具体描述
《等待戈多》用法文写成，于1953年1月5日在巴黎巴比伦剧院首演，由罗歇·布兰导演，引起轰动，成就了萨缪尔·贝克特，20世纪最伟大的剧作家之一。作为荒诞派戏剧最具知名度和代表性的作品，《等待戈多》也成了20世纪戏剧创作的巅峰和典范。
在这部剧中，两个流浪汉一直在乡间的小路上等待戈多，他们日复一日地等待着。没有人知道戈多是谁，他是干什么的，为什么要等待他。他们不知道，也没有任何人知道。
作者简介
萨缪尔·贝克特（Samuel Beckett），1906年4月13日生于都柏林南郊的福克斯罗克，1989年12月22日逝于巴黎。侨居法国的爱尔兰小说家、戏剧家、诗人，同时用英文和法文进行创作，1969年因其作品“以新的小说和戏剧的形式从现代人的窘困中获得崇高”而荣膺诺贝尔文学奖。
余中先，中国社会科学院外国文学研究所研究员，《世界文学》前主编，中国社会科学院研究生院博士生导师。现受聘为厦门大学讲座教授。北京大学毕业，曾留学法国，在巴黎第四大学获得文学博士学位。长年从事法语文学作品的翻译、评论、研究工作，翻译介绍了奈瓦尔、克洛代尔、阿波利奈尔、贝克特、西蒙、罗伯－格里耶、萨冈、昆德拉、勒克莱齐奥、图森、艾什诺兹等人的小说、戏剧、诗歌作品。被法国政府授予文学艺术骑士勋章。
目录信息
读后感
【【阅读本评前的预防针→虽然只是摘录，但是注意：偏·腐，慎！一本正经的读者别告诉我我没提醒你】】 虽然是电子书所以不知道读的是哪个译本，但我所读的译本翻译得很不错（需要TXT的请移步讨论区：http://book.douban.com/subject/1051714/discussion/52520590/），两个傻...
评分如果说我在《等待戈多》中看见了一样东西，那就是“虚无”，或者说某种荒诞，即存在之无意义。我相信，贝克特的这个剧本是一场关于存在、关于存在的价值与意义的对话。 关于存在的意义的讨论由来已久，生命总是和痛苦、死亡联系在一起的，然而比死亡更为可怕的是生存的毫无意义...
评分毫无疑问，这是一本享有盛名的书。毫不讳言，我没怎么读懂，而且，不怕暴露我的浅薄的品味，我的确不怎么喜欢这本书。 但其实，话说回来，这本作为荒诞派戏剧的代表作，由于其本身的荒诞性，让作为读者的我们读不懂倒是很合乎逻辑的。对于除诗歌以外的文体，我毫...
评分《等待戈多》的剧本我翻了两三遍，，真是无聊透顶。看了一些诠释，觉得各种符号隐喻解释得牵强附会，毫无道理。我看第一遍时就有了一个自己的解释：戈多就是死亡。等待戈多就是等待死亡。戈多必然到来，在那棵树下。人不免一死——与戈多相会。至于戈多什么时候来，怎么来，等...
评分小说是如何切入人的？就一个故事而言，它呈现的不是全体的人，不是人的全体，而是人的切面（至于最后出来的效果是否具有普遍性，那是另一回事）。甚至，是人体内的一个小黑点，一块组织，一个细胞，一个疼痛的针尖。 故事就是从这个小黑点生长起来的。或者说，故事只能从这样一...
用户评价
这本书的结构简直是一场精妙的、近乎数学般的布局。它利用了大量的重复和循环，但每一次重复都带着细微的、几乎难以察觉的变异。这让人联想到古典音乐中的回旋曲式，主题不断回归，却在每次回归时都加入了新的对位或变奏。对于那些追求传统情节驱动的读者来说，这无疑是场折磨，但如果你能放下对“发生了什么”的执念，转而关注“如何发生”和“为何重复”，这本书的魅力便会逐渐显现出来。我尤其欣赏作者在喜剧和悲剧之间的游走，那些看似荒诞的笑料，骨子里却渗透着无可挽回的悲凉。它巧妙地利用了我们对约定俗成的期待的打破，来制造出一种既可笑又心酸的复杂情绪。这种对形式的极致探索，使得文本本身成了一种值得研究的对象，而非仅仅是承载故事的容器。它证明了，在文学的疆域里，留白和沉默，有时比铺陈万千辞藻更具力量。
评分我得承认，这本书的阅读门槛极高，需要读者投入大量的个人经验和既有知识储备去“填补”那些被刻意留下的空白。它不是一本让你轻松度过闲暇时光的书籍，更像是一份需要你拿出笔和纸，反复推敲的学术文本。对我而言，阅读过程中最大的乐趣在于对角色动机的揣摩——他们到底在期待什么？这个“等待”的客体，究竟是象征着救赎、死亡、还是一种终将落空的希望？作者拒绝给出任何明确的指引，这反而激发了我作为读者的主动性，我不得不将自己对生命意义的理解，投射到这些穿着破旧戏服的人物身上。这种互动的过程，让阅读不再是被动的接收，而变成了一种主动的创造。书中的某些对白，我甚至会反复默念，试图去解析其中蕴含的语言学上的张力。总而言之，它是一部挑战读者智识边界的杰作，它考验的不是你的阅读速度，而是你的思考深度。
