯辛顿公园里遇见的它。一些在公园里照看小孩子的粗心保姆很讨厌娜娜,因为它总像个巡视员一样,不时把头伸进摇篮里偷看;它还跟着她们回家,向主人揭发她们的懒惰。娜娜是个极为出色的保姆。它一丝不苟地给宝宝洗澡,夜里无论多晚都保持警觉,哪怕只是听到了最轻微的哭声。娜娜的窝安置在儿童房里。它天赋异禀,能够知道什么样的咳嗽无关紧要,什么时候又需要及时就医。
娜娜始终相信传统治疗方法,比如大黄叶之类的,而对细菌等时髦的说法却不屑一顾。它护送孩子们去学校很有一套:孩子们表现好的话,它就一声不吭地跟着;要是他们乱走,它就让他们排成一队。当约翰去踢球的时候,它从来不会忘记给他带球衣;而为了防备不期而至的雨,它嘴里总是叼着一把雨伞。福尔萨姆小姐的幼儿园有一间地下室,保姆们一般在那里等候。她们坐在长椅上,而娜娜则卧在地上,这是她们唯一的不同。保姆们看不起娜娜低贱的社会地位,但娜娜还看不起她们轻俗的谈话呢。娜娜不喜欢到达林夫人朋友的儿童房去拜访,但如果是她们来,它也会得体地打扮孩子们:解下迈克尔的围嘴,给他换上另一件带蓝色穗子的;抚平温蒂的衣服;还给约翰梳好了头发。
没有任何婴儿房能如此井井有条,达林先生深知这一点。但他仍不时担心邻居会取笑自己。
他必须考虑自己在城中的地位。
在他看来,娜娜并不敬重自己。“我知道它无比敬重你,乔治。”达林夫人向他保证。然后她还示意孩子们,一定要对父亲格外好。他们跳起欢乐的舞,家里唯一的仆人丽莎也参与进来。尽管在雇佣丽莎的时候,她发誓自己早已过了十岁,可穿着长裙、戴着仆人帽的她看起来仍然很矮。孩子们跳得多开心啊!最开心的是达林夫人,她旋转如飞,你似乎只能看见她嘴边的吻;这时如果扑上去,你也许就能得到那个吻。他们是如此单纯而幸福的一家人,直到彼得·潘的出现。
· · · · · · (收起)

读后感

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任溶溶老先生翻译版本的《小飞侠彼得潘》翻译腔特别重,基本上英文从句,插入语都按照原文的顺序未经修改就直接强行翻译过来了,导致读的时候有些句子难以理解。  原文:All children, except one, grow up。 任译:所有孩子——只除掉一个——都是要长大的。 以下是我在网...  

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童话都是大人写的。当我们长大后,带着一颗童心重读那些儿时听过的故事,才能越明白大人所讲的童话。   里面没有一个讨喜的角色,但也没有哪个讨人厌。Peter Pan甚至让我咬牙切齿的,他是个傲慢、自负、健忘的家伙,甚至我觉得还有点嗜血……就像每一个我们小时候那样。...  

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很多年前我看过一部叫做《丹麦诗人》的动画短片,那是部美好的作品。在动画片的开头,一个温柔又不失感性的女性声音给我们讲述了她一直以来对生命的理解,她说:“小时候,我以为大家都来自外太空。呱呱坠地之前,我们只是飘在空中的小种子,等着被某人领走。选择过程是任意的...  

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“爸爸,你究竟为什么活着?” 这个问题好难噢……于是,爸爸反问说:“那你为什么活着?” “为了玩。” 地球上所有的孩子都将长大,必须长大,除了一个,仅有的一个,唯一的一个,人们都管他叫:彼得.潘。 无忧岛,总体来说,那是一个迷人的岛。长翅膀的精...  

