小说面面观 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
E•M•福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），英国著名小说家、散文家和批评家，著名的人道主义者，毕业于剑桥大学国王学院，后被母校聘为荣誉研究员。主要作品有长篇小说《天使不敢涉足的地方》（1905）、《最漫长的旅程》（1907）、《看得见风景的房间》（1908）、《霍华德庄园》（1910）、《莫瑞斯》（创作于1913—1914年，1971年作者逝世后出版）、《印度之行》（1924）；两部短篇小说集《天国公共马车》（1911）和《永恒的瞬间》（1928），后合为《福斯特短篇小说集》（1947）；以及广受好评的小说评论专著《小说面面观》（1927，原为在剑桥大学的系列演讲）。
福斯特作为小说家的力量主要体现在他将各种典型性格人格化的高超能力、他对于人性中卑鄙与高贵间激烈斗争的出色描绘、他所塑造的一系列令人难忘的“圆形人物”以及极具个人色彩的明晰风格。作为著名人道主义者的福斯特在作品中高举“理解”与“同情”的大旗，强调精神与物质之间、人与人乃至不同的民族之间“只有连接起来”，人类才有希望。
福斯特的小说具有强烈的社会批判意义，饱含幽默和反讽，既有精巧严整的情节，又极富象征乃至哲理意味，将艺术性与可读性完美地融为一体。福斯特曾十三次被提名为诺贝尔文学奖候选人，并有五部小说作品被改编为电影；他不但被公认为二十世纪最伟大的小说家之一，同时又是拥有最大读者群的作家之一。
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《小说面面观》是E•M•福斯特唯一的文学批评专著，原是作者一九二七年应母校剑桥大学“克拉克讲座”之请所作的系列演讲，系统并深入地讲解和论述了长篇小说这个文学门类的取材、内容与艺术形式等诸方面的问题。作者将小说的艺术分为故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏等七个方面，由浅入深、由易入难地进行讲解和分析，以自己小说大师的切身创作体验去体贴和关照小说史上的众多名家与名著，慧眼独具、洞见迭出，同时又轻松幽默、如话家常。
福斯特在这组系列演讲中谈到小说与现实的关系，提出小说既大于现实又小于现实的观点；提出“扁平人物”和“圆形人物”的著名观点，成为后世的评论家所经常采用的术语；提出“小说家的职能就是从其根源上揭示隐匿的生活”的著名观点，对于叙述角度以及艺术表现形式如模式与节奏的探讨尤其深具开创之功与启发意义。《小说面面观》至今仍被公认为二十世纪最重要的小说美学的经典名著。
具体描述
读后感
管窥《小说面面观》 在豆瓣看的书评影评多了，总免不了心生疑惑：为何那么多所谓的书评人，评书前总要先细数一遍作者的生平成就，知名著作，中间辅以一点鸡毛蒜皮的八卦绯闻，最后才惜字如金地顺带两句此书在历史上的地位，一篇所谓的书评就此完成了。怪哉，这种...
评分Tremendously readable. Forster writes without no phony scientific attempts, but the work turns to be persuasive with the pre-Bakthin formalistic aucuracy and understandable categories. The time-space dimension is as simple and classy as Newton, still it wor...
评分记得大学时候，对阅读格外痴狂，经常乱七八糟读各种文学作品。但一到跟老师、同学讨论的时候，却说不出个所以然来。直到某一天，一个老师看不下去了，批评我说，书不是这样读的，如果你连如何正确阅读一本小说都不知道，这样乱翻一气有什么用呢？他建议我先去读一本文学批评册...
评分1.福斯特说“国王死了，然后王后也死了”是故事，“国王死了，王后因伤心而死”是情节，为什么？ 按照福斯特在《小说面面观》一书中的定义，故事是关于时间顺序排列的一个个事件的叙述，而情节也是关于一个个事件的叙述，只是它强调事件间的因果关系。因此，在故事的叙...
评分读了不少的小说，有时自以为陶醉。 作为一个读者，从来没想过小说到底是怎么弄出来，只要沉醉其中就好。 福斯特的这个讲座，他自谦是业余却能点拨到迷糊的读者。 原来小说中的人并不同我们世界中的人：小说的中的人可以一眼被看穿，他们的心理都暴露在读者眼前，我们周边的人却...
用户评价
人物和情节不如小说机杼里讲的好，福斯特的理论和他选的例子没有很好的结合在一起，书本来就不厚，还有大段大段的原文引用，故事复述，福斯特自己对作品云山雾绕的感想，还不乏什么宇宙性啊世界啊这种让人看了害怕的大词，能条分缕析的归纳成理论的东西很少，不过可以想见圆形人物扁平人物在当时还是很有创见的，看完后我已经对叙事学毫无兴趣了，迷人的小说有迷人的方方面面，并不是符合了所有理论要求就迷人了，也不是没有符合理论要求就不迷人了，况且有许多作家在实验新的小说写作方式，不乏成功之作，如果按理论规范去研究分类小说，会发现有太多例外，理论只能永远在屁股后面追赶小说，不能成为灯塔
评分虽然附录里几篇小文，作者都在批评别人写的小说技巧的内容，觉得对于有创作力的作家来说是非常可笑的，而对没有创作力的作家来说大概是有用的，例如把小说里的视角分类是很可笑的等等。但是这本书本身，其实也是从“术”的角度讨论小说。当然，更多的是以“术”为引子，深入分析一些文本，以给人启示。算是写小说的入门书吧，虽然我对这位英国作家的傲慢和装模做样的态度很看不上。另外，翻译非常好，语言简练易懂，注解很详细。最后，布面的封面设计真的是太舒服了！拿在手里都是一种享受！虽然定价有点贵，但是这样装帧的书请再推荐我一打！
评分人物和情节不如小说机杼里讲的好，福斯特的理论和他选的例子没有很好的结合在一起，书本来就不厚，还有大段大段的原文引用，故事复述，福斯特自己对作品云山雾绕的感想，还不乏什么宇宙性啊世界啊这种让人看了害怕的大词，能条分缕析的归纳成理论的东西很少，不过可以想见圆形人物扁平人物在当时还是很有创见的，看完后我已经对叙事学毫无兴趣了，迷人的小说有迷人的方方面面，并不是符合了所有理论要求就迷人了，也不是没有符合理论要求就不迷人了，况且有许多作家在实验新的小说写作方式，不乏成功之作，如果按理论规范去研究分类小说，会发现有太多例外，理论只能永远在屁股后面追赶小说，不能成为灯塔
评分原来关于扁平人物和圆形人物的出处在这里。时间感空间感。对于小说的阅读和赏析有一定帮助。觉得列举分析的作品没有很大的参考性(如果是像格非一样分析经典作品多好啊)。也不喜欢明明作为一部理论书籍，作者的字里行间透着自恋的聪明劲(很多比喻并没有帮助读者更好地理解，反而读起来不舒服)。
评分国王死了，王后也死了。这是故事。 国王死了，王后因伤心而死。这是情节。
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