评分这部作品给我的感觉，就像是置身于一个巨大的、无声的剧场，舞台中央只有两三个人物，背景道具少得可怜，但灯光却异常清晰地聚焦在他们微妙的肢体语言和停顿上。这种舞台化的呈现方式，极大地增强了戏剧张力，即便没有激烈的动作，那种精神上的角力也足以让人屏息凝神。我特别注意到作者对“习惯”这种人类行为模式的刻画，角色们日复一日地进行着毫无意义的仪式，这种重复的习惯，与其说是为了打发时间，不如说是为了维持一种虚假的“在场感”，一种对“生活仍在继续”的自我欺骗。作者的笔触冷静、精准，不带任何多余的情感色彩，正是这份冷静，才更显出人类在面对终极不确定性时的那种无助与滑稽。读完后，我竟然对日常生活中那些微不足道的例行公事多了一层敬畏感，因为我突然明白了，人类可能就是通过这些重复的、近乎荒谬的“等待”和“行动”，来为自己的短暂存在编织一张勉强可以栖身的网。
评分说实话，初读时我感到一种强烈的疏离感，仿佛作者故意设置了层层屏障，不让你轻易进入故事的核心。这书的“动感”非常低，场景变化稀少，情节推进慢到令人发指，简直就是反商业叙事的典范。但正是这种克制到近乎冷酷的描摹手法，才使得它所呈现的荒谬感愈发真实和具有穿透力。它没有提供任何安慰性的出口，也没有清晰的道德指向，一切都是暧昧不清、悬而未决的。我特别留意了作者对环境的描写，那些光秃秃的树、尘土飞扬的道路，它们不仅仅是背景，更像是人物内心状态的物质化投射。我甚至开始怀疑，角色们所处的这个“地方”，是不是根本就不属于我们所理解的地理范畴，而更像是一个纯粹的精神场域。读完合上书的那一刻，我没有获得任何明确的答案，有的只是一种强烈的“空”的感觉，但这种“空”并非虚无，而更像是一种被彻底清空后的、为接纳新事物而准备的纯净空间。这种体验，比读任何一部情节跌宕起伏的小说都要来得震撼。
评分这部作品简直是智慧的迷宫，每一次翻阅都像是在进行一场深入骨髓的哲学思辨。它的叙事节奏带着一种奇异的、近乎催眠的韵律，让你在看似重复和停滞的场景中，捕捉到那些稍纵即逝的、关于存在本质的微光。作者构建的世界观，不是那种宏大叙事下的史诗，而是极其微观、聚焦于个体精神困境的缩影。人物的对白，与其说是交流，不如说是一种错位的独白，彼此间的言语交锋，像是在尝试着用人类最脆弱的工具——语言，去丈量那些不可言喻的虚空。我尤其欣赏它对“时间”这一概念的处理，时间在这里不是线性的河流，而是一个不断自我折叠的漩涡，让你清晰地感受到那种“永恒的等待”如何腐蚀掉行动的意志。阅读体验是艰涩的，但绝非枯燥，那种被困住却又无比清醒的感受，会像某种奇特的香料一样，长时间地留在你的味觉记忆里，久久不散。它迫使你直面那些我们日常生活中习惯性回避的问题：意义在哪里？我们为何而存在？以及，当所有预期的目标都落空时，我们还能剩下什么？这种直击灵魂的叩问，让这本书超越了简单的文学范畴，更像是一次精神上的洗礼。
评分晚上没有睡意拿出来回顾了一遍，对于这样的作品，过度解读其实是没有什么意义的，贝克特从始至终拒绝指明戈多的含义，作为荒诞派戏剧的代表人物，他关注的从来都只是整个世界的虚无，是对戏剧前进方向的探索，突然又对存在主义感兴趣了，准备明天读加缪。
评分太虚无主义了，你们不应该等待戈多，你们应该杀死戈多，不然会永远困在这个西西弗斯式的迷宫里，死亡才是解脱。“所有这一切都已经死了，埋进了坟墓。”“或许吧，但在这一切中，有什么东西是真的？”
评分妙极了！！！我爱这本书要从中学课本开始，那时候什么也不懂，看到一个选段就莫名其妙的被迷住了，那种很难说清道明的吸引力，如今看了全文更没有失望。没有意义却默认要做的，度过的却没有其他人见证存在的时间，不如我们在这里吊死吧？明天好了，明天如果戈多也没来，我们就带一根好一点的绳子来。
评分第一幕呈现混沌，第二幕思考混沌，越到后面文字越凝练、主题越升华，直至坍塌成为奇点。意象埋藏伏笔，牵扯文化隐喻，等待与读者间的心领神会。贝克特做得比所有后现代大师更为彻底，将时间线揉成一团丢到了舞台上，任其纠缠，由此暗示的非线性时空预示了疯狂与虚无的宿命，此形式前所未见，非常神奇。
评分在贝克特富有象征意义的语汇当中，“戈多”实际上可以是任意一种东西，他并非作为“戈多先生”这个人存在，而是一个虚妄的遥指，一个偶像化又空无的目标。在操纵人物荒诞行径的同时，他又利用种种戏剧技巧，例如无意义重复、夸张独白、接替咏唱，使人物流露出机械化的特质，也暗示了贫乏与孤独。《等待戈多》中的每一个角色的每一个举动都是打破无聊的一种尝试，纵然它们自身便蕴含着无聊。同时，贝克特在其中不断地颠倒事实，玩弄词语，用反覆无常对记忆的牢固进行挑战。在其中，他埋入了灰色的暴力因素，嘲讽了人性中的黑暗面——戈多掌控两个流浪汉，波卓掌控幸运儿，这种无根由的不平等显示出专制和冷酷，而被控者的懦弱则全然是驯服。二人无目的的等待、反复的遗忘、漫长的焦灼令人想起尼采的永恒轮回，甚至找不到一个破解的手段，就像我们的生存。
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