用户评价

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这个故事,第一次翻开的时候,我还在上小学。那时候,对于“永远长不大”这件事,我有着模糊而向往的憧憬,仿佛那是某种不受限制的自由,某种遗世独立的浪漫。彼得·潘,这个名字本身就带着一股奇特的魔力,像是一阵来自未知世界的风,轻轻拂过我的心扉,勾勒出一个充满奇幻色彩的乐园。我记得当时最吸引我的,是那个关于“梦幻岛”的设想,一个可以随心所欲飞翔、和海盗搏斗、和美人鱼嬉戏的地方。这种纯粹的想象力,对于一个孩子来说,简直是打开了通往另一个维度的大门。我会在课间偷偷地拿出书来,想象自己也能像彼得一样,拥有一颗永远年轻的心,一个不受世俗纷扰的灵魂。那些关于时间的流逝、成长的烦恼,在那个阶段的我看来,都像遥远大陆的传说,与我无关。我更愿意沉浸在那个可以和动物说话、拥有永恒童年的世界里,在那里,每一天都是一次冒险,每一次呼吸都充满了惊喜。这本书,就像一颗闪亮的宝石,在我年幼的心灵里留下了深刻的印记,至今想起,依然能感受到那份纯粹的快乐和对未知世界的无限好奇。它不仅仅是一个故事,更像是一种启迪,一种关于保留内心孩童般纯真和勇敢的提醒。

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我一直对书中描绘的“家”的概念特别着迷。对于温蒂来说,“家”是温暖的港湾,是她思念的源泉,是她最终想要回归的地方。而对于彼得·潘来说,“家”似乎是一个模糊的概念,他无法真正理解家庭的意义,也无法真正体会归属感。我记得书中提到,当温蒂邀请彼得·潘回到伦敦的家时,他却因为害怕被“遗忘”而拒绝了。这种对“家”的疏离,让我看到了彼得·潘性格中某种程度上的不成熟。他渴望自由,却也无法真正建立起情感的联系。而温蒂的选择,则代表了她对“家”的渴望,对亲情的珍视。她愿意为了家庭而放弃一些自由,也愿意为了家庭而承担责任。这本书,让我看到了“家”的意义,它不仅仅是一个物理空间,更是情感的寄托,是归属的象征。它让我更加珍惜我的家,也让我明白了,真正的自由,或许也包括拥有一个可以随时回归的“家”。

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我对书中对“时间”的描绘也颇有感触。彼得·潘似乎永远活在当下,不受时间的束缚,也无惧于时间的流逝。然而,对于温蒂和她的弟弟们来说,时间却是不可逆转的,是推动他们成长的力量。我记得书中提到,当温蒂长大后,她不再能飞翔,她也无法再回到那个梦幻岛。这种对时间的“无能为力”,让我感到一丝悲凉。它提醒着我,我们每个人都在时间的洪流中前进,有些东西,一旦失去,就再也无法挽回。彼得·潘的永恒,似乎是一种被诅咒的祝福,他享受着永不衰老的青春,却也失去了体验生命不同阶段的机会。而温蒂的选择,则代表了一种对时间的接纳,一种对生命不同阶段的尊重。她选择了成长,选择了体验生命的丰富多彩,即使这意味着失去某些童年的美好。这本书,让我对时间的价值有了更深刻的认识,也让我学会了珍惜每一个当下,因为它们都将成为过去,成为我们生命的一部分。

