柴田元幸Shibata Motoyuki

1954年生於東京。東京大學教授、翻譯家，專攻美國文學。柴田元幸曾明言自己的翻譯取向「對寫實小說沒有興趣，我所翻譯的作家，都是腦中瀕臨崩潰的人物」。遇到精采的作品，柴田會主動引介出版，而他譯介的不少作品在日本的人氣甚至會高於母國。他以多篇美國現代小說的翻譯聞名，被譽為「日本翻譯第一人」。

柴田元幸和村上春樹是日本知名的「翻譯搭擋」，因熱愛翻譯而相識，曾以交換最愛作家的「競譯」（柴田譯村上譯過的瑞蒙・卡佛、村上譯柴田譯過的保羅・奧斯特）形式互相切磋。柴田亦曾受託校正村上春樹本人的英譯作品，友誼淳厚的兩人還結伴赴美拜訪作家。

在翻譯未被正式列入大學課程的時代，柴田元幸於東大首創「翻譯教室」，採取對小說逐字逐句實際演練的互動式教學，成為東大長年的熱門課程。

著作包括《一知半解的學者》（1992年讀賣散文獎）、《美國文學課》、《翻譯夜話》（與村上春樹合著）等書。譯作包括保羅・奧斯特的《鬼靈》、《禁鎖的房間》，瑞貝卡・布朗《家庭的醫學》等美國現代小說以及插畫家愛德華・高栗的多本繪本。

譯者簡介

詹慕如

自由口筆譯工作者。翻譯作品散見推理、文學、設計、童書等各領域，並從事藝文、商務、科技等類型之同步口譯、會議、活動口譯。

臉書專頁：譯窩豐https://www.facebook.com/interjptw

教授被譽為「日本翻譯第一人」，教材是九部經典現代小說

東大文學部最熱門的10堂翻譯課：「令人興奮的翻譯教室」真實載錄

& 課座講師：村上春樹 不設限開講／小說心法公開／翻譯的療癒故事……

「比起寫小說，我更享受翻譯。」──村上春樹

「翻譯是一場注定失敗的戰爭，而我們的奮戰，就是盡量縮短比數差異。」──柴田元幸

既嚴謹，又自由。入座日本最高學術殿堂，看一流的教授與學生示範何謂「最高等級」的翻譯──

★參透語言的字字珠璣

Finally不是「最後」，可能是「到頭來」？加上please不是代表請求，也可能很憤怒！see、watch、look如何區分？probably、perhaps各是幾成（%）的「可能」？代名詞譯或不譯，there、it呢？度量衡應該換算還是直譯？

一邊破解一個又一個單字，一邊思考文章與文體的微妙深意。在看似無關緊要處忖度、激辯，翻譯者對翻譯的姿態決定了原作的生與死。

★翻譯ｘ原則ｘ變與不變

「最糟糕的就是文字不斷延續，卻沒有塑造出任何意象。」──柴田元幸

「英文裡有五次she，日文中 大約三次具有同等效果。」

「奇怪的原文就要有奇怪的譯文」，要怎麼保留奇怪語感又不至於讓人誤會「只是譯得差」？

最大原則是「重視原文語序」，這和「譯文的自然流暢」是相互矛盾還是能兼得？

如何掌握每個字在原文中的力度，以及小說的節奏感、調性？

★對現代小說、經典的推理

「翻譯對我來說，也是一種異界體驗。」──村上春樹

海明威、卡佛、村上春樹……面對九位當代小說家，拆解九篇風格迥異的短篇小說。

不止是翻譯方法論，更探究翻譯者／讀者該如何解讀作品、作家。

這裡有對「翻譯」最熱烈的思辯、對「小說／創作」最幽微真切的理解、對「語言」最精準的掌握，師徒彼此「競譯」、自由風氣瀰漫。

這裡是──東大的翻譯教室。

本書特色

◎收錄村上春樹不設限（！？）談話，村上迷不可錯過。

從創作路線的選擇、與其他作家的君子之交、書評如何惹怒他而翻譯又如何療慰他、透過外在形式進入創作模式的小說心法……

來到好友課堂的一代小說家、翻譯家，面對東大生的犀利發問，時而防守更多時候是侃侃而談！

◎含九位當代小說家風格解析。從作家背景、中心思想來認識小說與創作。

◎可精深英語文法單字、文章解析能力。

書評

◎「三十歲我寫了《聽風的歌》拿下新人獎，當時最高興的莫過於從此可以放心翻譯了。」──村上春樹

◎「翻譯不是一門科學。沒有自己的主張，就不是人類的創作。」──哈佛大學教授、翻譯家Jay Rubin傑‧魯賓

‧「好像真的坐在東大教室聽了幾堂珍貴的課」、「認識了最高等級的翻譯」──日本讀者Terra

‧「讓人感受到閱讀與書寫樂趣的一本書。」──日本讀者golgo139

‧「光是書中村上春樹對《麥田捕手》的『you』翻譯法就值得重讀好幾次！」──日本讀者u99

‧「書中的文章解析訓練對英語學習很有幫助！」──日本讀者兎口

‧「看完讓人想馬上讀翻譯小說！」──日本讀者Romeo55