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多年以后,当我再次翻开这本书,已经不是那个只懂得憧憬飞翔的小女孩了。生活的重量,责任的枷锁,一点点地将我从那个梦幻的国度拉回现实。然而,彼得·潘的故事,依然以一种意想不到的方式触动了我。我开始理解,为什么温蒂和她的弟弟们最终会选择长大,为什么现实世界的呼唤终究会战胜永恒的童年。书中对家庭的描绘,对亲情的刻画,在成年人的视角下,显得尤为珍贵。温蒂作为一个姐姐,她对弟弟们的关爱,对家的思念,以及最终选择回到现实世界,与父母团聚的决定,都让我深有感触。这让我意识到,成长并非全然是失去,而是一种责任的担当,一种对爱的回馈。彼得·潘的永远年轻,固然是一种美好的设想,但它也意味着一种永远的孤独,一种无法真正融入现实世界的隔阂。而温蒂的选择,则代表了另一种意义上的“成长”——学会承担,学会爱,学会与世界和谐共处。读到这里,我不再是那个纯粹向往逃离的孩子,而是开始思考,如何在现实生活中,找到属于自己的“飞翔”方式,如何在承担责任的同时,保留那份珍贵的童心。这本书,在不同的年龄段,给予了我不同的启示,让我看到了成长的不同维度,也让我更加珍惜身边的亲情。

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我尤其喜欢书中关于“遗忘”的描写。彼得·潘的记忆,仿佛是一片被海浪冲刷过的沙滩,许多重要的细节,许多深刻的经历,都会随着时间的推移而模糊,甚至消失。这种“健忘”的特质,在孩子身上或许是一种天真,但在我看来,却是一种令人心酸的特质。它象征着一种无法真正抓住时光,无法真正留住美好的无力感。想象一下,一个永远活在当下,却也永远无法真正记住过去的人,他的生命会是怎样的贫瘠?这种对“遗忘”的刻画,让我对“记忆”的意义有了更深刻的理解。记忆,是连接过去与现在的桥梁,是构成我们身份认同的基石。而彼得·潘,虽然拥有永恒的童年,却也失去了许多宝贵的东西,包括那些能够让他更完整的经历和情感。他永远活在新鲜的冒险中,却也永远无法品尝到回味的甘甜,无法建立起真正深刻的情感连接。这种“遗忘”的代价,是巨大的。它让我更加珍惜我所拥有的记忆,无论它们是快乐的还是痛苦的,它们都是构成我生命独特印记的一部分。这个故事,让我重新审视了“记住”与“遗忘”的关系,以及记忆对于生命的重要意义。

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总的来说,这本书带给我的,不仅仅是一个奇幻的故事,更是一种关于生命、关于成长、关于选择的深刻思考。彼得·潘的永恒童年,固然是许多人曾经的梦想,但它也隐藏着不为人知的代价。温蒂的选择,则代表了一种成熟,一种对责任的担当,一种对爱的回馈。我不再是那个只渴望飞翔的孩子,而是开始思考,如何在现实生活中,找到属于自己的“飞翔”方式,如何在承担责任的同时,保留那份珍贵的童心。这本书,在不同的年龄段,给予了我不同的启示,让我看到了成长的不同维度,也让我更加珍惜身边的亲情。它让我明白,真正的“永恒”,或许并不在于永远不长大,而在于我们内心深处,那份对爱和美好的不懈追求,以及我们如何用自己的方式,去守护和传承这份珍贵的童真。

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书中对“海盗”的描绘,也给我留下了深刻的印象。尤其是虎克船长,这个充满了矛盾和张力的角色。他一方面是孩子们心中的恐惧,是邪恶的化身,另一方面,他却又有着自己的执念,自己的恐惧,甚至是一种扭曲的“尊严”。我记得书中关于虎克船长害怕鳄鱼的描写,这种对弱点的刻画,让这个反派角色变得更加立体,更加真实。他不再是一个脸谱化的坏人,而是一个有血有肉,有弱点,有欲望的个体。这种对人物复杂性的描绘,让我看到了故事的深度。它不仅仅是正义与邪恶的简单对抗,更是一种关于人性多面性的探索。虎克船长对彼得·潘的执着,对“死亡”的恐惧,都让他显得不再那么遥不可及。他代表了现实世界中,那些被欲望和恐惧所驱使,却也渴望被理解,被认可的个体。这种对反派的深入挖掘,让我对整个故事的理解都提升了一个层次,也让我看到了作者对于人性的洞察力。

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我特别喜欢书中关于“飞翔”的描写。那不仅仅是一种物理上的移动,更是一种精神上的解放。当温蒂和她的弟弟们第一次学会飞翔的时候,那种纯粹的喜悦,那种对自由的向往,通过文字清晰地传递出来。我仿佛能感受到风在他们耳边呼啸,阳光洒在他们脸上的温暖。飞翔,在这里,象征着摆脱束缚,象征着追逐梦想,象征着一种超越现实的可能。然而,随着故事的发展,我也开始思考,这种飞翔是否真的能带来永恒的快乐?当飞翔成为一种习惯,一种逃避现实的手段时,它是否也会失去原有的意义?彼得·潘的飞翔,是本能的,是自然的,而温蒂的飞翔,则带着对家的思念,对亲情的眷恋。这种对比,让我看到了不同的人生选择所带来的不同价值。飞翔,可以是自由的象征,也可以是孤独的隐喻。它取决于我们飞翔的动力,以及我们最终想要到达的目的地。这本书,让我对“自由”有了更深的理解,也让我思考,真正的自由,是否不仅仅是摆脱束缚,更是找到内心真正渴望的方向。

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我一直对书中描绘的“童话王国”充满了好奇。那个可以随心所欲改变一切,可以创造出各种奇幻生物的地方,简直是孩子们梦想中的天堂。然而,随着我年龄的增长,我开始意识到,这个童话王国,其实也隐藏着一些不那么童话的成分。那些永恒不变的规则,那些固定的角色,那些永远重复的冒险,似乎也透露着一种停滞不前的意味。对于一个孩子来说,这或许是无尽的乐趣,但对于一个渴望成长的人来说,这种永恒的“童话”,反而可能是一种束缚。我开始理解,为什么温蒂最终会选择离开,为什么她渴望的是一个充满变数,充满可能性的现实世界。这个童话王国,固然美好,却也缺乏真实生活中的那些惊喜和挑战。它是一种完美的幻想,却也失去了成长的意义。这本书,让我看到了童话的另一面,也让我更加珍视现实生活中的那些不完美,那些充满未知和挑战的时刻。

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书中对“失去”的描绘,也让我印象深刻。彼得·潘虽然永远年轻,但他却失去了许多重要的东西:他的童年,他的家人,甚至是他对时间流逝的感知。我记得书中提到,当温蒂的父母前来寻找她的时候,彼得·潘却无法理解这种“失去”的痛苦,也无法理解为什么温蒂会渴望回到父母身边。这种对“失去”的麻木,让我看到彼得·潘性格中某种程度上的冷漠。他沉浸在自己的世界里,却无法真正体会他人的情感,无法真正理解“失去”对于一个人的意义。这种“失去”的代价,是巨大的。它让我看到了,即使拥有永恒的童年,也可能是一种寂寞的幸福。温蒂最终的选择,是她对“失去”的抗争,是对家庭的渴望,是对爱的回应。她选择了勇敢地面对失去,也选择了重新获得。这本书,让我思考,生命的意义,并非在于永恒,而在于我们如何面对失去,如何在失去中寻找新的可能。

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P08 ~O_O~ https://book.douban.com/annotation/45726463

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我发现读这本书很犯困,年龄越大越不相信童话。成长是痛苦的,如果可以回到过去我也不愿意,我不想一切从头开始。小时候,想啊要是能永远定格在最帅气的年华多好啊!

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很伤感的儿童文学,译后记很好。插画的风格很喜欢,和海洋之心一样。

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童年最美好的回忆,永远长不大的彼得潘

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未删减版本。发现彼得潘似乎也并不是一个我过去认为的童话。不过这一点已经不足以令人吃惊。 彼得潘不是一个好孩子,暴力,独裁,自私。但他记性不好,所以很多事,最后他都忘记了。所以到最后,其他人都长大了,只有彼得潘还是那个小孩。

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